简介：2012年就听说有一部西班牙库伦卡剧团创作演出的默剧《安德鲁与多莉尼》在巡演了30多个国家之后来到中国。从媒体宣传、戏剧人力捧,到普通观众的口口相传,耳中充满赞扬声,因此对于该剧的印象是如果不看便是极大的损失。但因为种种不巧,直到今年7月份该剧第四度来到中国巡演,才在票已卖光的情况下演出当日上午去上海大剧院排到了公益票。怀着观赏经典作品的心态身处座无虚席的上海大剧院中剧场,随情节的发展欢笑和悲伤。

简介：面对戏剧,必然有一个观念的问题。有观点认为,定位到戏剧观,就“不仅是指舞台演出的手法,而且指对整个戏剧艺术的看法,包括编剧法在内。”(转引自《中西戏剧比较教程》)早有清人李渔将其戏剧论著《闲情偶寄》分为“词曲部”和“演习部”,便是一证。因此,关于戏剧批评,不再是单向度的,从点到点或从点到线,而是一个立体的方法论问题,既涉及到戏剧的本体观,也涉及到演艺的艺术观,既关乎到戏剧的文本、演绎效果,同样关乎到从传统沿习而

简介：已故哈佛大学教授波乔利在他那本始开记录、对先锋文学艺术进行理论总结的学术专著《先锋理论》中,第一句话就说:“开宗明义,很少有思想家、历史家、批评家垂顾现代文化中最典型、最重要的现象,即所谓先锋艺术。”①也许因为遭遇相同,当代中国舞台上80年代出现、今天已成气候、有声有色

简介：今年是改革开放四十周年。回想当年,有一首脍炙人口的歌这样唱到:“光荣属于80年代的新一辈。”时光荏苒,如今,作为时间或精神概念的“80年代”都已远去了,而“八零后”作为一个群体,则开始在各个领域崭露头角。徐健无疑是八零后剧评家的重要代表。《时代、审美与我们的戏剧:新世纪以来话剧文化观察》(中国戏剧出版社2018年出版)是他的新书,汇集了他对最近十年中国话剧及相关问题的思考。

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简介：Laughlin）的《布莱希特理论和美国女权主义戏剧》（1990 ,《从孔子时代至今的中国戏剧及表演理论》 ,对中国传统戏曲表演的不同解读使女权主义与布莱希特的联系更加值得人们的注意

简介：1957年11月19日,法国巴黎,圣昆丁监狱的北食堂里,大约一千四百名囚犯在观看塞谬尔·贝克特的《等待戈多》,之所以选中该剧在这个四十四年未演过话剧的特殊的地方演出,是因为整场戏都没有一个女性角色,不会引起囚犯观众的骚动,但是令惴惴不安的演员们惊讶不已的是,仅仅开演两分钟,乱哄哄的北食堂就安静了下来,人人若有所思,寂静得好像滑入了另一个时空。

简介：’９４曹禺戏剧文学奖颁奖大会召开朱旭辉’９４曹禹戏剧文学奖颁奖大会于１９９５年１１月１０日上午在北京人民大会堂举行。应邀出席颁奖仪式的党和国家领导人有中央候补委员、人大副委员长王汉斌，人大副委员长卢嘉锡，政协副主席孙孚凌，原中顾委常委陈锡联，原政协副...

简介：荣获2005年普利策戏剧奖的《怀疑：一则寓言》是新时代下对过去的一次回望。时代是变化的,作者尚利要揭露的问题却长久存在。本文针对该剧的主题思想、情节、主要角色、写作手法等展开进一步分析,力求从创作者角度还原作者写作思路,展现新世纪下美国戏剧的独特风格,并从人性与社会责任层面解读这出精彩戏剧的深刻内涵。

简介：20世纪30年代，作为“舶来品”的话剧在民族化的进程中走向成熟。戏剧形象是标志民族戏剧成熟的质素之一。概括说来，三十年代民族戏剧人物塑造的特点为：意识与潜意识的浮沉转换，常态专变态的心理情感交织。话剧民族化进程中开始注重人物不同心理趋向、性格侧面的展现，呈现出整体性地向“圆形人物”努力的趋势。这直接促成了此类艺术的成熟。

简介：土司文学的兴盛推动土司学术研究热的形成,皆源于新时期国家文艺政策的拨乱反正。本文从几部代表性的戏剧谈土司形象塑造的得失,追溯早年被全盘否定的土司形象,探讨多维、鲜活的土司形象和作为文化符号的土司形象,期待土司形象的作品能够将生活的真实与艺术的真实巧妙地结合起来。

简介：题记：莎士比亚说，他的作品就是“给自然照一面镜子，给德行看一看自己的面目，给荒唐看一看自己的姿态，给时代和社会看一看自己的形象和印记。”

简介：在歌剧理论建设严重滞后于歌剧创作实践的当下,居其宏先生出于一个歌剧理论家的责任和对中国歌剧事业的使命感,在长达八年的时间里,潜心笔耕,奉献出一部极具学术和开创性的著作--《歌剧美学论纲》(下简称《论纲》)。正如作者在出版自序中所强调:《论纲》写作于1992年,完成于1999年初。基于当时中国歌剧的实际情况,其基本任务是将流行的歌剧思维从过去漠视歌剧规律、从《白毛女》传统模式化的巢穴中解放出来,这也是《论纲》在当时所强调的理论重点。

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简介：<正>跋娑(Bhāsa)是一个被埋没的作家。人们在其他梵语作家的作品里,知道有跋娑这样一个人,但他的作品在很长的一段历史时期内却不为人所知。约在公元四○○年的诗人和戏剧家迦梨陀娑(Kālidāsa)在他的剧本《摩罗维迦和火友王》(Mālavikāgnimitra)的序幕中,曾提及他以前三位戏剧家的名字,跋娑是其中之一,另外两个是索迷拉(Saumilla)和迦毗浦德罗(Kaviputra,意译“诗人之子”),并说跋娑是他所不能抗衡的诗人。

简介：台词在赵淼导演的戏中很少出现,但在《罗刹国》剧中为数不多的台词处理就显得是那样的贴切,台词的意义变得更为突出,并有着极高的价值。导演在这个戏里的视听处理较之他过去的戏有着很大的超越。导演舞台处理借鉴了戏曲、皮影、面具等中国文化艺术诸多元素,是富有新意的。但我所想说的新意并不是能把这些元素都用于戏中,简单地搬到舞台上呈现,而没有进行大胆地想像去再创造。所有的新意必须是以能够使这些诸多元素巧妙、

简介：音乐家爱用小号和低音大提琴等乐器描述大象，因为这些东器可发出沉重而有力量的声音，与大象的形象十分配合。不过，上述只是它最显而易见的特征，关于它的有趣的事情还有很多呢！现在我们就去深入认识这种陆地上最大的哺乳类动物。准备，出发！

简介：这里不是城里,也不是城外,用现在的话说,是城郊结合部。对面,隔着一个池塘,推土机正在推土做环城公路,这一环,这里便被环在城里了。几年前,这里是郊区。几十年前,这里是农村,在一望无际的荔枝园当中,星星点点地座落着几十户农舍,人们称之为荔塘。荔塘人姓刘,解放前,荔塘出“歹囝”。漳州过去有句俗话:“东门金,南门银,西门马屎,北门苍蝇。”东门是做生意,开洋行的,有钱;南门临南门

简介：第一幕片老板是摆弄人的。片老板当了一辈子搓澡工,在小小的边城,赚下一幢大浴池,活得不赖了。片老板盼望洋玉来洗澡。洋玉是乘三轮车来的。她家进货的车,

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