简介：作为一个读过书的人,或是一个不常看书读报的普通百姓,甚至是一个年幼的小孩,无不知道中孙悟空的故事.而与此神话故事相类似的还有等脍炙人口的神话小说.当这类的故事被人们谈论时,可能涉及最多是有关隐身、变形与上天入地等神话色彩的描写.虽然没人有过这种超自然现象的亲身体验,但这丝毫不会妨碍人们对它们的想像、反而可以自由地翱翔于想像的世界里.这一点也许正是神话故事能流芳百世的重要原因与精髓之所在.

简介：我怀疑在一些电影制作人和编剧的思维里，观众就像《长城》里的饕餮，每隔一段时间就会眼睛放着绿光，迫不及待地要冲进电影院里“大快朵颐”。

简介：38岁的德国导演佩佩·丹克瓦尔特执导的获奥斯卡短片奖的《无票乘车者》引起了人们普遍的争议。有人认为,他这是剽窃,他自己认为,这是他亲身经历过的事儿。短片里的故事已是不新鲜的了。它讲的是在一列有轨电车上,一个黑人在他的旁边的女乘客发表了种族主义的长篇大论之后,在检票员检票时,把她的票吞了下去,使这位女乘客在检票员面前十分尴尬,然

简介：东北秧歌是我国东北三省地区大众最喜闻乐见的民间舞蹈形式,它有悠久的历史,是北方劳动人民长期创造积累的艺术财富,它起源于插秧耕田的劳动生活,又和古代祭祀农神、菱歌、民间武术、杂技以及戏曲的技艺与形式相结合,从而由一般的演唱秧歌发展到今天广大群众喜闻乐见的一种民间舞蹈。

简介：2014年,在陈哲艺计划要拍一部集合亚洲三位年轻导演的电影时,第一个想到的人便是忻钰坤。他和主演陈柏霖一样,都被忻钰坤的《心迷宫》深深吸引,通过这部电影,陈哲艺感受到了忻钰坤身上对于影像表达的潜力,还有将艺术与社会通过电影来呈现的企图心。遇见陈哲艺,对于忻钰坤来说,就是英雄惺惺相惜。恰好他也看过《爸妈不在家》,并被陈哲艺在影片中所表达出的细腻感情打动。忻钰坤认为,陈哲艺对人性的感知与探索,

简介：《林肯》的情节主要集中在这位美国第16任总统在1865年年初的活动,重点关注他寻求从众议院通过宪法第13条修正案的努力。1864年4月参议院就通过了这项修正案,即奴隶制与强制劳役不受法律保护。然而眼下更艰巨的任务来了,修正案在众议院遇到了重重阻力。诸如纽约前市长费尔南多·伍德这样的民主党人,希望纽约脱离北部联邦转投南部联盟好能从与后者的棉花交易中获得持久的利润。在野党的难题暂且不提,更大的问题反而出在共和党的自己人身上,尤其是撒迪厄斯·史蒂文斯(汤米·李·琼斯饰),此人是个极端的废奴主义者,谈起奴隶制来怒火都能把头上的假发掀掉。他坚信上帝都是种族平等的支持者,他可不会仅仅满足于修正案所说的法律面前的平等——他主张把南方的统治者斩尽杀绝或永远驱逐出境,给每个黑人分配40英亩土和一头骡子——文样的一

简介：<正>能够在银幕上出现学校教育的生活、人民教师的形象。作为一个人民教师的我,和全国千百万教师一样,特别感到高兴,表示衷心的欢迎。正因如此,“母女教师”的上映,引起教育界同志们特别的留意。我觉得“母女教师”有一些优点,如情节较单纯,某些人物性格较鲜明,刻划细致等。但是,我们感到不满足,甚至有些失望,因为影片存在较严重的缺陷。“母女教师”最大的缺点是影片中表现出来的问题与编导主观所想的主题有距离。老校长沈淑严是一个怎样的人?她的身上主要的问题是什么?影片中表现出来的事实与编导的认识是有分歧的。影片中通过沈校长自己和其它人物的介绍,知道她是个在旧社会曾受过苦、一直坚持教育事

简介：随着各级政府对传统文化的扶持力度加大,基层剧团的创作积极性日益显现,演出活动日趋活跃,公共文化为百姓带来的实惠彰显了基层剧团的存在价值。于是,许多基层剧团都在寻找创作素材创编新的剧目,既想扩大剧团的影响力,又能拓展剧团的市场份额。有的剧团不求上大项目,与省、市级剧团比高低,而是量力而行,在创编新剧目方面寻找既适合自身剧种发展,又能宣传本地文化特色的题材,而且坚持数年,在社会效益和经济效益上都取得了令人可喜的成绩。

简介：2013年11月27日，假如李小龙活着，应该是位73岁的耄耋老人。

简介：<正>在去年(1991年)5月末至6月访华出发之前得知钱先生故去了。在我的头脑中出现了许多过去在兴山时期以及他几次来日本访问和我访问北京时的情景。我最初见到钱先生是在1945年东北电影公司成立的时候(译注:应为1946年4月中旬长春解放之后),张新实先生带领三位客人从我的门前走过,我曾向他们点头致意,那三位是田

简介：《风云Ⅱ》里有很多武打的场面,如果只有一个导演来拍,他就做不到每场戏都打得很厉害。他会想,明天一场要打得更厉害,所以今天我要留点力气。我们有两个人,就不用留力气。

简介：今年是日本纪录片导演小川绅介先生去世六周年。他是一个对中国纪录片人至今还很陌生的日本纪录片制作人。第一次知道小川绅介这个名字是在80年代中期，从德国人乌里希·格雷戈尔所著《世界电影史》里看到的，著者写到“1960年以来的日本电影”时说，日本的纪录片“首先应...

简介：高校是培养社会高等人才的主要阵地,随着我国广播影视事业的不断发展,社会对广播影视编导专业人才的需求量也不断增长,在这样的情况下,必须要提高广播影视编导专业主要课程《影视导演基础》的教学质量,有效提升学生专业素质能力,为社会培养、输送广播影视编导专业高等人才。一、当前高校《影视导演基础》教学存在的问题分析《影视导演基础》并不是一门传统的高校课程,它在高校中的教学实践还不长,教学观念、教

简介：本文讨论了新自由主义语境下，印度大众传媒业令人晾奇的发展轨迹。文章聚焦于印地语电影业（或更准确地称为“宝莱坞”），讨论了渐兴于国家政策中的新自由主义经济理念如何在电影业内造成了如下现象，即对声誉、象征资本、全球特性的关注胜于与新自由主义联系更为紧密的相对优势和品牌推广意识。本文阐述了印度电影制作者是怎样将电影的文化独特性视作其在大范围全球化经济文化语境下进行流通的阻隔与限制，

简介：我国电视事业已届它的不惑之年。电视事业经历了它的儿童期,少年期、青年期已经步入了壮年期。今后的路怎么走?才能够赢得更快更大的发展,才能够进入真正意义上的成年期。本刊编发了北京广播学院社会科学系主任周鸿铎教授的答问记以飨读者,文中观点系一家学术之言,期望能够得到专家学者和电视从业人员的关注和重视。就此题目,更希望踊跃来稿,参加讨论。

简介：朝井辽：出生于1989年,被视为当下日本最具朝气的青年作家,2009年以受到广泛好评并被拍成电影的《听说桐岛要退社》出道。电影《何者》原作2013年获得了第148届直木奖。将电影中的＂真实＂与戏剧空间中的＂虚假＂相互转换,也是希望读者能跳出固有情境,从旁观者的立场来看待小说所呈现的这个世界。讨论作品：《何者》,今年日本的话题电影,探讨网络时代的年轻人心态,引发热议。

简介：艾瑞克·欧文麦尔访谈在完成了电视剧《法律与秩序》和《火线》[TheWire]第四季之后，艾瑞克·欧文麦尔这位编剧兼制片，继续与大卫·西蒙合作出品的《劫后余生》（Treme），已经登陆法国的橙色电影频道（OrangeCinenovo）。这部由HBO打造的电视剧发生在新奥尔良市一个遭到卡特琳娜飓风侵袭的名叫特雷默的地区，它运用了许多与该市风格相契合的音乐，采取了一种写实且活泼的表现风格。

简介：宁瀛．1978年，考入北京电影学院录音系；1981年．公费留学意大利；1985—1987年，任意大利影片《末代皇帝》副导演。

简介：二00六年元月中旬，由徐峥、陶虹夫妇主演的话剧《最后一个情圣》在南京紫金大剧院上演，演出过程中，全场院观众的掌声、笑声不断。该剧演出的火爆，给春节前的南京演艺市场带来了些许春色。《最后一个情圣》究竟有怎样的魔力，竟能够冲破南京演出市场沉寂的坚冰，给观众带来这么大的影响力？记者采访了江苏省演艺集团的有关人士，感受到了商业化演出的魅力和奥秘。

简介：2015年6月28日，陈学冬25岁生日。头天晚上10点。记者接到郭敬明助手打来的电话，说是想要一张两个人在《大众电影》拍摄现场的花絮合影。然后他补充道，“生日惊喜!”凌晨一点半。四爷更博了。他要做第一个送上祝福的人。他在微博中写道：“25岁生日快乐。冬冬小朋友。