简介：大“风”者，《风声》也。以明星阵容强大、惊险悬疑并举、宣传排山倒海。气势非凡的大手笔入市的影片《风声》，立即呈现“大风起兮云飞扬，安得‘风声’镇四方”的奇观。

简介：现在再让我们来看看这个叫林熙蕾的女人:美国加州大学比较文学学士、喜欢余华的《许三观卖血记》、甚至把张爱玲和弗里达联系到一起……一切正如她所说的这句话:"眼睛看到的,和事实通常都不是一回事。"

简介：班尼特·沃尔什是好菜坞经验丰富的执行制片人。他驾驭得了《超凡蜘蛛侠》这样的超级大片，也制作过《追风筝的人》这样颇具人文情感的独立电影。班尼特对中国有着颇深的感情，早在2002年，他便经人介绍，协同昆汀-塔伦蒂诺来北京拍摄《杀死比尔》，与韩三平和黄建新结下深厚友谊。之后，他又带着自己的拍摄团队奔赴新疆，拍摄《追风筝的人》。

简介：运用优秀影片对在校学生进行思想道德教育、素质教育和美育教育．国家称之为“优秀影视片进校园工程”．我们且称之为“校园电影工作”。这项工作在全党高度重视加强和改进未成年人思想道德建设的今天．其地位和作用显现得越来越重要。尤其是2004年6月国家广电总局、文化部、教育部、财政部、团中央、全国妇联等六部局．为贯彻落实中共中央、国务院《关于进一步加强和改进未成年人思想道德建设的若干意见》而联合发出《关于进一步做好少年儿童电影工作的通知》广发影字[2004]739号文件，以下简称《通知》1以后，全国各地校园电影工作开展有序．形势喜人。然而．有些地方有些领导（主要是教育部门的部分局长和校长们）由于未能准确理解文件精神．使校园电影工作不能正常开展．发展很不平衡．实在令人遗憾。本文试图重新解读国家六部局739文件．以帮助这些领导走出校园电影工作的几个“误区”．尽快建立持久长效的运作机制．使这项工作全面步入规范化、经常化、制度化的运行轨道．

简介：作为一种大众化的叙事艺术,电视剧在取材方面存在两个极端倾向,一是与日常生活经验息息相关、贴近现实,将真实、自然的百姓生存状态展示在人们面前,从而令观众能更清晰地了解自己、了解世界;一是远离现实、选择与日常经验无关的题材,如武侠、言情、科幻等,让观众暂时忘却现实中的烦恼,在梦想中释放自身的生理、心理能量.由于电视媒介的特殊性,采用日常化、生活化的叙事策略讲述百姓身边琐事,正是它的优势所在.

简介：把一部电视剧命名为,不论是出于一种商业策略,还是出于一种艺术想象,它都带有某种"反讽"的意味.因为任何"绝对控制"其实都是不可能的.控制,本身是一种人的主观意志.世界上任何一种客观现实,都不可能完全被人的主观精神绝对控制.人的情感能绝对控制吗?人的欲望能绝对控制吗?社会的犯罪能绝对控制吗?人类的疾病能绝对控制吗?显然不能.历来那些想控制别人的人,最终反而被自己的欲望所控制--就像中一步步走向深渊的唐子杰,只有在这种意义上才存在所谓的"绝对控制".

简介：本文系()一书的结语部分,题目为译者所加.于1994年由美国麦格罗-希尔公司(McGraw-Hill,Inc.)出版发行.中文译本将由译者翻译,由北京大学出版社出版.作者克里斯琴·汤普森(KristinThompson)和戴卫·波德维尔(DavidBordwell)均为电影学博士,美国威斯康星大学传播艺术系资深教授.本文结合的著述及作者对电影史研究的心得体会,深入分析论述了他们在著作中力图一以贯之的电影史构架与叙述的三条原则--电影语言如何产生、演变并逐渐成熟和规范化?电影的制作、发行与演映等如何影响电影的发展?电影艺术的世界性潮流与电影市场的国际化趋势是如何出现的?作者依据这些原则对世界电影的百年发展历程进行了宏观的审视与总结.这些问题的探究无疑对我们的电影史研究与写作具有重要的方法论意义.

简介：超现实主义电影《一条安达鲁狗》运用手与条纹等象征符号,传达出了性欲的破坏力和它与秩序的不可调和性。它的反叙事性的故事仿佛一段密码,凝缩着一个男人从婴孩到成年的与女性的各种关系之下的处境。男女主角歇斯底里的欲望斗争被安排在平滑的时间里,向世人昭示着人类的性欲遭到文明的秩序异化和剥削的历史共时性。

简介：这篇文章分析了计算机生成图像机制技术、美国霸权与新自由主义金融在韩国“金融危机电影”中的复杂关联。这些电影中所充满的各种新自由主义形式，象征着这些电影在努力反思大众电影与金融之间的亲和性，尤其是电影的物质机器与因金融危机而进入到韩国公共话语中心的经济机器之间的紧密联结。

简介：<正>一讀完《中国电影发展史》(初稿)的第一、二卷,不能不令人感到这是我国电影学术界的一个重大收获。这两卷书的出版之所以值得特別重視,不仅仅由于这是第一部比較全面、比較系統地叙述我国电影发展历史的著作,也不仅仅由于它們以相当可观的篇幅第一坎地描绘了自1896年中国最初放映电影以来直至1949年中华人民共和国成立为止中国电影发展的全部过程;它們之所以特別值得重視,更重要地是由于这是我国电影学

简介：电视作为一种提供信息最为快捷的传媒渠道之一,其最重要的作用是为大众提供了一种家庭化娱乐方式。同时,它也对戏曲等传统艺术的继承与发展具有着深远的影响,因为电视的兴起和舞台演出发生了密不可分的联系。

简介：随着市场经济的深入发展，各种展会已成为企业走出地方，走向全国．奔赴世界的平台。会展经济的勃兴为传媒提供了丰富的新闻资源。如何做好会展新闻，已成为传媒面临的一个新课题。

简介：2011年，陕西电视台的谈话节目《开坛》走过了十年历程。这个身处西部的电视栏目，始终以“人文精神的张扬之地，知识才俊的精神大餐”为理念，通过“传统话语当下化，人文话语传媒化，精英话语平民化”，

简介：大热银幕的《前任3》让作为导演以及编剧的田羽生和他带领的圣堂工作室走到了大众面前。这个年轻的导演和他的团队在近几年频频发力,从2010年的票房黑马到今年的《前任3》,他们带给观众的不仅是泪中带笑的情感释放,更多的是对现代社会一些热点话题的深度思考。田羽生擅长通过塑造一类典型性群体人物和使用平淡而生活化的克制型诙谐,在作品中融入当代中国社会中的普遍情感问题,从而阐释一些打破理想、通往现实的哲理。

简介：在过去的二十年里,电影编剧技巧有了许多变化:重大题材热、结构热、电影学院毕业生加入专业队伍。结果有好有坏,雷同现象仍然存在,而最省事的解释就是指责好莱坞缺乏冒险精神。但更可能的原因却是电影剧作家缺乏用其他叙事形式进行创作

简介：CEPA的签订,一批香港导演“北上”拍片,其中,陈可辛导演可以说是文化融合商业运作的代表.他的作品善于在多元共存的文化语境中游走,在电影叙事上,往往以草根大众的经历为蓝本,将其对时代的思考呈现于故事之中;在电影类型上,常有类型化的突破与整合.他的影片呈现了合拍时代,跨越与融合,离散与回归的文化症候,也从一定程度上超越了地域和时代局限,他执导监制的影片在艺术上商业上都获得了不俗的成绩,值得作为特例研究.

简介：对于20世纪90年代英国青春电影的讨论和关注也许应该提供英国其他流行文化的情形,并且在彼此参照的基础上探讨所涉及的其间的相互关系.

简介：根据《综艺》杂志1993年的利润表，投资回报率显示，1993年最赢利的电影不是斯蒂芬·斯皮尔伯格的豪华的恐龙巨片《侏罗纪公园》（回报率为13．79：1），而是李安执导的温和的跨文化社会喜剧《喜宴》（回报率为23．6：1）。这部影片在财务上的成功（全球毛利为3000万美元）还伴有广泛的影界好评，包括一项奥斯卡最佳外语片提名和来自西斯凯和艾伯特（SiskelandEbert）的极具商业重要性的“两个大拇指向上”（“twothumbsup”’）。

简介：谢尔盖·帕拉杰诺夫的电影作品,在非叙事的诗意结构中大量地呈现民族文化中与众不同的艺术影像,通过静默精美的影像画面传达出本土人民的非自由的悲伤境遇。

简介：制片人邀徐峥来演《爱》时是这么说的:“我们要把你隆重推出,让你和中国最优秀的十个女演员一起拍一部电影。你演的那个男的要在电影里不停地艳遇、艳遇再艳遇。”