简介：一作为上帝保存最完好的秘密之一，挪威是一个足以让人感动成早搏的国度。在奥斯陆周末的午后，阳光极其灿烂，大片大片的云朵在蓝色天幕上来回游浮，这样的好天气真是难得。位于郊外的森林和海湾，以及落叶松、白桦、绿草地，兼及海鸥、沙滩、白帆，仿佛已经等待了许久，正期待着与人们亲近。

简介：献给许许多多的祭日大约二十年前,我住在一座学生寄宿院里。我十八岁,刚上大学,对东京还一无所知,初次独自生活。父母放心不下,在这里给我找了一间宿舍。这里一来管饭,二来生活设施一应俱全。来到东京后,我差不多有一年没见到直子了。这一年里,直子瘦成了另一个人。原先别具风韵的丰满脸颊变得几乎平平的了,脖颈也一下子细弱了好多。她这种瘦削,看上去却非常自然而娴雅。在中央线电车里,我和直子偶然相遇。她准备一个人去看电影,我要去神困逛书店。我们下了车,也没有任何想要畅谈的话题。我们走进车站附近的荞

简介：这在《挪威的森林》的语言运用中,《挪威的森林》中这样的语言比比皆是,日本作家村上春树的作品《挪威的森林》

简介：摘要：“matpakke”是大多数挪威人的午餐餐包，几乎每个挪威人从童年时代起就会带着餐包去上学，并且延续到成年，参加工作后，也保持着准备“matpakke”的习惯，这也与挪威特有的饮食文化有关。

简介：论文摘要2009年一种新的节目形式——慢电视在挪威悄然流行，截止2015年挪威公共电视频道NRK已经直播了《海达路德游轮之旅》、《挪威柴火之夜》等多档慢电视节目，引起全民收视狂潮。本文将从慢电视的含义、特点分析慢电视在挪威热播并引起国民追捧的原因。

简介：草草早餐,把林雪平放置于身后。瑞典中部,这个小城的静美,可以让许多人心醉,却挽留不住我们匆匆的脚步。因为,前面是挪威,有奥斯陆,有金沙维

简介：《挪威的森林》是日本著名作家村上春树于1987年创作的一部具有回忆性质的标志性作品,也是他最负盛名的代表作。2011年,法国籍越南导演陈英雄将其改编并拍成电影,影片上映后,不仅没有取得很好的票房成绩,而且口碑颇差,影评人和观众褒贬不一,争议一片。本文试从主题语言、叙事结构和人物形象三方面对比来探讨小说与电影改编的区别。

简介：

简介：为期3天的中国与挪威自由贸易区第六轮谈判2009年12月17目在挪威首都奥斯陆结束，中方谈判代表团次日离开奥斯陆回国。本轮谈判期间，双方在实施卫生与植物卫生措施（SPS）和技术性贸易壁垒（TBT）、贸易救济、原产地规则、服务贸易、投资、知识产权、争端解决以及一般性议题等领域进行了分组谈判。

简介：一、时代背景与登场女性人物二战后,随着物质文明的飞速发展,日本社会的整体价值观从精神性的一面游离开,向物质文明一方倾斜。在这种情况下,发生了世界性的学生运动。思想活跃的日本青年学生自然当仁不让,冲在思想运动的最前列。发动了反"日美安全保障条约"运动、"全共斗"运动等一系列现代日本历史上颇具影响力的运动。村上春树在大学二年级时亲身经历了这些学生运动,骨子里深深地浸透着时代的精神特质。再加上村上春树特有的感觉与表达方式,就形成了"村上春树式的文学"。在《挪威的森林》里出现的有名有姓的女性一共有四

简介：《挪威的森林》是日奉作家村上春树的名作。夺论文认为，在这篇小说的登场人物身上，存在潜在的越境行为。这种越境行为既表现在时间上的自由回溯上，也表现在此岸和他界间的穿行上。在村上看来，死并不是生的对立面，是生的一部分。他界是生与死的复合体。在与现世不能达成和谐的直子的身上，体现了一种明显的他界志向，当然，对他界的幢憬也就意味着对现世的放弃，村上直指人类现世生存状态的荒诞性。在《挪威的森林》里飘荡着浓浓的虚无和绝望，这正是我们现代人的真实处境。

简介：摘要孤独与爱情，两个容易让人引起遐想的词汇。许多人排斥孤独，享受爱情，可有些人把玩孤独，玩味爱情。我们在观照日本作家村上春树的代表作《挪威的森林》时不难发现，这两个词就被进行了深刻的诠释。本文将对这本书中的孤独感与爱情观进行浅显的分析，对《挪威的森林》进行进一步的解读。

简介：在《挪威的森林》里,村上春树以超然的人生态度说明了他的生死观:"死不是生的对立,而是它的一部分。"在这种理念之下,死亡(包括正常和非正常的死亡)就不是生活中的一种悲哀的突变,而是作为一种生命的自然形式而存在,死亡延续着生存,所以死亡不应当引起生者的悲恸、震撼与绝望,甚至不应当使生者感到恐惧。正是在这种态度指引之下,作者对小说中五个人物的死亡场景进行了叙述,并努力地将读者带入到一种"生死相连"的哲学意境中去。

简介：村上春树是受西方文学影响而成长起来的日本现代作家,其代表作中就曾多次提到德国著名作家托马斯·曼和他的小说.本文通过对两部作品的创作主题、象征意义、创作基调以及人物情感等方面的对比,找出其创作的共同特征,阐述托马斯·曼对村上春树的文学影响.

简介：川端康成的《古都》和村上春树的《挪威的森林》这两部小说可以看作是千年之后人们对《源氏物语》的一个很好的注解：像木月一样，死亡也是大女公子的最后一件作品，大女公子离去之后，薰君陷入的困境如同陷入深井一般无法自拔，而作为大女公子的幻影的浮舟，却无论怎么选择，都难以逃脱悲剧的结局。