简介：摘要改革开放以来，人们物质生活得到极大满足，消费观念改变，开始丰富精神世界。而在现代社会，以文化空间这样一种新型文化交流、文化消费平台的出现，满足了部分群体的需求，在喧嚣的高压社会给予人们精神慰藉。但在市场经济环境下，以文化传播为属性的文化空间该作何发展？本文以西安知无知文化空间为例，通过对其现存状况分析，发现其发展形式与规模不尽完善，如何在商业性与文化传播之间找到平衡点是这类文化空间的探索方向。

简介：《龙门客栈》和《新龙门客栈》是香港武侠电影的代表作，两部影片拍摄于不同的年代，分别由胡金铨和徐克掌镜。本文试图从空间角度切入，对比新旧《龙门客栈》在空间建构上的差异。本文认为《新龙门客栈》推进了《龙门客栈》在空间叙事上的表现潜力，使得空间更积极地参与到叙事中去，推动叙事进程，同时使得空间与人物特质互相映衬。但正由于对空间叙事性的强化，《新龙门客栈》液化了《龙门客栈》在空间表现上的文化意蕴。

简介：1993年,当陈虻接手中央台“生活空间”栏目的创立任务时,他同时接到一本“生活知识大全”的资料书。也就是说,最初的“生活空间”栏目的本意,只是让陈虻办成一个大众生活服务性的节目。后来,这8分钟的有限时间,变成了“讲述老百姓自己的故事”的情感纪实片,观众的热烈反响,给栏目打了高高的分数。“全心全意为人民服务”的宗旨,就这么定下来了。

简介：作为奥古斯特·威尔逊的第一部戏剧作品,《廉价汽车站》讲述的是在20世纪70年代发生于美国工业城市匹兹堡汽车租赁站的故事。本文以列式空间理论为研究框架,探究非裔美国人在白人主导的社会空间下,对寻求身份定位所做的努力与挣扎,从而进一步揭示出在多重空间的禁锢下,积极寻求自我身份的重新建构,重塑非裔美国人的文化身份是非裔美国人获得独立心理空间的有效途径。

简介：一个忧伤的故事。《爸爸的故事》是一个含蕴着忧伤的故事，然而这份忧伤在文字的最后一段才骤然地、叠加地弥漫开来，我们在最后一刻才听到忧伤骤然冲破时的炸裂之声。之前，刘玉栋甚至有意地赋予它一种喧哗的、夸张的喜剧面目。他精心而刻意地维持着，虽然，有些小小的忧伤在之前的文字中已有铺垫。

简介：

简介：渭城曲唐/王维渭城朝雨浥轻尘,客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人。《渭城曲》是一首人们耳熟能详的送别诗[1],一首因人们对其太过熟悉,以至于听不见其真妙之音的诗——它呈现的乃是汉语文化史上一次极为重要的别离,一次至今尚未真正结束、亦尚未被真正领会的别离。“渭城朝雨浥轻尘”,王维以一座今日早已声名不彰的城市名开端,邀我们与他一道进入体味这场注定要在中文世界里永恒的送别。王维邀别的地点乃是在今咸阳市东北的渭城,一座与泾水和渭水密切相关的小城。我提及此点,是因为普通的中文读者对“渭”一词的唯一文化记忆,可能就源自那个道德味儿十足的成语——“泾渭分明”,该成语可上溯至一个远古弃妇的幽怨之语“泾以渭浊,湜湜其沚”(《诗经·邶风·谷风》)[2],最终由杜甫的诗句“浊泾清渭何当分”(《秋雨叹》其二)[3]而定形,不过成语中的“泾水”与“渭水”因清浊品质的不同,虽“东流”至此处“汇聚”却仍然“分明”。换言之,二者的本质“汇聚”从未发生过,或者说二者的“汇聚”乃是为了更好认清自身,进而更能“彼此分明”。但本诗中的王维与友人元二,则因彼此心性气质的某种契合,虽“西别”于此处,却因肉身的“分离”而更加体验到二人惺惺相惜的精神之“汇聚”。无疑,对于相互契合的心灵,肉身的“分离”反倒会使他们体味到一种日渐浓郁生长的精神之“汇聚”。

简介：陈应松的神农架系列小说出版以来，受到广泛关注，一种是肯定性的，“湖北作家陈应松近几年的‘神农架系列’中篇小说则以高度的概括力和深刻的思想蕴含给当下文坛带来了一股清新雄健的山野气息。在‘欲望化叙事’已呈泛滥之势的今天，陈应松介入现实的勇气，反思生活的写作姿态，面向底层民众生活的精神立场就显得尤为可贵。

简介：从1993年开始读刘再复先生的《漂流手记》，到今天读刘再复先生的《我的写作史》，一如既往，我为书中的澄澈与明净震撼。这种感觉来自书的内容，也来自“一格一格只是生命”的文字。这篇时间跨度四十多年的写作史，

简介：乡土叙事是鲁迅所开创的现代小说支脉的一大遗产,这一叙事的基本倾向可以用"尖锐"、"沉痛"等词语加以概括。"尖锐"是指它对现实的解剖一般而言是不留情面的,以致于有些作品在描写上达到了狰狞惨厉的地步;"沉痛"则是就风格而言,乡土叙事对悲剧事件和悲剧人物的发现、展览是其一段时间内

简介：这时华灯初上,商店的霓虹灯像碎金一样闪烁。我走在坚硬而宽阔的马路上,与身边穿梭的成千上百万的人群车流相互融合,恍若人间爆炸的星河。城市最动人的时分降临了。这是曾经红极一时的畅销小说《上海宝贝》中一个貌不惊人的自然段。可以想像一下,黄昏时分,穿着入时的倪可小姐迈着略有些固执或者倨傲的脚步,从咖啡馆中婀娜走出;她的眼神被车水马龙的大都市风光所浸染

简介：立体几何是培养和发展学生现实的空间想象能力、推理论证能力,运用图形语言进行交流的能力以及几何直观能力,在教学中要注重培养学生的动手能力,在解题中要注重培养学生将空间问题转化为平面问题,及时总结方法规律,从而达到事半功倍的效果.

简介：你,是我的儿子,你的名字是土豆.今年大班了.以前课后,妈妈的眼睛一眨不眨地盯着你,恨不得用眼神牢牢拴在身边.现在,一出了教室,你晃了一下,三下两下就不见了.妈妈拼命找啊找,想看见那个熟悉的小身影,累了,坐在葡萄藤下的石椅上.忽然,一只小手从后面钩住脖子,妈妈,我在这里.哈哈.你和小朋友一起,在草地里撅起屁股,起劲的爬来爬去,躺在地上,高高地翘起脚丫子,用力地甩来甩去,坐滑梯,钻山洞,一起冲,紧紧抱着逮住的小朋友,天黑了,你乖乖的到妈妈身边来,轻轻牵着妈妈的手,一起回家,一起走.

简介：直到现在我才相信:为什么人们把建筑称为“凝固的音乐”、“石头的交响诗”!在那个美妙的空间里,建筑师用“立体的诗”描绘他“多维的画”。因此,难捺心头的激动,要写的是一个建筑领域的故事。

简介：毕淑敏是以中篇小说《昆仑殇》走进文坛的，之后的小说《红处方》《血玲珑》《拯救乳房》《预约死亡》《女心理师》等，赢得了广大读者。她的散文尽管没有小说那么大的影响力．但却以其独特的题材，富有个性的处理方法，鲜活且包含哲思的笔调．在中国当代散文领域，占据着不可替代的位置。作家王蒙曾这样评论，他从来未曾见过像毕淑敏那样“规规矩矩的作家走文学之路”。当然，这指的是毕淑敏的人品与文品。而就毕淑敏的文章作法来说，笔者认为她是非常特立独行的。可以说一部有一部的写法．一篇有一篇的技巧。分析她的散文《离太阳最近的树》，可以深切体会到这一特点。

简介：赵慧平在评论宗璞的创作时称赞她“并不在意变换流转的文学思潮，没有为自己的创作预设某种概念化的原则，也没有刻意追逐新潮的负担”。这样的评语其实用在赵慧平的身上也是恰如其分的。他的职业是大学教师，传道授业是他的本职工作，但他也一直从事着文学批评。文学批评不像在学院里做学问，可以对窗外的风风雨雨不闻不问，皓首青灯面壁十年地守着自己的“一亩三分田”；文学批评紧贴着文学的风云变幻，追随着文学潮流，在潮流中去把握文学的脉动，

简介：王庆九先生的散文集《独唳无声》，属于文人的案头作品，它是需要耐心品味的，只有慢慢地咀嚼品味，才能了解生命隐秘之处的诗意。散文集以他的散文《独唳无声》命名，这是对读者的一种暗示——作者喜欢独处，在独处中思考，在独处中写作，在独处中无声的叙述。

简介：一个思想者,其行为方式和情感方法,不仅来自于他的思想,也来自于他的境界和人格的完美体现。

简介：理想“异托邦”是西方战争背景下凸显东方和谐境遇的异形状态。空间诗学视角下,叶芝欲以“异托邦”超悲剧的艺术和解方式探寻人类文明发展的新动向,排解对自我生命将至尽头、人类文明将至终点的慌乱与恐惧,同时完成对“世界性的爱尔兰文化”的构建。

简介：<正>未经批判的生命是无价值的。——苏格拉底无可否认,当我们昨天还在抗拒、质疑高科技文明和新工具理性的有效性时,电子、数码和网络就裹挟着狂飙的时代潮流向我们席卷而来,世界正在被一张无所不在的“网”悄悄“网”住,“数字化生存”、“网络化生存”已经是生活的现实“存照”,不再是阳光下一个苍白的雪人。而