简介：《三字经》曰:“玉不琢,不成器。”玉器是中国古代传统文化的代表性器物之一,男女老少,爱之崇之,佩戴之广,使用之繁,收藏之众,遗存之多,无以伦比。玉质很硬,加工甚难。那么玉器是怎么琢制的呢?历来都是一个谜。我们发现一幅辽代“绿松石琢制图”帛画,揭示了绿松石琢制的全过程,意义重大。其实,绿松石也是古玉之一,加工方法与一般玉器相同,现在对该图做些介绍,从而认识玉器琢制工艺。

简介：

简介：“蜡版雕刻工艺”是以蜡染为主要创作媒介，在凸纹模版印花、镂空模版印花的印染技术的启发下，以传统蜡染技术为依托，以现代艺术观念为主导，重新发现传统造物的美，即“朴素”之美。从朴素的角度感悟拙朴的痕迹，并大胆地对传统蜡染工艺进行改良和艺术探索。蜡版雕刻工艺是利用蜡的防染功能将蜡刷在面料上形成蜡板，并利用雕刻技法以刀代笔将事先描绘的纹样雕刻出来，刀痕与蜡染自然冰纹的结合形成了一种独特的新视觉艺术语言。在朴素中彰显出生命的韧力，达到至纯至精、至简至美，将传统蜡染技术与现代艺术有机地融合，延伸拓展了一种新的蜡染艺术形式。

简介：【摘要】巴林石作为我国著名的四大印章石其中之一，不仅品类丰富，质地温润细腻还是非常好的雕刻印章和工艺品的优质石材。本文主要从巴林石的雕刻工艺演变历程以及工艺的传承与发展两个方面展开。首先对巴林石进行概述，其次分析不同朝代巴林石的雕刻工艺发展演变的过程，最后分析了巴林石雕的艺术文化传承。

简介：从地理位置上来看，漳州位于台湾海峡西部，地处福建南部，东部与厦门交界，东南与台湾隔海相望。由于三面环山，一面向海，降雨的年际与季节变化大，早涝灾害常常交替出现，历来有“蛮荒之乡”和“瘴疠之地”之称，因而“敬天礼神，崇鬼尚巫”风俗在漳州当地极为盛行。

简介：摘要:中国自古以来就有佩玉的爱好。古语有云，玉不琢不成器。只有经过层层贡献、细致雕刻成品，玉石的潜在价值才愈加显著，因此玉器雕刻技艺的重要性不言而喻。当前社会，随着高新技术的发达与玉器市场的扩大，电脑雕刻被广泛引用到玉器雕刻工序中。本文将从人力手工雕刻与电脑雕刻两种雕刻方式着手，分析与探讨雕刻工艺对玉器的收藏价值的影响。

简介：改革开放以来，在经济繁荣、社会大步前进的背景下，昌化石雕刻业蓬勃兴起。雕刻工艺品行销天下，已成为中国玉石雕刻工艺中别具特色的奇葩。然而。任何雕刻作品只有通过不断的创新，赋予时代的意义，才会永葆青春活力，昌化石雕也一样。

简介：摘要：在传统与现代融合的大环境中，珠宝雕琢既是一件独立的艺术品，又是一种装饰性的装饰品，是人们对美好生活的向往和寄托，同时也能提高人们的文化素养和审美情趣。珠宝饰品的雕琢是一项传统的工艺技术，它需要通过不断的运用新的技术、新的方法，不断地进行创意，吸收文化艺术营养，使雕塑作品深刻的内涵和价值，提升珠宝首饰的艺术魅力和文化魅力。

简介：【摘要】琥珀雕刻是我国很多手艺人研究的重点方向，同时对于琥珀这一有机宝石和工艺品来说，越来越多的消费者对其投其所爱。更多雕刻者开始从事琥珀雕刻研究，使用更多的雕刻技艺技法，满足市场不同用户需求。到目前为止，琥珀雕刻的表现形式丰富多彩，在市场中我们日常所能见到的琥珀雕刻形式至少五种以上。并且在对琥珀进行雕刻的过程中，用反面阴雕雕刻工艺呈现琥珀雕刻之美，并不是近些年才发现的。可以说阴雕技术，不是新的雕刻技术，只是在此之前一直没有受到广泛关注。近几年却悄然在艺术品市场走红，在琥珀雕刻行业之中获得了非常大的关注度，这一现象有其必然性。琥珀的反面阴雕工艺本身难度较高，并且具有独特的工艺特点和工艺魅力，雕刻出来的艺术品受到很多消费者收藏选择。了解深挖琥珀的反面阴雕工艺，可以有效提升琥珀的艺术价值和美学价值，繁荣琥珀艺术品市场和雕刻市场，为此本文针对其雕刻工艺进行研究，希望能给大家带来思考和启发。

简介：木瓢雕刻工艺品是流传于云南汉族和少数民族中的一种民间工艺品.其以"木雕施彩","有根据地夸张"为基本造型工艺,崇尚自然,追求古朴的风格.木瓢雕刻工艺品是云南深厚宗教文化世俗化的产物,与广泛流传于云南民间的宗教器具之一--吞口具有明显的一脉相承的关系.

简介：【摘要】本文将研究青田石雕的基本性质，研究青田石雕的起源与发展历程。青田石雕在我国有着悠久的发展历史，根据青田石雕的特点和类型可分为四个时间段，六朝至宋代、元明时期、清代时期以及近现代。青田石雕不仅代表中华文明独特的印章石文化的传承，同时还在我国具有重大的外交意义。

简介：摘要：珠宝首饰作为人类文化的重要载体，不仅具有物质价值，更承载着丰富的历史文化和艺术内涵。随着科技的进步和消费者审美观念的变化，传统的珠宝首饰雕刻工艺已难以满足现代市场的需求。因此，如何创新珠宝首饰雕刻工艺，提高产品的艺术价值与市场竞争力，成为了珠宝行业亟待解决的问题。本文对珠宝首饰雕刻工艺的创新应用进行探讨，旨在推动珠宝行业的发展，为整个产业链注入新的活力。

简介：摘要：本文旨在探讨中国当代玉雕创作中的雕刻工艺，并总结其特点和发展趋势。通过文献综述和实地调研，我们发现中国当代玉雕创作中的雕刻工艺经历了多年的演变和创新，不断融入新的技术和思想。本文从材料选择、设计构思、雕刻技术和创新实践等方面进行了深入研究，以期为中国当代玉雕创作者和相关研究人员提供有益的参考。

简介：<正>今天居住在中国北方的鄂伦春、鄂温克、达斡尔民族,自古以来劳动生息在大兴安岭和黑龙江流域,所以他们又被称之为"北方森林民族"。他们在历史上都经历了漫长的具有原始特征的狩猎时代,并相继创造了丰富多彩的狩猎民族文化。装饰品就是他们的生活写照,时代的缩影,这些饰品记录了狩猎民族的生活,体现了民族的审美情趣。一、鄂伦春民族装饰品造型与雕刻工艺兽皮工艺:鄂伦春民族兽皮制品在北方狩猎民族

简介：论文就独具特色的藏传佛教经文典籍木板雕刻的主要题材、雕版形制、材质加工、雕刻工艺、印制技术;藏文典籍经书封版的形制、构图、纹样装饰内涵、雕刻工艺特色;及经文页面装帧设计的形式三部份作了较全面的论述。从中折射出了藏民族勤劳智慧的创造能力,多姿多彩、自成体系的文化传统魅力和博大精深,光照千秋的悠久历史文明风采。

简介：寿山石雕艺人众多,擅长的题材也各有不同,最常见的除了罗汉、观音、古兽等仙佛题材,就是艺术家乐于表现的刘海戏蟾、贵妃醉酒等传说。但以现实人物为范本的雕刻题材却较为少见,普通市民的日常生活更是因难以操作而成为多数雕刻家棘手的题材。雕刻艺术家、工艺美术师林国华却从平民百姓的视角出发,创作出了一大批反映百姓"油盐酱醋"等普通生活的寿山石雕佳作,用诚心、用行动较好地诠释了艺术创作"源于生活,高于生活"的法则。

简介：摘要：激光雕刻工艺是利用激光将材料加工成所需形状或图形的一种减材制造工艺。这种工艺在工业生产和广告制作中已经有20年左右的实践经验。近些年，随着创客运动、创客教育的普遍兴起，让越来越多的人群有机会亲密接触激光雕刻工艺，更给文化创意作品带来了无限智造灵感。

简介：摘要：和田玉以其温润的质地和丰富的文化内涵闻名于世。在引言部分，和田玉雕刻工艺承载着悠久的历史与文化传承。从古老的华夏文明起，和田玉就被视为珍宝，雕刻工艺更是将其价值升华。它融合了独特的审美观念，不仅注重玉质本身的展现，还通过各种技法赋予其生动的艺术形象。这一工艺反映了不同时期的社会风貌与人们的精神追求，值得深入研究。基于此，本篇文章对和田玉雕刻工艺的艺术特色与技法进行研究，以供参考。

简介：摘要：木雕艺术是一门非常有特色、综合性很强的工艺美术形式，不仅具备独特的雕刻技巧，同时也具备浓郁的文人雅士审美特征。民间雕刻艺术家以各种木材，树根为原料，根据其自然独特的形态、质地以及纹理，借助精湛的雕刻技艺对此进行创作。木雕艺术家还会依据自身所掌握的传统文化认知和艺术修为来对雕刻进行深度挖掘，最终完成一件构思巧妙、细致入微的完美作品。木雕艺术作品在现代文玩市场上拥有较高的认可度。本文就中国木雕艺术的发展、莲蓬雕刻工艺价值进行分析和研究，以期为相关工作者提供借鉴。

简介：摘要：中国传统建筑中的装饰艺术与雕刻工艺是中国古代建筑文化的重要组成部分，具有悠久的历史和独特的审美价值。作为中国优秀传统文化的精华之一，这些艺术形式不仅展现了中华民族的智慧和创造力，更体现了中国古代人民对于美的追求和对自然的敬畏。凭借其精湛的技巧和丰富的象征意义，传统建筑中的装饰艺术与雕刻工艺表达了人们对于美好生活和幸福境界的向往。本文主要就中国传统建筑中的装饰艺术与雕刻工艺展开详细论述。