简介:摘要:纵观西方绘画历史,以人物为主要描绘对象的绘画占据千年,对风景、建筑的描绘自文艺复兴初期开始,或作为陪衬、或作为对构图的补充、或成为画面的装饰进入画中。随着教会、贵族宣扬自己需求的不断加大,文艺复兴逐渐迎来盛世,绘画技艺越发成熟,对人物、风景、建筑的刻画越加如火纯情,建筑在画面中的地位虽不是主角,但也是起着重要的作用;16世纪开始,风景画、建筑画、静物画开始逐渐走上“独立”之路;到了19世纪,印象派画家作品颠覆古典美术,创造出可以平分秋色、甚至超越人物画价值的其他门类的绘画作品;二十世纪之后,西方绘画不再以人物画“马首是瞻”,立体、野兽、几何、抽象等风格百家争鸣,甚至还出现了“架上绘画应当集体灭亡的呼声”!这难道是美术发展的必然过程?而背后驱动其发展的因素又是什么?
简介:《东方—西方》摄于1999年,获2000年第72届奥斯卡最佳外语片提名,获2000年恺撒奖最佳导演和最佳影片提名。该片导演雷吉·瓦尔尼耶是法国电影肥皂剧之王,他的《印度支那》曾获得1992年奥斯卡最佳外语片的殊荣,1994年的《一个法国女人》讲述了军人婚姻生活的故事。他两部得到奥斯卡青睐的影片有一些相似之处:故事都发生在异国,《印度支那》在印度,而《东方—西方》讲的是前苏联;都有一定的历史背景,《印度支那》讲的是法国殖民地的故事,《东方-西方》讲的是四十年代斯大林执政的苏联。本片的编剧是俄国的谢尔盖·巴德罗夫、鲁斯达姆·伊布拉基姆别科夫、鲁伊·加尔杰利和雷吉·瓦尔尼耶。剧本并非取材于真实的故事,而是想象出来的。卡特琳娜·德诺芙在《印度支那》有过出色表演,《东方—西方》就是为她(本片扮演法国女演员加布里埃尔·杰维里)和很讨人喜欢的奥列格·缅什科夫(本片扮演医生阿列克赛·戈洛文)量身订做的。谢尔盖·巴德罗夫在1984年前就创作过约30部电影剧本,之后与人合作做导演,他导演的影片有1984年的《草地上的美梦》,1987年的《外行》,1989年的《自由是天堂》。苏联解体后,他居住在美国,曾与人合作写了剧本《要爱的人