简介：明清时期东溪窑米黄釉瓷因其釉色独特,造型古朴,艺术风格古雅而被民间广泛珍藏,曾被选为明清两代宫廷贡品,并经由海上丝绸之路行销海外。目前已知的东溪窑米黄釉瓷以传世品为主。本文通过考察东溪窑米黄釉瓷传世品的装饰手法和特点,进一步揭示其艺术魅力和艺术价值。

简介：一到秋日．家乡处处洋溢着喜气。“二妞，快点儿，加把劲儿，马上就收完了。”“强子，你一个大小伙子，咋比姑娘还慢呢!”

简介：<正>壶高20、宽16.5厘米,1971年安阳县洪河屯北齐骠骑大将军范粹墓出土,现存河南省博物馆。此壶形体扁圆,上窄下宽,敞口短颈,颈与肩部相接处,饰联珠一周。两肩各有一孔穿带用。通体菊黄色釉,底部有凝脂状酱色釉珠。壶的两侧腹部,在一杏仁状边框内,饰有内容相同的乐舞图象:中央一人双足腾跳,反首回顾,婆娑起舞于莲座之上,状若惊鸿飞雁,姿态极为生动。两旁各有二人配乐伴奏;左边一人双手击钹,另一人弹奏五弦琵琶;右边一人口吹

简介：黑釉瓷器创烧于东汉，与青瓷有着同样悠久的历史。自东汉至两晋南朝，黑釉瓷器的生产重心始终在南方，隋唐时，黑釉瓷器的生产重心北移，北方窑场开始普遍烧造黑瓷，宋金以来，黑釉瓷器生产达到鼎盛，大多数南北瓷窑均有生产，

简介：北齐绿彩黄釉瓷罐,1958年出土于河南濮阳这河砦村。据同时出土的墓志得知,墓主为北齐车骑将军、豫州刺史李云及其妻郑氏。李云,字惠云,齐黎阳卫国人。其曾祖父李方叔为北魏文成皇元恭后之父,为魏、齐勋戚世家。李云死于武平六年(575年)八月,寿七十九岁,次年十一月葬于卫国(今濮阳)。其妻郑氏先于东魏武定七年(549年)四月卒于邺,李云死后迁来合葬。南北朝时期中国制瓷业的发展很不平衡,北方由于连年战乱,制瓷业起步较晚,直到北魏孝文帝迁

简介：景德镇传统釉上彩瓷装饰绘画．一直是在烧造好的白色釉瓷胎上用低温彩料作画，有粉彩、古彩、五彩，墨彩、新彩、青花斗彩等种类。而在高温窑变颜色釉部分或全部色釉瓷胎的空旷．浅色部位用釉上彩料绘画，是近十多年发展起来的一种综合釉彩装饰艺术．是品种技法的创新．同时是对颜色釉意象增添实境的补充与提升．为景德镇瓷器装饰百花园又增添了一朵奇葩。

简介：西坝窑位于距乐山市约20余公里的五通桥区西坝镇。该镇原名“西溶镇”，因境内有溶江而得名，自古为水陆交通要冲，是南方古丝绸之路上的重要驿站，人称“西坝水码头”。窑址分布于岷江支流沫溪河右岸的瓦片山、窑头、谢家山、曾家山、打鬼垮，圆通寺等地。绵延约5公里，主要集中于庙沱村一带。

简介：摘要福建建窑以烧制建盏而闻名遐迩，由于宋代茶文化的兴起使得建盏在宋代就受到了文人墨客的极致推崇。

简介：从十九世纪晚期开始,西方的中国古陶瓷学者和鉴赏家对精美的豇豆红釉瓷器开始关注并予以极高的评价。四十多年来,陶瓷专家们的研究表明,豇豆红釉瓷器在中国瓷器中的品种和数量是极有限的,它只有八种形式,且都有康熙六字款。中国鉴定家把它们称作八大码。就我所知,没有其它瓷器如此著名且数量稀少。

简介：吉州窑位于现在的江西吉安。确切地说，宋时地属吉州，是在当时的吉安府庐陵县的永和镇。由于永和窑是吉州当时最大的窑场，为区别于周边的小窑场，故习惯上又把吉州窑称为太和窑。

简介：在传统观念上,浙江曾一度大力宣传的青瓷文化,仅只是越窑以及杭州官窑、龙泉窑,有＂南青北白＂之说。但在笔者不断认识和研究的过程中,发现浙江是多种瓷色釉制瓷的发源地,并有幸得到杭州工地的数吨残官窑及＂龙泉窑型＂等各窑型残碎片佐证,由此新发现各种窑型。因为它们并不是贸易瓷,

简介：当我们鉴赏一件古代瓷器时,所获得的第一印象往往是瓷器表面的釉色。色釉又称颜色釉,是指利用釉中掺入的不同金属氧化物为着色剂,在一定的烧成温度和火焰气氛中,呈现不同色泽的釉面。我国传统的颜色釉包括单色釉(纯色釉)、花釉、结晶釉、纹片釉等种类。釉的产生和使用是瓷器出现的必备条件。早自商代中期原始青瓷诞生时起,每朝每代都涌现出许多釉润色美、脍炙人口的颜色釉瓷器。元代以前,中国颜色釉瓷器的

简介：本文阐述了在瓷质砖生产过程中,坯料配方及工艺控制对产品光泽和色差的影响及控制措施.

简介：瓷器是我国的一项重要发明创造，中国素有世界瓷都之称。瓷器的真正烧成，应在东汉末年的南方，到三国时期已广泛使用，成为南方的主要手工业产品之一。所以，这一时期烧制的青瓷是中国早期瓷器的杰出成就。白瓷是一种胎色洁白、釉色白净的瓷器。我国白瓷的出现晚于青瓷，是在青瓷的基础上。逐步改进对原料的筛选、淘洗、降低胎、釉中含铁量而烧成的。

简介：吉州窑是宋元时代南方一座能生产众多产品、具有特色的综合性瓷窑。瓷器种类有青釉、白釉、黑釉、白釉彩绘、绿釉和雕塑瓷等。吉州窑制瓷技艺兼采众长、技艺高超，形成其产品丰富、装饰技法多样、地域色彩浓厚的特点，装饰技艺有木叶贴花、剪纸贴花、釉下彩绘、刻划花、印花、剔花、点彩、洒釉、捏塑等。最具代表性的产品是色彩斑斓，富于变化的黑釉瓷和自然清新、具有鲜活民间艺术风格的釉下白地彩绘瓷，并创烧了木叶纹、剪纸贴花、玳瑁斑、虎斑纹等构思新颖、个性独特、雅俗相宜、最具艺术感染力的产品，在宋元时期的陶瓷装饰上独树一帜，从而奠定了吉州窑在中国陶瓷发展史上十分独特重要的地位。绿釉瓷枕是吉州窑绿釉瓷器中的大宗产品，装饰艺术主要采用了刻划花和印花手法，其刻划花和印花装饰工艺虽然比不上它的黑釉瓷和彩绘瓷器装饰工艺那样的成就，但吉州窑通过借鉴吸收当时从北方窑场传来的制瓷技术，丰富和发展了刻划花和印花装饰工艺，并具有一定的特征。

简介：中国人格外偏爱红,那是太阳的颜色,是烈火的颜色,是紫禁城的颜色。巧手的工匠们借助火的力量,把他们心中最美的红色凝固在了泥土之上,使泥土变成了“宝石”。这种鲜艳的“宝石”就叫做红釉。清代御窑为了烧造出高品质的红釉瓷器可谓不惜工本。但是由于红釉天性娇贵,烧成条件苛刻,所以在颜色釉瓷器中是极难烧的品种。新年伊始,我们特地挑选了十八件御窑红釉瓷器呈现给大家,这就是从前皇帝要的红,这就是今天紫禁城留给你的红。

简介：20世纪50年代以来,内蒙古地区陆续出土了大量青白釉瓷器.其中兴安盟科右前旗白辛屯,通辽市开鲁县三义井、库伦旗,赤峰市巴林左旗、阿鲁科尔沁旗、巴林右旗、翁牛特旗、敖汉旗、松山区、喀喇沁旗、宁城县,锡林郭勒盟多伦县,乌兰察布市兴和县、察右前旗,呼和浩特市武川县、郊区、托克托县,包头市九原区,鄂尔多斯市准格尔旗等地的一些墓葬、遗址、窖藏中,出土各类青白釉瓷器逾千件.另外,在赤峰市林西县①、鄂尔多斯市乌审旗②、巴彦淖尔市③、阿拉善盟额济纳旗④等地也发现了一些青白釉瓷器或残片.

简介：黑釉瓷是以铁为着色元素的单色釉瓷,在我国的生产历史相当悠久.根据考古发现,东汉时浙江省上虞窑已经烧造黑釉瓷,其后是东晋时期的浙江德清窑,早期黑釉瓷的烧造,杂于青瓷的烧造之中.至唐代,黑釉瓷的烧造始成规模,主要集中于陕西的耀州窑,河南地区的巩县、鹤壁窑、郏县、密县、安阳等地,唐代黑釉瓷的面貌朴实单一.进入宋代,黑釉瓷有了飞跃的发展并取得了辉煌的成就.

简介：摘要：在万年前的新石器时代，中国人就发明了陶瓷和丝织技术，陶瓷和丝绸，中国的两大特产，在之后的万年里以各自不同的方式，诉说着先辈们对美好生活的追求与梦想。从远古丝路到丝绸、陶瓷的发展传承，到今天香云纱瓷砖的质感体现，“丝绸”中的“香云纱”，“陶瓷”中的“雅光釉”，找到了承载的内涵。

简介：吉州窑是宋元时代南方地区最具代表性和最富创造力的窑场，其工艺之独特、技法之多变、题材之丰富、格调之清新质朴，堪称空前绝后。黑釉瓷器作为中国古代瓷器中的一个重要品种，其生产历史悠久，产地遍布南北，装饰多样，工艺精湛，蕴含丰富的历史文化信息，具有很高的科技与艺术成就，在中国陶瓷史和社会文化史上占有重要地位。但长期以来，