简介：秀园圃兮冠群芳，出洛阳兮王天下。得天地之灵气兮，国色神韵；集日月之精华兮，天香奇葩。流光溢彩兮，风姿绰约；雍容华贵兮，端庄典雅。鼎鼎之名，无须直唤；赫赫之位，尊曰国花。若夫眷恋鼠姑，谓之大雅。《诗》以寄情，《简》以作答。《本草》释义，《素

简介：“唯有牡丹真国色，花开时节动京城。”这是诗人刘禹锡为牡丹而写的。牡丹是百花之王，也是我的最爱。

简介：中唐时期,舒元舆和李德裕各自创作了一篇,然舒赋作年无考.笔者经过认真考察和分析,认为舒赋作于大和九年,早于李赋九年.舒、李二赋所流露出来的创作心态和所表达的主旨,皆与当时震惊朝野的"甘露之变"有密切关系.

简介：历代牡丹赋今可见者近三十篇,唐前两篇,唐代两篇,宋代七篇,元代一篇,明代六篇,清代十篇。其类别可分为二,一是富贵牡丹赋,以高调颂赞为主,多直接铺写牡丹秾丽姿色、富贵典雅;一是清丽牡丹赋,属于抒情言志之作,多非有意为文,而是在猝然感发的机遇下铺陈叙事、借花抒情,往往能在姿色之外,睹见韵致风神、气骨品性。历时观之,盛世多颂美之声,得意多灿然之花;衰世多抒情之赋,不遇多矜持之丽。全文分作唐前“养在深闺人未识”、唐代“花开时节动京城”、宋代“牡丹尤为天下奇”、元代“唐宋精神的融合”、明代“繁华一去不可复”、清代（上）“浓艳依然带露华”、清代（下）“薄醉盈盈一回首”七个章节,对历代牡丹赋之创作予以考证、梳理,解析赋作之艺术特色,阐发作者之精神情怀,探究艺术流变之内在规律。

简介：<正>第一次看到廉学洺的作品,是前年的事了。至今仍清晰地记得,四月的某个下午,在杜甫草堂参加完一个摄影家的展览活动之后,我与策展人小安等一行"移步"董小庄的艺家国际画廊。艺家国际画廊的展厅布局(大小展厅切割)精巧,呈半弧形,观展人穿行其间,如同漫步于曲折的小径。也就是在小径最幽静的地方(在最靠里的小展厅),我一拐弯一抬头,便怔住了:啊,牡丹!

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简介：牡丹雍容华贵，富丽堂皇，有“国色天香”之称，是我们中华民族兴旺发达、美好幸福的象征。

简介：庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。唯有牡丹真国色。开花时节动京城。注释：1．妖：艳丽、妩媚。2．格：骨格。牡丹别名“木芍药”，芍药为草本，枝干柔软无骨，又称“没骨牡丹”，故作者称其“无格”。在这里，无格指格调不高。3．芙蕖：即莲花。4．国色：原意为一国中姿容最美的女子，此指牡丹花色卓绝，艳丽高贵。5．京城：指唐朝的京师长安。

简介：冬月，山之叟担一牡丹，高可隐人，枝柯鄂群’，蕊丛丛以百数。主人异目视之，为损重赀。虑他处无足当是花者，庭之正中，旧有数本，移其位让焉。幂锦张烛。，客来指以自负。亡何花开，薄如蝉翼，较前大不如。怒而移之山，再移之墙，立枯死。主人惭其故花，且嫌庭之空也，归其原，数日亦死。

简介：春风熏开御花园里的樱花．开出一树云霞锦缎落向石阶．石阶上一个身穿月白长袍的男子玉白的指间折了枝春樱．懒懒地倚在云霞里．袖织羽翅．牡丹红点染额发．勾唇笑对御吉坊新进的御吉侍们。

简介：几乎每个黄昏,楚墨都会去小区花园散步。说是花园,却没有花。一片草地被迂回分岔的卵石小径切成不规则的几块,几棵老树无精打采地挺着稀疏的虬根和枝桠,它们构成整个花园的全部。楚墨踢着一个空易拉罐,"咣咣当当"一路响着,直把易拉罐踢出花园,踢上一条坑坑洼洼的柏油马路。马路旁

简介：艺辛来电话约稿,说是《牡丹》创刊四十周年想有些纪念的文字。临至不惑,就有许多怀旧的情绪和理由,于人与物皆然。把旧时的生活细节拿来温习,今日的生存抑或情感就会有新的演绎。《牡丹》与我之间该有着舍却不得的情缕,十年辍笔从商,自惭堕落,周身已无多少文学情趣,可《牡丹》始终似是旷原之上一处小屋,黄黄的暖色(《牡丹》复刊号的色彩),给我喧攘的生活些许静谥。认识《牡丹》是79年底。那时关于《牡丹》复刊前编辑热情的形象孕育,紧

简介：花木欣赏也有规律可循，一是悦目娱情，以悦目的形式达到赏心的目的，从而让人看到自然美、生活美。这种美是通过花木的形色姿香给人们直观的外在美。二是比德言志，触物起情（比德说、比兴说）。由于花木的自然形象能体现出与高尚品德的人（君子）相似的特征，作为审美主体的人与审美客体的花木比德。

简介：在天津市滨海新区大港前进里社区65岁曹俊姑的个人画室里，摆着即将完成的一幅《富贵牡丹》。这幅作品，色调清新亮丽，格调十分高雅，令来访者赞不绝口。

简介：缤纷五彩羽霓裳，绝代风流冠盛唐。倩影临凤风欲醉，娇颜凝露露含香。蝶蜂圃内穿梭舞，宾客亭前拍照忙。今古诗人齐赞咏，牡丹不愧万花王。

简介：曾经想过，牡丹雍容富贵的外表；曾经想过。牡丹霓虹般的倩影。但在那次牡丹花期已到却不盛开的传闻中．我才真正窥视了牡丹的个性。

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简介：原文藏书画者多取空名，偶传为钟、王、顾、陆之笔，见者争售。