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简介：经过这十多年来、默默无闻的自然转型和自我调整，曹宝泉在他所努力探索的水墨人物和肖像画方向上，终于获得了一次突破：他根据内心的需求──关注当代人的精神状态，在一个不同寻常的角度上，实现了传统的笔墨语言与西方的素描造型乃至抽象──表现方法的有效结合。在某种意义上，他既超越了传统的“传神写照”抑或“得意忘形”，也超越了西方的写实主义和现代主义，同时也表现了一位水墨画家介入当代艺术建设的自觉性。过程也许比结果更具有启发性。所以笔者就这个过程中的一系列问题，与曹宝泉本人进行了一次深入的交流，并将它整理成文，以飨读者。──整理者

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简介：一阵阵欢呼声从教室里传来，什么情况？原来我们明天就要去宝泉游玩了，那一刻我也异常兴奋，因为这可是今年的第一次旅游!不知不觉就到了著名的宝泉风景区，首先映人眼帘的是静静躺在山谷里的一条长河，宛如一条蜿蜒盘旋的青龙，

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简介：曹宝麟，男，汉族，1946年5月生于上海。当代中国著名书法家，书法理论家。教授、博士生导师、暨南大学书法研究所所长。中国书法家协会学术委员、沧浪书社社员，曾任安徽省书法家协会副主席。

简介：《下泉》一诗诗旨不明,学界对此众说纷纭。从历史角度入手,运用史料对“郇伯”、“有王”等存在争议的地方逐一进行考证与辩解,发现此诗诗旨确为“美荀跞”,其创作背景为春秋后期周室王子朝之乱。

简介：两年前．天津女排首夺全国冠军时．他和队员们相拥而泣．人们谈论最多的是“运气”。一年前。她们卫冕成功时。他被队员们高高抛起，人们感慨万千的是“顽强”：今年．在实现“三连冠”霸业之际，他在场边含笑平静地看着欢笑的弟子们，人们挂在嘴边的是“实力”在经历了风风雨雨、成功失败后，王宝泉和天津女排一起成熟了。

简介：宋代宝泉监设置较早。据《宋史·食货志》载：“太平兴国二年，樊若水言：‘江南旧用铁钱，于民非便，今诸州铜钱尚六七十万缗，虔、吉等州未有铜钱，各发六七万缗，俾市金帛轻货上供及博籴谷麦。于舁、鄂、饶等州产铜之地，大铸铜钱……铁钱自当不用，悉熔铸为农器什物，以给江北流民之归附者。除铜钱渡江之禁，从之”。咳书又载：“熙宁初……又以兴国军、睦、衡、舒、鄂、惠州置监六，通旧十六监，水陆回运，增提点之官”。“会蔡京当政……以‘圣宋通宝’为文，继而并令舒、睦、衡、鄂钱监，用陕西式铸折十钱，限令岁铸三十万缗，铁钱二百万缗”。“初，蔡京主行夹锡钱……大观元年，京复相……衡州熙宁、鄂州宝泉、舒州同安监暨广南皆铸焉”。“（政和）二年，蔡京复得政，条秦广、惠、康、贺、衡、鄂州昨铸夹锡钱精善，请复铸如故”。

简介：这些年谭宝泉同志一直在自己的岗位上，勤奋不辍地做着教学工作，同时，还在孜孜不倦地进行着花鸟画的探索和创新工作。现在，他已经取得了很可喜的成就。而且也逐步形成他自己的个人风格。风格的形成是一个过程。这与个人所处环境、师承流派、从事职业都有着密切关系。具体地说，谭宝泉的花鸟风格是：造型严谨平易、设色明丽秀润、构图平正有法，

简介：《顺天府志》记载：“宝泉局东作厂在东四四条胡同”。《一统志》：“宝泉局旧址在东四牌楼北，仍明旧址，另设四厂鼓铸”。《清会典》：“满汉侍郎各一员以总之，满汉司员各一员监督，其下有大使五员。四作厂：一在东四牌楼四条胡同为东作厂；一在钱粮胡同为南作厂；一在北锣鼓巷千佛寺胡同东北为西作厂（俗称其地为钱局）；一在北新桥三条胡同为北作厂。均隶属户部”。

简介：乾封泉宝背天铜钱于1976年在青阳县城关镇内青铜河中出土。该河干涸时，每年都有一些人在河底的砂砾中拣拾杂物或古钱币，一天，一孩童在此玩耍，在别人扒翻的砂石中偶尔发现了一枚古钱，后经大人辨认方知为非常罕见

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简介：笔者藏有一品乾封泉宝钱，罐装出土，周廓薄绿锈红斑，典型陕西坑。钱径26mm，穿6．6mm，厚1．7mm，重5．1g。钱体厚肉大样，字廓深峻，钱文精美，笔划如斩，钱体外缘割手．锉痕清晰有力，全无流通痕迹，为笔者所见乾泉宝钱中最美的一品。现就其铸造方法和工艺水平阐述于后。

简介：据了解，目前，仙游古典工艺家具产业聚焦的资金超过百亿元，生产厂家有2100多家，从业人员达10万之众，年创产值30个亿，“仙作”家具已占领全国红木家具高端市场份额的大半“江山”.

简介：咸丰在清代历史上处于重要时期，在内忧外患，财政困难形势下，不得不采用铸造大钱的办法来弥补当时的危机。咸丰钱品种之多，数量之大，版别之杂，铸局之广，钱文之繁，为历朝所罕见。铸钱用的金属材料有铜、铁、铅、锡等。

简介：摘要随着我国经济水平的不断提高，越来越多的建筑拔地而起，钢结构建筑物也逐渐增多，钢结构建筑物的建设与应用，满足了社会生产与人民居住需求，促进了经济发展。为进一步促进钢结构工程在社会中的应用，本文从钢结构工程施工特点与安装质量控制要点两个方面分析钢结构工程安装施工问题。

简介：宝泉局咸丰钱向以版别众多著称，小平背决钱就是其中一例。这种背决钱风格为清代年号制钱之特例。咸丰年间．人为地在钱背内缘四角设置记号，目的是作为识别钱币的铸造厂、炉单位。宝泉局背决文钱的形式是从钱背内缘(边)向上或向下突出一角，位置有左右、上下，有单一角、多角等。

简介：潘宝泉的版画，散发着醇厚、朴拙的泥土芳香，在当今花样纷繁的绘画世界，有着别样的韵致，透射一种神秘深沉之美。他的版画，以黑白木刻几尢长。古人论画有“知白守黑”之说，并把这作为一种极高的境界。这当然是就国画而言，但对版画艺术，这“知白守黑”也具有一种特别重要的意义。版画艺术发展到今天，已经有了各种不同的表现形式，套色已经被使用得越来越普遍。然而，就其本源而言，版画原本就是一种黑白的艺术。在黑白世界中，潘宝泉以粗犷的绘画语言和独特的艺术观念倾诉着他的爱憎、情愫、思绪、理想，昭示出对生命的感悟和对火自然的热爱。

简介：2006年《安徽钱币》第2期《宝泉局当千咸丰元宝铅质祖钱》一文,介绍了笔者一枚宝泉局当千咸丰元宝铅质祖钱后,去年夏天,去100公里外的海门市,拜访一位钱币藏家,从这位藏家藏