简介:莫言小说偏好塑造英雄形象,这与明清英雄传奇小说对英雄的塑造有着较深的渊源。莫言小说继承了明清英雄传奇小说正统英雄、喜剧英雄的二元英雄形象塑造特点,又将其中正统英雄为书胆、喜剧英雄为书筋的英雄人物结构置换为喜剧英雄为书胆、正统英雄为书筋的英雄人物结构。这种改造背后有着深刻的根源与重大的文学史意义。从文化层面看,它昭示着喜剧英雄所代表的经由现代解放思潮、西方文化与原始文化、齐文化、高密本地文化锻造出来的人之主体觉醒、个性张扬的自由精神在这个有着深厚的儒家文化根基的国度的文化史上终于大获全胜;从生命层面看,它意味着自然生命终于冲破几千年的文化生命桎梏,大获解放,实现了中华文学史上生命价值观的转型。
简介:按照布斯的叙事理论,可以在明清章回小说中挖出"说书人""史官""名士"这三个"潜在叙述者",并且"说书人""史官""名士"等叙述者都参与了明清章回小说的缀段叙事,但是,在明清章回小说的不同发展阶段,它们各自所起的作用迥然不同:"说书人"来源于话本传统,其对章回小说结构的"缀段化"有一个逐渐减弱的趋势;"史官"更多地根植于儒家的史传传统,其所起的作用和"说书人"比较相似,其对章回小说结构的"缀段化"也有一个逐渐减弱的趋势;名士更多地根源于道家的"逍遥"传统,其所起的作用和"说书人""史官"截然相反,其对章回小说结构的"缀段化"有一个逐渐增强的趋势。