简介:<正>我的前两篇文章均以“汉龠”为题,所讨论的是汉儒心目中的龠——一种竹制管乐器的专名。这是基于这样的认识:汉世以往,龠在史籍记载中及各代宫廷大乐的实际应用中,其单管按孔之制已成定例。其“三孔”之说,显然来自许慎、郑玄等人,“六孔”之说,则秉承了毛亨《诗传》之解。汉儒龠说已成为三千年来人们心目中的典范。在清理了屡有纷争的汉儒龠说之后,对于这一意义上可能有着较大变迁的古老概念,有必要加以更深入的探讨。笔者撰写前文时,因考虑到与“汉龠”这一特定概念的距离,有意将部分更深层的材料留后处理。今以此为基础,撰《余解》一文;并仍借“汉龠”二字,以续前文。
简介:“西岸文化走廊”上的余德耀美术馆以其庞大的规模和独特的设计,早已蜚声海内外。而这座美术馆的主人余德耀,从2004年接触当代艺术到现在,他的藏品已经足够列出一张梳理中国当代艺术史的清单,同时也涵盖了一系列重要的西方当代艺术,这一切让他迅速成为众人心中不可忽视的实力派收藏大家。原以为这样一位收藏大家会不苟言笑,没想到现实中的余德耀却温和亲切。他谈吐沉着冷静,和他交谈时你能强烈地感觉到他对当代艺术的极大热情,如冰面下跃动的火。在访谈中,他回避了渚如“如何开始收藏”“最开始收藏的藏品”这类标准化的问题。相反地,他更着眼于未来,愿意担当这个时代“美术馆运动”的现行者,为构建具有国际水准的中国当代美术馆而不遗余力上下求索。