简介:在我国蜚声中外的古典文学创作中,它的基本技法和优良传统,就是通过语言和行动描写千百个栩栩如生、家喻户晓的人物典型。言为心声,人物语言是人物内心世界的直接表露。语言描写是表现人物的思想感情和性格特征的重要方法。鲁迅的《故乡》通过精彩的语言描写生动地刻画了闰土这个深受帝国主义、封建主义双重压迫的旧社会的贫苦农民的典型形象。少年闰土和“我”相见时,他说:“这不能。须大雪下了才好。我们沙地上下了雪,我扫出一块空地来。用短棒支起一个大竹匾,撒下秕谷,看鸟雀来吃时,我远远地将缚在棒上的绳子只一拉,那鸟雀就罩在竹匾下了。什么都有:稻鸡,角鸡,鹁鸪,蓝背……”少年闰土说话滔滔不绝,这里的语言描写刻画了少年闰土见多识广、纯朴热情、天真活泼的性格。20余年后,“我”回故乡,再次与闰土相见时,中年闰土已完全变成了另外一个人,作者这
简介:摘要所谓肢体语言,即是用肢体动作以及动作的节奏、动作的张力,作为语言工具来表达角色,自然也是演员借此体现人物内心活动的主要手段。动作是戏剧的根基,也是演员表演的核心元素。戏剧就是用动作去模仿人的动作或者说是模仿“行动中的人”。戏剧作为动作的艺术,决定了戏剧创作的各个环节都必须围绕“动作”来组织。戏剧动作决定戏剧文学的存在形式,戏剧动作的前提和基础是戏剧情境,戏剧动作舞台化的呈现是戏剧场面,戏剧动作的有机运动形成某种戏剧结构。戏剧特殊的表现手段决定了剧本语言必须具有动作性的特点。体验派大师斯坦尼斯拉夫斯基认为“在舞台上需要动作。动作、活动——这就是戏剧艺术、演员艺术的基础。”一个人肌肉的紧张会干扰内部情绪的体验在特定条件下甚至最微小的压力也可能阻止创造能力,一块肌肉在仅仅一个点上的压力,能够从精神上和身体上影响人整个的有机体。
简介:摘要记叙文中的动作描写,就是指通过描写人物富有特征性的动作,以表现人物的性格、品质、身份、地位、处境和状态的写作方法。本文主要探究了在创作中如何恰当地通过动作描写来彰显人物个性与精神。