简介：主流商业电影包括主旋律电影的商业化和商业电影的主旋律化两种类型。在走向市场的路上，它们作为商业片自觉实践着一套符合市场趣味的叙事法则，而作为主流商业片又将主流意识形态诉求内化于叙事中。在这双重法则指引下，主流商业电影一方面逐渐赢得了市场，另一方面却容易简单关闭影像故事丰富多元的戏剧性层次，可能余味无穷或引起反思的结尾也经常被简单化，而非关故事的娱乐性则由此衍生。

简介：“主旋律”电影口号的提出，本意是为打造中国的主流电影服务的。然而，令人遗憾的是，主旋律电影在其创作发展的20年间，尽管早已是硕果累累，却一直未能成长为官方和民间全都认可的主流电影，也未能担当起主流电影所应承担的一些主要功能。相反，倒是一些数量并不占优的商业电影，譬如冯小刚的贺岁电影，张艺谋、陈凯歌的商业大片等，却一直左右着普通观众的审美趣味和审美倾向。这种错位和偏差，促使我们产生如下思考：即讨论中国的主流电影，是否就此可以绕开主旋律电影，而单纯依靠类型电影或商业大片的努力就能一蹴而就？在中国的主流电影目前尚处于“缺失”状态的情况下，本着建设的态度对中国主流电影进行讨论，应遵循一个什么样的标准或以一个什么样的参照物来进行阐释？是商业？产量？还是影响度？

简介：本文对近年中国大陆“主流电影”内在的非主流性进行了解析，对中国当代真正的主流电影应具备的人文根基作了相应说明，并以例证谈到对当代主流观众的界定与培养问题。最后，提出几点备忘性建议。

简介：20世纪90年代中期,中国电影逐步走上商业化的发展道路,脱胎于“主旋律电影”的“主流电影”应运而生,推动核心价值体系构建从单纯的革命精神向国家主流价值观发展;人物形象塑造从高大全的革命者向集体认同的国民英雄过渡,从而在“主流电影”的教化作用、审美价值和票房影响力间寻找平衡点。进一步实现“主流电影”价值观认同的首要任务就是在“叙事”层面实现转型与突破,在继承与创新的过程中实现发展。

简介：在盛行介入社会生活的我们所谓的“六十年代”,一批先前不合时宜而无权生存的集团开始积极参与社会改革,并书写自身历史。“垮掉的一代”、学生民主运动、黑人民权运动、嬉皮士及其反主流文化、反越战、“气象测报员”、新道德以及妇女解放运动,仅仅是一些发生在美国的运动和论争,而围绕着它们的是一串混杂着

简介：冯小刚的贺岁系列喜剧在电影商业美学上形成了几个显著特点,创造中国主流电影商业美学 ,电影商业美学 

简介：冯小刚电影与电影商业美学 ,创造中国主流电影商业美学 ,我们期待冯小刚能够为中国主流商业电影的形成建构起一种越来越成熟的商业美学

简介：我们常说，媒体有两大功能：探照灯和扩音器，因此具备了舆论监督和保护大众知情权的功能。有人认为，新媒体将改变新闻传播规律，让人人都成为记者，传统媒体将被新媒体所代替。这里，我想讨论—下当前火热的几种新媒体的社会功能和商业传播价值。这几种新媒体包括SNS、视频分享、论坛和博客等。

简介：一、主流电影，一个重要的电影学新概念2005年以来，“主流电影”这一概念，开始出现并在电影学的重要刊物《当代电影》、《电影新作》、《电影文学》、《电影艺术》、《电影评介》、《艺术评论》中闪闪流动，2007年《当代电影》第6期推出了“全球化语境下的中国主流电影”栏目，共7篇文章：

简介：生活在艰难困苦中,反映在文学艺术的作品里就是悲剧。反之,生活优渥了,经济富裕了,回顾自己当年的困窘,尴尬或是局促,就带着一丝自嘲的喜剧距离,忘记了自己的艰苦。意大利新写实主义的变化就是例子:在二战后初期,战败国百废待兴,电影界充满了《偷自行车的人》《风烛泪》《擦鞋童》这类血泪之作;但经济复苏后,回想自己当年,就都是《昨日今日明日》《意大利式离婚》等等嘲谑喜剧,笑谈早年的不堪与贫贱。

简介：主流电影坚持现实表现既是艺术发展的需要,关于主流电影的文化认同与发展问题研究需要进一步探讨,文化诉求是主流电影发展的关键所在

简介：本文所指的新主流电影，不同于1999年马宁等人所提出的“新主流电影”。（43）马宁所说的仅包含制作成本大约150-300万元人民币的小成本电影，本文所指的是符合主流意识形态，又融合了商业电影的技巧，在电影格局中占据主要地位的电影形态，它是主旋律与娱乐片彼此整合的结果，是符合主流意识形态的商业化电影，不仅包括小成本制作，也包含投资巨大的大片，只排除搞形式探索的纯艺术片。

简介：虽然慢慢变成市场宠儿,但3D电影并非没有缺陷。从《阿凡达》到《爱丽丝梦游仙境》,再到《诸神之战》,3D和IMAX成为当下电影的热门话题。《阿凡达》的上映不但引领了全球观众观

简介：三位风格迥异的台湾导演,分别在各自的电影里表达着不同的主题,侯孝贤以浓重的乡土情节描述着台湾历史和个人经历的碰撞;而杨德昌一直关注的是一个极为平常而又复杂的存在——现代都市里的人与人;蔡明亮则以更为尖锐和个人化的视点,讲述着台湾新一代的孤寂和挣扎。这三个人勾勒了台湾“新电影”的基本风貌,构筑了台湾非主流电影的话语空间。

简介：中新社安徽网合肥3月6日电2月20日至26日,千年古村落安徽皖南黟县西递、宏村迎来了挪威国政府专家评估团一行.评估团是专程前往黄山市黟县,为"利用外国政府贷款保护世界遗产西递、宏村古村落"项目进行可行性考察评估的.

简介：摘要：电影在传播思想和教化方面具有非常重要的作用。主流电影市场中习惯以男性视角叙事，女性角色被弱化、被刻板化，这和导演等创作者的身份、接受的教育等不无关系。同时，看这些电影的女性自身也习惯站在男性的视角看世界，弱化自身的价值和追求，那便是亲手将自己置于第二性，这是值得反思的问题。我们需要更多的女性视角的电影，将充满力量、有血有肉的女性角色搬上荧幕，让女性自身认识到”我本是高山而非溪流“，也让男性意识到女性绝不是他的附属品而是与他同样独立的人。

简介：

简介：摘要《建军大业》上映前后所引发的争议不单是一次空间性的话语主导事件，也呈现出新时期以来主流意识形态与社会转型、市场逻辑与大众审美之间多重复杂交叠的辩证关系，更成为主流意识价值重构潮流下一阙深刻的文化实践现象显影。以《建军大业》为代表的新主流电影的诞生不仅有效缓解了90年代以来主流断裂的症候危机，更意味着主流价值在全新文化实践中与现代观众最终达成了情感共识，在赋予政治功能认同同时，也对50-70年代红色左翼历史与80年代开始以经济改革为主导的现代文明实现了有效联结，在市场、大众与政治多重权力关系结构中成功凝聚起一份呼应大国崛起时代亟待全民共享的文化共同体。

简介：电影学中对类型片的研究已经比较深入，由于分类标准的不统一，造成各种各样的分类方式。有的按照题材样式划分，有的按照风格类型划分，还有的按照专业程度划分，其中最通俗的分类方式是把电影分成商业片长艺术片。各种分类都具有不可回避的局限性，会造成各个层面上的缺憾和不足。商业电影和艺术电影之间的交叉部分——流行电影，具有以下特征：独特创新的叙事模式，开放式的故事格局；多文化的审美方式，灵活多变的叙事语态。

简介：“李安”这两个字就是票房的保证，这几乎成了规律。《喜宴》、《饮食男女》、《理性与感性》这几部影片，不仅获得了很多奖项，而且在商业上也大获成功。至于说到去年荣获奥斯卡最佳外语片奖的《卧虎藏龙》，在全球的票房收入更是连续数周名列前矛。