简介：主要应用岩石学、重矿物特征,并结合沉积构造等特征,对孤南洼陷沙三段物源体系进行了研究探讨,认为该区物源主要来自陈家庄凸起、垦东凸起、孤岛凸起和孤东凸起。

简介：济阳坳陷馆上段岩性油气藏隐蔽性强，直接的地震识别有因难。本文在研究孤南洼陷馆上段基本地质特征的基础上，总结了曲流河砂体的地震识别方法：运用地震相分析初步确定砂体发育区域；根据地震相干分析显值低、累计振幅值强的特点划分砂体有利区带和分布范围；在地震反演剖面上落实砂体位置；综合解释确定砂体几何形态。该方法已付诸实践，识别效果好。

简介：研究了1996年11月9日南黄海6．4级地震前地震时空分布、应变能释放的异常变化，发现震前地震活动时空分布的异常变化清楚地反映出南黄海6．4级地震的震源过程一“三级跳跃”模式。即早期地震活动增强，形成大的孕震空区；中期在上述背景上地震活动再次向外围扩散并收缩，地震活动逐渐减弱，晚期在孕震空区内形成临震空区和临震小震条带。孕震空区缩小；晚期地震活动出现短期平静（4个月无≥2．0级地震），显示临震“平静”异常，由R（t）图可以对64级地震的发震时间进行预测。

简介：该文利用C2井的介形虫和孢粉分析，对滋镇洼陷沙三下盘河砂体的层位进行了落实；根据地化热解、有机碳百分含量分析等资料得出了滋镇洼陷沙三段一沙四段顶部烃源岩有机质类型多为Ⅲ型，有机质丰度低，有机质普遍处于未成熟-低成熟的过渡阶段，沙四段中下部暗色泥岩普遍不发育；通过与东部的阳信洼陷相比，证实滋镇洼陷暗色泥岩埋深普遍较浅，无火成岩活动，地温梯度低，成烃能力差，勘探潜力有限。

简介：<正>在上古,“临”的基本意思是看,而且是从高处向低处看(《诗·小雅·小旻》:“如临深渊”;成语:“居高临下”)。引伸为在上者对待在下者(《诗·大雅·大明》:“上帝临女”)。由此产生另一个意思:到,而且是在上者到在下者处,即所谓“尊适卑”(《礼记·檀弓》:“临诸侯畛于鬼神”;词语:“光临、莅临”)。《论语·为政》“临之以庄,则敬”,似乎介于看、到二义之间。“临”的第三个意思是靠近或对着(《礼记·曲礼上》:“临财勿苟得,临难勿苟免”;成语:“如临大敌、大祸临头”)。这个意思大致是由到义发展出来的。“临”还有其他古义(如“临摹”以及读ln当哭讲的“临”等),不再列举。

简介：小杜的家在临淮关,她父亲在临淮关大小也算个人物,人们多有求着他的时候,他是做什么的呢?码头上一名船工。谁要乘船,他可以代买票,也可以不买票,领着上船交给一名熟人。蚌埠和大柳巷之间往返的轮渡,一般是在正午或者午后一时许停靠临淮关,那些穿着橡皮裤和水靴,将木码头踩得咯吱响,哐当放和起铁锚的汉子里面,就有她的父亲,那个小个子就是。体魄大多魁梧的江淮船工里的小个子,在一般人至少是中

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简介：墓志造像题记也叫魏碑、邙山体。特点是大气、厚重、古拙。墓志起源历来就是众说纷纭，多数观点认为秦代的刑徒砖是最早墓志，记载和标识着墓主的身份。随后经过汉代、魏晋，到北朝时成熟。

简介：中医药著作和期刊中的特方妙术。常令人掩卷沉思而拍案叫绝。然而，要在浩如烟海的中医药文献资料中搜寻到最实用的方与术，实为不易!如果要对其方术明析精评或掘其隐微而区获得启迪，更谈何容易!本刊特色栏目“临证精华”精选最新的中医特方妙术．来源明晰、内容完整，疗效确切。本栏目通过专家点评其方术特点和应用要点，可使读者免去沙里淘金之艰辛，能集腋成裘，信手即用。关注此栏目，可知医家之秘技绝招，积厚积薄发之实力，庶可一鸣于医坛。

简介：以阳信洼陷沙四上亚段为研究对象,对其各砂组进行沉积相的划分,并根据相带的平面展布找出浊积砂体发育的有利位置。结合沉积体系、构造特征及本洼陷的勘探实际,指出近期的勘探方向,具有实际的指导意义。

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简介：我不是戏剧圈子里的人，我是教师；但我也可以说是戏剧圈子的人，因为我是戏剧家协会的会员，我的入会介绍人便是黄佐临先生。黄佐临先生活着的时候，我一直当面叫他黄老，通电话时也称他为黄老，只有写信时加上三个字“尊敬的”——“尊敬的黄老”。今天我提到佐临先生时，像他活着时一样，我仍然叫他黄老。

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简介：<正>闽南东山岛的塔屿,被誉为“海上仙山”,是中国四大名屿之一。这里,屿秀林密,名胜点缀,古迹荟萃,风光迷人。它拥有“三绝”:文峰塔、石渔翁及观海崖。它们天造地设。确实让人惊讶造化钟神秀。金秋登临观海崖。身处激流而岿然不动的海崖上,静观沧海,仿佛大海蕴藏着丰富而又深刻的哲理,谜一样让人去发现,去探索,去领悟。放眼所见。只见乱石穿空,海涛拍岸,卷起千堆雪。东南是大海浩荡深远,烟波浩渺。轮船乘风破浪,驶向远方。钓鱼竹笺,出没于近处烟霞风波之中。汹涌澎湃的涛音,立体地鸣响一种千古不变的绝唱:

简介：一、“写意戏剧观”还有迫切的现实指导意义黄佐临先生不仅是位不断思考、不断探索、不断实践的戏剧导演艺术家，更是一位放眼世界、珍视传统、通今博古、博大精深的戏剧学家。他强调“必须以科学的态度对待生活、对待艺术”。他在考察中外戏剧流变、深思熟虑多年以后所提出的“写意戏剧观”，在我国戏剧学建设上具有深刻的历史意义和现实意义。直到现在，其启迪和指导意义不仅没有减弱，反而更见其迫切。

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