简介：　　中国从事黑白木刻创作的每一个艺术家总是要想方设法在自己的画面上营造一种自我独特的抽象审美情趣,　　[关键词]黑白木刻版画精神　　　　中国的黑白木刻是中国艺术家自身多年蓄积、几经曲折,　　在中国传统绘画中

简介：一．技术造就了版画，而内在的精神力量赋予版画旺盛的生命力中国传统版画（即传统复制木刻）“曾经有过很体面的历史”．比起欧洲版画的产生足足早了五百余年。现在大英帝国博物馆所藏的我国唐代咸亨九年（公元868年）的扉页画《金刚般若波罗蜜经》．可以说是现在发现的世界上最早的木刻版画。而‘15世纪德国所刻制的圣母与圣子图．为欧洲现存宗教画最早木刻作品“。传统版画随着雕版印刷业的发展而产生．并且在其产生初期依附于宗教．为宗教宣传教义．因而不具有独立的内在价值。随着人类生产力的飞跃．印刷业迅猛发展．推动了出版业的进步．而此时版画又作为文学作品的插图谋到了一个栖身之所，这是作为传统复制木刻的悲哀．虽历经百余年的发展．却仍旧没有产生独立的精神价值空间。

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简介：艺术创作的科学精神不仅是指技法的科学化,也包括把握题材、创造形式等思维方式和认识方法的科学化。新兴木刻的倡导者和扶持者鲁迅先生的美术观与＂五四＂新文化运动的主力方向是一致的,即以无产阶级美学观点为指导,主张学习外国资产阶级的先进的、科学的美学思想和绘画艺术,造成一股无与伦比的文艺力量以抨击封建顽固势力和反动军阀政府对于新文化运动的摧残和压迫。

简介：由河南博物院、北京鲁迅博物馆土办的该展于二O一七年七月二十八日至九月二十日在河南博物院举办。

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简介：1938年冬，“鲁艺木刻工作团”在党中央的号召下成立，他们在团长胡一川的带领下深入太行山敌后抗日民主根据地开展艺术宣传工作。经过三年的奋斗，他们在敌后艰苦的条件下创造出许多人民群众、抗战官兵喜闻乐见的具有中国“民族形式”的木刻作品。1941年，胡一川带着部分木刻作品回到延安，在延安鲁迅艺术学院进行了展览，引起了不小的反响，也为延安的木刻创作带来新风。在1942年毛泽东文艺座谈会思想方针的指导下，延安木刻创作在“鲁艺木刻工作团”的工作基础之上进一步发展，创作出更多老百姓喜闻乐见、艺术家交口称赞的木刻艺术作品，也成为抗战时期美术作品的经典代表，同时对当下的艺术创作思路有所启示。

简介：与其他艺术形式相较，木刻具有诸如绘画等艺术形式所没有的视觉冲击力，这恰好为中国军民抗战精神以及事实的反映提供了一种完美的表现形式，于是，在20世纪三四十年代，在国内抗战宣传上已经取得一定成就的情况下，为了使世界民众真实地了解中国抗战的现实境况及中国人民顽强不息的抗战精神，激励和联合全世界爱好和平的人们团结一致，在鲁迅的大力倡导下，中外各国尤其是与苏联展开了积极且颇有成效的木刻艺术交流。

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简介：<正>内山嘉吉、奈良和夫为了纪念鲁迅诞辰一百周年,共同撰写的《鲁迅与木刻》一书,已于一九八一年六月,由研文出版社(山本书店出版部)出版。全部的装帧由内山嘉吉亲自设计。这是日本研究鲁迅与美术木刻方面不多见的新书。内山嘉吉自三十年代初期与鲁迅即有了亲身交往,他是内山完造的弟弟,当时任东京成城学园美术教师,由于来

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简介：木刻艺术的特质林樾背井离乡木刻艺术复兴在中国，只有短短的几十年，在这几十年中有了惊人的进步，这虽然多数依赖着木刻工作者本身的努力，但它却也凭着许多优越的特质，使它更加辉煌了。木刻艺术的特质综括起来可以分作力强性的、现实的、非功利的、带客观性的、表现时...

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简介：本文试图以延安木刻为参照，以《讲话》前延安木刻活动——《讲话》——《讲话》后延安木刻活动为思路，探讨《讲话》与延安木刻之间的互动，从而体现毛泽东辩证唯物主义和历史唯物主义的文艺思想。

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简介：在当今的经济、文化背景下，艺术家对现实生活一往情深的关注且用隐喻的方式进行自我梳理，无不体现着对艺术的人文关怀，让版画作品恪守“艺术回归生活本质”“回归画面本身”“服务于社会”的初衷，且仍具有现实的意义。于我自己，情感与意识可以自然而然甚至一蹴而就木板之上。可将黑白木刻作为教学方向。

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简介：版画起源于中国,历经了将近一千四百多年的历史,在明清逐渐走向衰落.日本的版画最初是由中国传入的,在浮世绘版画时期走向辉煌,继而影响了全世界,并揭开了西方现代绘画的序幕,直至今日浮世绘版画与古代水印木刻对现代版画的影响依然很大.我们可以将中国正统的民族文化与日本创兴的思路相结合,让我们在今后的版画创作中有更好的借鉴.