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  • 简介:丹、杨珺、韩之演都出生于20世纪70年代,又同是中央美术学院中国画系的同学.其中韩之演是韩国人,1996年就到中国留学.姜美先呢,则年纪稍大一些,出生于60年代,也是韩国人,1986年毕业于弘益大学美术学院东洋画系研究生班.今年这四位画家要在一起合办一个水墨画展,其中的友情志趣让我想到四片对称矗生的绿叶,共生共长在一条事业相同的枝丫上,嫩芽尖尖,呈一派茁壮生机,终能让人们欣赏出他们青春的新姿来.

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  • 简介:无论现在你是否喜欢《问》这部电影,如果有一天你看过了未删节版本,你都会在现有的基础上再为它加上十分——眼前的这部《问》,是剪刀下的问。

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  • 简介:认识刘美然的时候,她还不叫凡,知道凡的时候,她已经不再叫刘美然。记得在94年中央电视台的中国音乐电视(MTV)大赛中,凡凭一首品位脱俗的佳作《江南》摘取了金奖桂冠。那首作品中的凡,给人最深刻的感受就是融古典和现代于一身。或许,《江南》本身就让人感觉清新空灵,充满梦里水乡之浪漫之飘逸柔情万千吧!“撑一把雨伞,是否就能走进你的浪漫;摇一乌篷,是否就能感受你的缠绵。吹一支竹笛,是否就能听懂你的渔舟唱晚,点一盏渔火,是否就能温暖你的无眠……”一曲散发着唐诗宋词古典意境与清新浪漫现代意念的《江南》,再经凡歌声的独特演绎,将人们带入了一幅水墨图画中的烟雨江南。让人们在领略水乡风情的同时又流连于凡风韵独具

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  • 简介:秋天里,叶子会变成红的、的、紫的,真是五彩斑斓,好看极了。今天就请你和我一起,收集一些美丽的秋叶,做一幅贴画吧!它将成为我们对秋季美好的回忆!

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  • 简介:序幕【朝门外。【李怀奏本上。李(唱)[二犯小桃红]苍天示警彗星现,国势危殆心似焚!万岁下诏开言路,我将上书斥乱臣!【四位师友上,围住李,议论纷纷。师友甲李,贾似道一手遮天,冒犯不得!

  • 标签: 贾似道 丞相 乞丐 堂妹 相公 堂兄
  • 简介:烂,1955年生于江苏灌云,1987年毕业于南京艺术学院美术系。现为中国美术家协会会员。江苏省国画院花鸟画研究所副所长,作品《秋塘染霞图》入选全国第八届美展,《金色的池塘》入选全国第九届美展并获“优秀奖”.《荷塘月色》入选全国第十届美展,《初夏的荷塘》入选“中国第六届艺术节·中国画大展”。

  • 标签: 叶烂 《荷塘月色》 南京艺术学院 中国画 协会会员 江苏
  • 简介:徐州是历史文化名城,在北关黄河故道南岸,耸立着瓦飞檐的古建筑,这就是1982年徐州人民为怀念伟大的文学家、诗人、画家和书家苏轼而重建的楼.楼下大厅放置着苏辙作,苏轼书的楼赋碑.此楼明、清两朝曾四次大修,直到五十年代还保持着临流而视的镇河雄姿,这次重建,更加雄伟壮观。为什么只在徐州做过两年知府的苏轼,人们如此怀念他呢?这是他为徐州人民做了好事,成为“百

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  • 简介:陶瓷刻花是指用刀具在胎上刻出花纹,然后上釉烧制。特点是着力较大,雕刻较深,花纹有层次。“榈庭多落叶,慨然知已秋。”周庆红以金黄的杏装饰拄盘,用挑刀刻画精细的纹,造型简朴典雅。青瓷胚上刻花的技艺,为瓷器增添了几分韵味。

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  • 简介:20世纪80年代的中国,是一个新旧观念错综的年代。许多先前程式化、典范化的东西在这一时期被提出疑问,新的规则慢慢建构。1986年,军完成了《水墨实验》系列,开始思考现代绘画语言和传统水墨画的承继和分离问题。在1989年参加中国第七届美展的作品《芦苇花》中,已经可以看到画家开始对以往的创作观念和方法进行调整。画面上虽然还保留着了一些传统国画创作的方式和思

  • 标签: 作品 行调整 绘画语言 传统水墨 创作观念 程式化
  • 简介:本文透过文献与画作,致力重构属于"岭南画派"第二代成员、高奇峰"天风楼"一系的少秉生平与艺术。他是新中国成立后应祖国的召唤而从香港回内地参加社会主义建设的一员,为新中国,尤其是广东的美术建设作出了应有的贡献。

  • 标签: 叶少秉 花鸟画 “百花齐放”
  • 简介:今.号困翁.自谓湮庐老人.1940年出生在河北丰润。中学毕业以后一直从事舞台美术与广告工作.20世纪70年代末开始练习国画。近十几年来专门从事工笔画马的研究与创作。90年代初迁居香港.现为香港工笔画家协会会长。作品在多地展览.出版有《湮庐画马图册》《唯美新势力系列——湮庐工笔画马集》《湮庐工笔画马技法》。

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  • 简介:为了完成梦想。他漂洋过海从新加坡来到中国台湾参加《超级星光大道》。他努力上进、以柔克刚.超高的EQ让靖伦拥有一套属于自己的人生哲学。前不久在湖南卫视播出的偶像剧《桃花小妹》,让大家重新认识了靖伦的另一面才华。

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  • 简介:在过去几年间,宇兴的作品一直线性的发生变化,无论从画面或主题上。从他早期在星空间里展出的《锁孔》那批作品之后,在一段时间里,留给公众的印象大多是充满着情感性质疑名字下,色调灰暗的作品。其后,随着宇兴生活中一些个人事件或公共事件的影响,他的作品发生了变化。很明显的表征是画面上的,大面积色彩的涌入;而在"锁孔"中曾经出现的细致窥视似乎隐退了。所谓的细节被粗凛的线条更改。迄今,宇兴的关注点已从对私隐、性以及封闭空间,渐渐拓展至比较公共和共性的对话空间,

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