简介：自古至今，在整个中国文化史中都贯穿着天人合一、天地人和的精神。比如对龙的形象的创造，它不是模拟自然的恐龙，也不是克隆自然的蛇，它是多民族包容的天地人和的整合性思维结构。通观中国无数的经典之作，无不从整体上统揽天上、地下、人间于一体；过去、现在、未来连成一片。不论是以人观小，还是以小观大都是“至大无外，至小无内”，我把这个中华民族的文化精魂称之为“大视野、人思维、人格局、人气象”结构。

简介：正在路上在路上的状态是:已经启程,饱览了路边美景,经历了荆棘丛生;有高峰,有低谷;享受了风和日丽,抵挡了雨雪侵袭;但是,向前的脚步却从不曾停止。晓海生于1983年,22岁开始在浙江台州创业,因为当时还太年轻,他有点底气不足,对一些人谎称自己已经25岁。从最初的30平米写真小店做到如今的3000平米大型婚纱店,晓海用了

简介：格局,气象也。欣赏一幅书法作品,观其神采而后品其内在,我们常以观其格局体势为第一环节。格局更多的是表现为观赏者对书法作品第一印象的宏观把握。明清以降书手多以大幅式、多字数的堆积来表现格局,煌煌巨制悬于壁上正对于前给人的视觉效果往往是宏大而震撼的。尺幅形式上的夸大确实会给人带来惊憾之感,但是否经得起推敲还需要深入品鉴,相比之下,更能打动我的则是小尺幅下的大气象。

简介：近几年来,四川省各地级市的戏剧创作都呈现出一个明显趋势,即对地方文化名人相关题材的挖掘。这些作品的基本结构就是“一场一事”“一场一情”,用七八个场景,将文化名人一生不同阶段的典型事例展现出来,然后在此基础上升华主题。这种创作模式恰好丢失了戏剧创作的本质,下面就以话剧《一代斯文》和《蒋公的面子》在戏剧构思方面的异同,来谈论戏剧创作的本质。

简介：1“广东当代油画艺术展”2000年11月在广东美术馆开幕。这是继“20世纪中国油画展”之后国内又一大型油画艺术展,在新纪元开始时率先揭开省级油画大展的序幕,必将载人中国当代油画艺术发展的史册。本次展览是广东当代油画作品最集中、最大规模的展示,参展作品共计200余幅。其中120幅作品是经过数次评选,从全省各地500余位作者1000余幅作品中挑选出来的。还有郑重邀请的34位海外华人油画家和广东的老油画家以及评委的作品。本次展览又是广东当代油画艺术最新创作的涵盏面最广的展示。被评选的作品要求必须是从未参加过任何省级以上展览的新作。涵盖面体现在两个方面:一是

简介：室内设计是一项很艰巨的工作，其中一项重要内容就是整理原来户型的不合理格局，使功能分区及视觉效果更加完善，有些户型必须要进行格局的调整，有些则只要在后期配饰进行微调就可以了，户型调整的手段多样，但最终目的都是为了使其功能的设计更加符合主人的习惯。

简介：中华民族的历史,象是一条蜿蜒跌宕的大河,在它漫长的流程中,时而涓缓,时而局狭,时而奔腾直下,时而又逆转迂回……当遇上坎坷险阻,或是处在风云际会之时,即原有的社会格局被打破,整个社会处于激烈的动荡之中时,反映在文化上,也会显现出特有的景观,元代就是这样。

简介：新时期电影开始时,中国影坛女星叠起,层出不穷,风采各异,不仅出现了刘晓庆、陈冲、张瑜、潘虹、斯琴高娃、龚雪、丛姗、方舒、王馥荔、岳红等一大批女明星,还塑造出了象花金子、小花、陆文婷、虎妞、陈百露、翠喜、李秀芝、桂兰等一系列银幕经典形象,而男演员却很难与之抗衡,当时的影坛是典型的阴盛阳衰。然而随着新时期电影进程的延伸,在

简介：2012年12月29日，中国电视艺术评论发展高峰论坛暨纪念《中国电视》创刊30周年荧屏守望者和行业领跑机构表彰仪式在北京隆重举行。本次高峰论坛汇聚了一大批活跃在电视艺术领域的专家、学者，以及全国范围内最具影响力的电视播出及制作机构，大家共聚一堂，探讨中国电视艺术创作与评论的重大课题，交流电视艺术理论与实践上的成功经验，探索电视艺术创新发展的前进道路。

简介：自上个世纪80年代以来，受其他新生文化形态的冲击，戏曲的发展命运急转直下。面对行业危机，在政府的扶持下，广大的戏曲工作者努力寻求新的发展之路，他们像背负着沉重十字架的朝圣者，默默地朝着一个不可知的圣地进发。

简介：如果有了《投名状》而没有《集结号》，或者有了《集结号》而没有《投名状》，结果都会非常的不同；但两部国产大片不约而同地如期而至，在双双赢取高额的票房和难得的口碑之余，也极大地拓展了公共话语的生产空间。现在看来，“大片”在中国既名正言顺，又势不可挡，再不需要为多方的沟通劳心费神，更不需为存在的理由摇旗呐喊。到了可以安安静静地坐下来，对国产大片初步盘点的时候。这样一些经意或不经意的话题就会重新浮现，成为继续展开和深入掘进的出发点。

简介：研究当代回族音乐,为其找到历史成因是一项重要内容。一方面,回族音乐的历史发展与回族的历史、中国音乐的历史紧密相连;另一方面,回族音乐的文化格局与中国传统文化、伊斯兰传统文化息息相关。在回回民族的音乐经历孕育、奠基和形成的三个历史阶段中,其文化形态均表现出文化融合与本色坚持的并存型存在方式。

简介：传统重彩画的现代形态研究,　　　　材料与技法的创新　　　　现代重彩画较之传统重彩画最为直观的变化,现代重彩画的形态变迁是画家群体观念转变的外在表现

简介：2017岁末，上海话剧中心《家客》上演于首都剧场。这部作品和喻荣军以往的创作一样，写小不写大、写低不写高、写善不写恶、写笑带着泪，展现了海派现实主义的独特风格。更为难能的是表演与舞台呈现出的高度剧场感，

简介：明中叶至明灭亡的百年之间，帖学大放光彩。此期间，虽然道统主义书风已不是主流书风，但在理论上做了一次全面系统的梳理，极大深化和丰富了道统主义书法理论。以吴门书派和董其昌为代表的古典主义书风完全摆脱了程朱理学对书法的束缚，纠正了赵孟颊复古主义追随者只顾其流而忽视其源的做法，将宋代“尚意”书风和晋唐书法一并成为学习、取法的对象，形成了纯正、典雅，书卷气极强的书风。在明代浪漫主义文艺思想大朝中，只有徐渭一人将浪漫主义书风表现到了极致。晚明的王铎、张瑞图、黄道周、倪元璐和王了望等人形成了气势恢弘、视觉冲击强烈的表现主义书风。从书体上看，明中晚期在楷书、行书和草书方面都达到了新的高度，尤其是在篆、隶创作实践上的突破，为清代碑学的产生起到了破冰之功。

简介：一中国戏剧与西方戏剧有着巨大差异,其中最令人发生兴趣的,是作为戏剧基本语言形态的结构模式的差异。人们常常自问,为什么中国戏剧在大高潮之后偏偏要赘上一个类似于小高潮

简介：一月中旬，香港画廊主、收藏家、学者张颂仁举办展览“汉雅一百：偏好”，以庆祝他的汉雅轩画廊成立三十周年。展览展出了张颂仁令人艳羡的丰富收藏中遴选出来的作品，全面回顾了中国当代艺术史。在展览开幕的同时，主办方在香港艺术中心举行了为期三天的学术研讨会，其核心命题为：不同于国外，在中国，不只有一个艺术世界，而是有三个。

简介：3月，正是木棉花开时，广东省文化工作会议和广东省文艺创作会议分别召开在这火红的季节。参加文化工作会议的代表有广东省文化厅领导、省人大教科文卫和省政府办公厅的有关部门负责人和厅直属机关的负责人，全省各文化局局长也出席了会议。大会总结了过去一年的广东省文化工作，无论是示范性的文化活动、社会文化工作，还是文化市场管理、文物博物、对外文化交流等工作，

简介：目前,我国正处于社会转型加速期,其突出的表现是思想活跃,各种思想趋向呈现十分复杂的情况。在艺术活动中,主要表现

简介：传统重彩画的现代形态研究,　　　　材料与技法的创新　　　　现代重彩画较之传统重彩画最为直观的变化,现代重彩画的形态变迁是画家群体观念转变的外在表现