简介：P1263-1264）李白此处,P1263-1264）李白此处,李白的画赞

简介：焦竑,字弱侯,江苏南京人,在明代中后期以博学著称。焦竑在为学上表现出“淹雅”的特点,在为人上则体现出一种“学为通儒”的人格类型。其心学与实学并重,提倡三教合一的学术思想对其文学思想有深刻的影响。简言之,其文学思想包括文学价值论、文道关系论及性灵说三个方面。一、文学价值论欲探究焦竑的文学思想,首先要弄清文学在焦竑生命中扮演了怎样的角色,这也就是文学之价值问题。作为夙怀经世之志的儒者焦竑来说,文学在其生命中并非第一要义。焦竑科举高中,官居翰林以后,对诗文采取了一种有意放弃的姿态。

简介：P1263-1264)李白此处,李白的画赞,P1300)李白的才情于此可见

简介：张爱玲的文学思想与其独具个性的人生观关系密切。本文首先将张爱玲的人生观加以梳理，然后将之与张爱玲散落于各类文章中对文学的零星看法，以及张爱玲作品里所表现出来的审美倾向相结合，归纳出张爱玲的文学思想主要包括选择非政治性的题材、侧重表达边缘性意识和营造苍凉的基调三个组成部分。正是这三部分才构成了张爱玲文学思想独特的“这一个”，因而在中国现代文学史中占有特殊的一页。

简介：本文以法国作家布朗肖的文学思想为研究对象,围绕着沉默与声音这一对概念,深入分析了布朗肖对语言和文学的独特认识。作为当代法国文学界与思想界一位特立独行者,较之他的朋友勒维纳斯、德里达和福柯而言,生前相对默默无闻的布朗肖留下了大量的文学作品和理论著作。随着时间的推移,布朗肖的文学思想受到越来越多的关注,并正在对西方思想产生着深刻的影响。

简介：一切皆中吾之心,　　《明归震川先生有光年谱》中还录有,从震川作品中寻找其思想的根源

简介：无论从共时性来看,还是从历时性来说,现代性在西方都是一个充满紧张的思想概念,也是一个充满争议的理论问题,更是一个充满矛盾的实践课题.同样是欧洲老牌资本主义国家,英国、法国以及德国各自所选择的现代化的切入点和发展道路就截然不同,甚至背道而驰.德国作为一个相对"迟到的民族",则采取了"文化革命"的策略,自上而下地把自己强行推上了现代化的发展轨道().

简介：一切皆中吾之心,　　《明归震川先生有光年谱》中还录有,从震川作品中寻找其思想的根源

简介：上个世纪二十年代以来，学界对中国古代文学思想史的研究可谓硕果累累。无论是对个人文学思想的研究，还是对群体表现的文学思想潮流的研究，抑或是对整个文学思想史发展规律的研究，已面面俱到而且层层深入。尤其是南开大学罗宗强先生领衔主撰的《中国文学思想通史》，更是文学思想史研究具有总结性意义的成果。在这种形势下，开拓文学思想史研究的新领域，领视野，已成为文学思想史研究的必然选择。

简介：在清初高邮学风和文风的发展过程中，夏之蓉是一个承上启下的人物。他继承了前期高邮学人吴世焘、贾兆凤等人重视致用的观念，但又具有以六经为本的独特性；他在与博学鸿词科的同僚的交游往还中，提高了经史之学，尤其是考据学的修养，这使得他成为贾稻孙以古文兼古学、重视创新和会通之学风的先导。通过对夏之蓉文学思想的探讨，有助于我们了解扬州学派早期文学思想全貌，加深对扬州学派“博通”特点的体认。

简介：先生[袁宏道]既见龙湖[李贽],公安三袁又与李贽有所区别,袁宏道对泰州学派的李贽很崇拜

简介：先生[袁宏道]既见龙湖[李贽],公安三袁又与李贽有所区别,袁宏道对泰州学派的李贽很崇拜

简介：故扬雄的文质说在,扬雄的文质说,说的思想渊源　　　　扬雄的文质说

简介：

简介：现实主义的介入精神和中国民族主义的文学观念,构成吴浊流的主要文学思想.吴浊流关于文学形式的主张,具有强烈的民族性,反映的是一种民族主义的文学观.吴浊流文学观中的民族主义思想,更多的是一种国粹主义.

简介：一元明之际在历史上确是一个十分微妙的时代,不单是朝代更迭,更是汉族把政权从元蒙手中夺回之际。按一般道理来说,汉族文人对此应该是欢欣鼓舞的,但仍有一部分士人,通过隐居等方式拒绝与新朝合作,他们用特殊的方式宣扬自己的主张.

简介：杜牧以"小杜"之称显名于唐诗坛,但其诗歌创作却与其文学思想大相径庭.本文从晚唐诗文功能分化,时代造成的知识分子的人格分裂,家庭环境的双重影响三个方面,探讨了这种矛盾的形成原因.

简介：竹枝词是中国极具乡土气息的民歌，集音乐、舞蹈、诗歌于一体，本流行于巴渝，始于何时已难考。竹枝词在唐代经过杜甫、白居易、元稹，特别是刘禹锡的创作与推广，对后世竹枝词创作产生深远影响。竹枝词名目繁多，《中华竹枝词全编》评价：“在竹枝词的发展演变中，还有同体异称现象存在。所谓同体异称，就是诗人在写竹枝词时，除了直接以竹枝词、竹枝歌、仿竹枝、效竹枝等等做诗的标题外，有的则另标别称，使竹枝词的题名演变成多种多样、五光十色的局面。”①丘良任先生同时在《论风土诗》中提到“自王渔洋在《师友诗传录》中说‘竹枝泛咏风土’，人们往往以为咏风土的诗皆为竹枝词。其实各有渊源，各有特点，不能混为一谈。竹枝词泛咏风土，而泛咏风土者非仅竹枝词。”②

简介：<正>清新俊快,信口而出,浅易自然,为文不避俚俗是公安派及袁宏道的典型风格",独抒性灵,不拘格套"是人们所熟知的袁宏道最具代表性的文学理论。然后,在袁宏道晚年,却也提倡平淡、中和的文学风格,创作也渐趋圆熟蕴藉。其晚年的文学理论和创作

简介：蓦然回首：百年、千年……──文学思想录樊星出国以前，在国内常常听到的是，世纪之交”这个词组。我自己也曾写过一组总题为《告别２０世纪》的文章，发表在于１９９５～１９９６年间的《文论报》上。但即使我觉得“总结２０世纪的遗产”是一顶极有意义的工作，甚至可能...