简介：第一场【梁宫中。梁皇年已衰迈。他依然衣着简朴,宫内陈设着最简单最粗陋的器具。朱异、宝志法师等侍立。梁皇(对宝志)昨天晚上,我在善言殿读佛经,半夜感觉困倦,就小睡一会。突然,殿上供奉的佛像顶上放出毫光,把整座大殿照耀得如同白昼。恍惚中我走出殿外,

简介：郭沫若历史剧女性形象群寄寓了他作为史学家和史剧家独具慧眼的女性观。本文在搜集、整理、比较、分析诸形象的基础上对郭沫若历史剧的女性观作初步的探讨。笔者将其历史剧女性观的丰富内涵切分为性别观、情爱观、生命观三个有机联系又各自独立的子系统，试图以此建立动态的、立体的、全面的郭沫若历史剧女性观体系。

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简介：有人这样问我:“你写的那几部历史剧都具有强烈的现代意识,你是怎样用现代意识去观照历史的?”我说:“因为我是现代人。”这样回答未免令人哑然失笑。其实不然,作者写历史剧,不可能不把现代思维、现代人生的感悟渗透到他的作品之中。这种渗透是自然而然的,不是刻意追求或特殊观照的。当作者以现代人的目光在历史的长河中寻觅创作素材时,激活他思想的火花、使他产生强烈创作欲望的,是那些与现实生活中极相似的历史人物,是那些足令现代人从心灵上产生震颤的历史事件。历史与今天何其相似,或者说今天是昨天的重复。因此说,历史剧是时代的感召与历史的启示所结合起来的产物。没有一部历史剧只是喋喋不休的敷陈往

简介：鲁迅曾说,创作“必须博采众家,取其所长,这才后来能够独立。”郭沫若,作为一位中国人民引以自豪的杰出的历史剧剧作家,之所以能够创作出一系列毫无愧色地立于世界戏剧之林的杰作,在艺术上是融化了众多戏剧大师精华的结果。其中,莎士比亚对郭沫若的历史剧创作有多方面的影响,则是一个显而易见的事实。郭沫若是一位创造性地学习莎士比亚艺术成就,获得卓越成就的高手。这使他的剧

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简介：中国现代历史剧诞生于“五四”时期,在“国防戏剧”运动中获得发展,到40年代便形成了高峰。在现代历史剧的发展历程中,郭沫若功不可没。他不仅是中国现代历史剧的开拓者,更是现代历史剧创作的卓越代表。本文从其作品的审美上谈谈它的艺术特征。

简介：郭沫若抗战时期历史剧的文化意义陈晓春《棠棣之花》《屈原》《虎符》《高渐离》《孔雀胆》以及《南冠草》，是郭老在抗战时期创作出的具有广泛影响的史剧。由于郭老精深的史学修养和潇酒的艺术气质，这些历史剧能融诗史于一体，寓强烈的战斗性和深远的文化意义于一与炉。...

简介：近年来，电影创作不景气，现实题材影片产量不多，历史片就更少了。在我印象里，似乎只有《秦颂》、《荆轲刺秦王》和《鸦片战争》有较大反响，褒贬皆有，毁誉并存。也许因为电影毕竟是有时间限制的艺术，两部写秦始皇的影片尽管故事内容不同，角度各异，但都像剪影艺术，“剪”出了某些历史学家所谓的“千古一帝”嬴政的肖像。这肖像，自然是周晓文和陈凯歌心目中认为的样子。在不能不对创作者们认真艺术态度由衷尊敬的同时，也萌生几分忧虑：即他们尚未彻底摆脱多年来党八股主流史观束缚，自觉不自觉地便陷入了非艺术学的思维定势中。这直接导致其作品思想立意乏善可陈。历史片不是电影化了的历史人物鉴定书，尤其不应搞成既有鉴定书的说明。

简介：任何真正意义上的艺术创作,作家总是要说明什么或表现什么。作为剧作家的郭沫若,首先是以一个无产阶级战士的英姿出现在自己的时代。身处国民党反动统治最黑暗的历史时期的最黑暗的巢穴,他抗战时期历史剧创作的直接目的,是为了战斗的需要。用戏剧艺术所表现的正义力量,去唤起人民的普遍自觉,去集汇革命的力量与黑暗势力作殊死的斗争,用志士仁人的鲜血来灌溉现实的蟠桃。但是,艺术的规律,要求作家所要说明或表现的思想主题,必须“从场面和情节中自然而然地流露出来”作为一个剧作

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简介：抗战时期以农民起义战争为题材的历史剧，可以分为两个大的类型，一个模式。两个类型中，一是有关太平天国题材，一是有关李白成农民军题材。从有关剧本的发表情况看，太平天国题

简介：不管人们怎样拒绝艺术作品的哲理性的提法,我们还是要说,历史上一切高质量、高品位的艺术作品,大都因为它具备了一定成份的哲理内容。对于哲理性的追求,已经成为艺术家、文艺理论家们一种自觉的审美行动。这是和人类力图重新从整体上把握世界和人生的总趋势分不开的。艺术作品中的哲理,并不像有些人想象的那样,是一种死板的教条式的论述,也不是一种费解的强制性的思考,它是一种以

简介：借古抒怀以鉴今──试析郭沫若的历史剧与传统文化的关系刘平郭沫若在谈到他创作历史剧的体会时说过这样一句话：“借古人的皮毛来说自己的话”，这一创作意图就把郭沫若的历史剧创作与中国传统文化紧紧地联系在了一起，并促使他把在现实生活中产生的激烈情感溶进古代的人...

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简介：谁都知道郭沫若的文学创作是中西文化结合的“宁馨儿”,但中西文化在其创作中是怎样结合的,论述却各有不同。我个人认为,郭沫若是“中学为体,西学为用”的体现者,而且这种倾向随着历史的发展而更趋明朗,带着强烈的历史选择性。同时随着历史的变化,也显出其受“中学”制约的历史特征,带着某些历史局限性。本文就此问题从郭沫若的历史剧创作中作一考察性的说明。

简介：<正>在日本当代文坛,纯文学的印数虽然小但地位却依然高雅而不可动摇,其标志是它拥有众多文学奖的头衔,最高奖是芥川奖,评论家称之为“第一小说”。等而下之,是有着庞大作家队伍的推理小说,由于它已经

简介：<正>近一年来,在北京的话剧舞台上,演出了三部莎士比亚的戏剧。它们是中国青年艺术剧院的《威尼斯商人》、中国戏剧学院导演班的《麦克白》和北京人民艺术剧院的《请君入瓮》。这些演出不仅标志着我国话剧界出现的上演外国戏剧的新风气,为首都舞台增添了色彩,而且反映了我国莎士比亚研究工作的发展和深入。三台演出,从对剧本的理解、人物的塑造到舞台设计、道具的使用都各有特色,开创了向我国观众介绍这位十六世纪英国伟大人文主义戏剧家的著作的新道路。

简介：爱情作为一种商品在言情剧生产线上被大批量地生产,又像集束炸弹一样被投射出去轰炸着人们的视觉神经,这很容易造成整个社会对于爱情的麻木与无动于衷,使得现实生活中的爱情不可避免地趋于程式化。

简介：中国在20世纪所经历的民族和政治风雨以及不同阶段的个性解放思潮,使其小说创作呈现出历史感与个人欲望话语相绞缠的文本特征,两种主题表达的融会和疏离既取决于作家的创作个性,也与作家对时代主流话语的认同心理有关,通过对二者关系的历史性梳理和辨析,可以觇见历史感在20世纪末写作中的滑落以及由此产生的创作和批评的尴尬与危机.