简介：杨丁,男,1990年出生于陕西千阳.古人有：读书不多,画则不能进于雅;观理不清,则画不能规于正.宏观取大势,微观取实质,美术固然须有精熟的技工,但尤须有进步的思想与高尚的人格.他个人喜欢刘文西老师和范曾老师的画风（还有很多别的老师画风风格他也喜欢）,虽然是两种不同的表达手法,但都展现出中国画的线条美.

简介：<正>孔子有"日三省吾身"之语。当今之世,作为中国画家的一员,又何尝不需要回顾、审视、认识我们所从事的中国画自身呢?在新的时代,每一个研习中国画的人,都应具备对中国画的学术自觉。面对文房四宝,发现自己其实并不仅仅是中国古典绘画的守望者,所画的作品也就不能仅仅是古典绘画的现代翻版。当然,下笔之际不免分享着古代中国画的先验知识,但身为现代人,应该时常反思,必须将作画过程视为文化操作与心灵投射二者的合流过程,而此事的关键为认识观问题,衍生物则为画面样式和笔墨造型。

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简介：<正>北京奥运会开幕式上的中国画卷,是中华文明与奥运精神的完美结合。北京奥运会把不同国度、不同民族、不同文化的人们聚集在一起,增进了世界各国人民的相互了解和友谊;为推进人类和平与发展作出贡献。

简介：<正>"中国画"是什么呢?有没有一个标准的样品,一个固定的型范可资认定呢?实在说,是没有的。原因是中国绘画的历史非常绵长,各阶段,各朝代都有不同的表现;在历史中各家各派又非常多样;画家所属各不同阶层又有各各不同的审美趣味,造成各各不同的风格。因

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简介：<正>笔墨中心主义它把笔墨作为中国画的内核、底线。这个理论是1998年由张仃提出来的,他针对吴冠中写了篇文章叫做《守住中国画的底线》。当我们把笔墨传统作为中国画的重要内核或者底线的时候,又牵涉到笔墨是什么,大家对笔墨的理解是不一样的。狭义的理解一般是指明清以后的笔墨形态。一笔下去有笔、有墨。有笔、

简介：<正>《中国书画》2007年第7期贡布里希在《艺术与幻觉》一书中写道:"我们(西方)讨论绘画的语言,与远东的批评术语有着原则性的不同,以至于相互之间进行转译的所有尝试,都因这种范畴的差异而遭受挫折。"

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简介：②　　综观中国传统绘画的发展,中国画传统现代融合　　　　中国画自春秋战国以来,才能真正让中国画得到大的发展

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简介：<正>《国画家》2007年第3期中国画的色彩本身就是抽象的,只是画家本身的情感因素和个体喜好占据了太多的比重,因而缺乏一种真正意义上的理性思考,充其量只是"随类赋彩",加之元以降"水墨为上"的美学理念,更使得关于中国画色彩本体的思考显得薄弱。抽象的色彩其实和音乐是相通的,不同的色彩和音符的组合会给人以迥异的心理感受。

简介：毛笔和水墨的控制对于6岁的孩子来说，不是一件容易的事情。但是小画家用笔十分大胆，夸张的造型、稚拙而肯定的笔触，表现了狮子那无忧无虑的生活。好像是母子也好像是兄弟，它们那份亲密的感觉不禁让人怀念起自己的童年。

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简介：梁培龙先生从事儿童题材美术创作共35年，被列为建国以来新中国十大著名儿童题材画家之一，在多个国家举办过21次个人画展。其作品多次入选中小学教材，曾获得过国内外27个奖项。梁培龙先生的作品强调童趣，强调水墨交融的艺术效果，深受少年儿童的喜爱。

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