简介：奥运就在眼前，国内外电视、网络、通讯社等媒体的“奥运战略”也已经全面展开。在这场令人目眩的全球媒体盛宴面前，作为中国电视小单元的城市台是否能分享机遇，切入2008奥运的局内而非站在局外？这取决于城市台现实的准备和长远的思考，取决于城市台的“奥运战略”。

简介：发挥地域优势，是城市电视台经营者和许多学者长期关心的话题。今天，笔者就此话题，结合本地的一些做法，也来谈谈发挥地域优势在我们的工作中是如何实践的。

简介：城市电视台，通常所指的是地市级电视台，也包括一些上规模的县级电视台。目前，我国城市电视台都是由市地县级政府投入建立的。这些市地县在管理过程中遵循中央的总体方针政策和布局，但在具体方法和具体事务中会有千差万别的个性，这些个性恰恰是各级媒体应有所侧重的，这也正是城市电视台存在的前提。

简介：进入新世纪以来，各地城市广电媒体在资源整合和集团化改革中不断创新和突破，传媒影响力和竞争力都在不断增强，产业拓展的途径不断拓宽。然而，随着央视航母及省级电视台的日趋强大、电视数字化进程日益加快、新媒体不断涌现、外围挑战愈来愈严峻的情况下，城市电视台尤其是一些经济后发地区和欠发达地区城市电视媒体日益陷入困境，产业拓展比较单一，进展缓慢。

简介：政治经济文化生活各个领域里的活动，都会产生具有新闻价值的事实。记者采访的目的就是通过对这些活动的各个层面进行观察与研究，发现不同事实的新闻价值。为了便于记者熟悉采访领域的活动特点，

简介：中国城市电影的空间展现与城市化进程密切相关。以20世纪90年代初为界,中国城市化进程分为城镇化和都市化两个阶段,而城市电影的宏观表现空间也由小城镇转向了大都会。进入新世纪以来,以第六代导演的城市电影为例,其空间由都市外部转向了内部,二者之间呈现出一种对抗的紧张关系;而在新都市电影中,二者的差异被含糊、暧昧的情感认同所掩盖。城市电影应该促使不同阶层的情感在不同空间之间平等、自由的流动,这是生活美学的要义。

简介：地方戏剧与地方曲艺是城市电视文艺节目中的重要内容。那是不是电视媒体在播出时,只要简单地把它们搬到荧屏上就行了？甚至可以把一些原来在田间地头演出的、有粗俗内容的剧目和曲目也原封不动地播放出去？笔者认为,一些地方戏剧与地方曲艺节目,特别是散落于民间的一些地方曲艺带有一些低俗化倾向,作为大众媒体的城市电视台,在播出时一定要经过选择、删改、加工、编辑,以求得最佳的传播效果。

简介：

简介：<正>当我们肯定了电影具有商品属性,当我们意识到电影消费市场已由卖方市场向买方市场转化,我们就不得不更加重视这一系列问题:观众为什么走进电影院?观众究竟喜欢什么样的电影?什么样的电影叫座不叫好?什么样的电影叫好不叫座?什么样的电影既叫座又叫好?观众对我们的电影抱有什么希望?他们期望看到什么样的影片?观众为什么喜欢这一部影片而不喜欢另一

简介：20世纪80年代城市电影中的空间影像大致经历了一个从生产的城市、技术员的城市到个体户的城市和消费的城市的转变，伴随着这一转变的，是空间呈现中地域性因素的突出和越来越明显，这在有关“北上广”的影像表现中尤其如此。这种状况表明，80年代的城市电影中城市空间的呈现常常处于城乡、中西和内外之间多重关系的交叉点上，因而有关城市空间的呈现某种程度上就是这多重关系变迁的反映。

简介：电影院线经过几轮的并购、重组、整合,依然没有形成规模效益,市场集中度比较低,仍处在以松散型结构为主的阶段,亟待转型升级,提升核心竞争力。本文试图从数据统计角度分析电影院线发展现状,提出在发展中存在的问题,研究新的发展环境下院线发展对策。

简介：为什么会把那么多的目光投注到喧嚣的都市?因为这里聚集了太多的故事、堆积了太多的情感、记录了太多的思索、见证了太多别样的人生。因为这种多样与丰富,使都市成为电影摄像机聚焦的描述对象,由此才有了都市电影的诞生。但是,最近的观影却让人有迷离之感——除去那些无味的陈词滥调,那些为商业运作考虑而不断加入的性与暴力,真正具有探索精神的电影元素在哪里?这正是需要我们去破译的地方。因此,寻找一个切入点来堪破迷离的当代都市电影图景就显得十分必要。从现实的观影活动走向抽象的理论批评,在电影叙事领域里寻找到了这个点:寓言特征。在浓厚的商业气味背后潜藏着的思索品格和人文关怀,也许就是在

简介：2013年4月26日由新生导演赵薇执导的电影《致青春》,最终取得了7.2亿元的票房,而在这之前由徐铮导演的《泰囧》则收获了12.6亿人民币,一举成为中国电影史上最卖座的话语电影。《失恋33天》、《北京遇上西雅图》、《中国合伙人》、《非常幸运》、《小时代》等电影不断刷新中国的票房纪录,以至于很多人说"现在不是过亿就敲锣打鼓的年代,电影票房不到5亿,你都不好意思跟人打招呼。"1如今中国的中小成

简介：由新生导演赵薇执导的《致青春》最终取得了7．2亿的票房，而在这之前由徐铮导演的《泰囧》则收获了12．6亿人民币，一举成为中国电影史上最卖座的华语电影。《失恋33天》、《北京遇上西雅图》、《中国合伙人》等电影不断刷新中国的票房纪录，在这里，我们把这一最新的都市电影潮流称之为“新都市电影”。这种都市意象更多的是在轻松、活泼氛围掩饰之下的情感危机感、复杂化的社会本质和无法逃脱之后对境外制度的想象。

简介：根据中央八项规定中关于"节俭办晚会"的要求,城市电视台的综艺节目制作又一次面临着新的挑战,在平台、资源、人才、资金相对薄弱的条件下,如何直面激烈的收视竞争成为了亟需解决的问题。在这样的环境下,城市地方台要想继续大型综艺晚会的创作,必须要立足本土,转型升级,总结出一套适宜本地观众、获得本地最高收视率的有效办法。

简介：本文对20世纪80年代的香港城市电影进行文化研究，提出喜剧、动作、黑社会共同构成香港电影文化三原色的观点，并以新艺城公司代表作《最佳拍档》系列以及黄百鸣的喜剧电影为例，分析了香港电影中喜剧元素的文化特征。

简介：随着当代艺术与生活、审美与消费融为一体,以视觉愉悦和快感体验为核心的新型视觉文化已经融于我们的日常生活之中,成为我们体验都市空间的重要途径,也主导着新都市电影的影像风格和视觉情境的审美趋向。通过对这种审美经验模式及其与都市文化之间关系的探讨,使我们能对新都市电影影像的美学元素进行深入阐释;通过对新的文化生产机制与数字媒介语境下的视觉情境和影像风格创新的观照,使我们能够对其利弊进行具有前瞻性的反思,为新都市电影的良性发展提供参考。

简介：文章从文化影像角度分析“新都市电影”文本构成，并运用文艺心理学和社会学有关理论对电影文本表象背后的真相作分析论证。指出编导们将都市白领生活进行一番包装，利用商业社会法则，制造机会均等的现代商业社会幻象，诱导观众把成功幻化为拉康意义上的镜像，顺理成章促销凡夫俗子进入中产阶级的梦想。同时，“新都市电影”回避社会矛盾，按照时尚法则，虚构当代都市文化表征，制造新一轮电影消费神话，但是电影文本与当代都市影像文化艺术真实相距甚远。

简介：在都市电影中,影像的本土化选择是彰显民族个性、拉近观众和影片的距离、植根于本体文化的有效途径。传统的物理空间建构和文化空间的重塑是体现地域差异的主要载体,也是地域身份认同的契合点。在民族化空间的营造中,传统的空间审美在影片拍摄和剪辑中促进传统语境的形成,赋比兴的借鉴催化角色情感和推进情节的发展,强视觉的民俗仪式化能达到＂满煽情＂的效果。不同都市呈现不同地域文化,同一个都市也同时承载着多元的传统语义,电影的多元的视听美构建出立体的传统文化影像,使传统元素得以感性化、肉生化地传播。

简介：进入21世纪的第二个十年后,中国电影在城市表现上呈现出诸多新的特征。如果说,20世纪90年代以来的中国城市电影着重阐述外来者进入城市所面临的阶层、文化和家庭日常生活等问题的话,那么,这个时期以来的新都市电影则更强调高速运转的城市中现代人面临的孤独与失落。尹鸿等学者认为,中国的城市电影已经进入新的都市电影时期。（1）2016年圣诞档期上映的《摆渡人》由王家卫监制、新生代作家张嘉佳执导。