简介：2010年,世博会、亚运会相继在中国举办,国人的生活很＂给力＂;2010年,房价、物价频频推高,国人的生活也＂有压力,未解决＂。烦躁与宁静并行,欢乐与忧愁齐至,这,不正是生活的真貌么？

简介：舞蹈创作是融合了技巧与激情的艺术过程,在这个过程中,不仅需要对舞蹈进行精细的编排,更需要借由舞蹈演员理解舞蹈本身的内涵,用自己的表现力来对舞蹈加以诠释。而如何激发舞蹈演员的想象力和表现力,就成为了舞蹈创作中的关键所在。本文结合舞蹈创作实践经典案例,结合舞蹈创作现状,论述了应当如何激发舞蹈演员的想象力和表现力,具有一定的借鉴意义和可操作性。

简介：有一句话说，女人美丽一点都不可怕，可怕的是她们知道这种资本并予以利用。

简介：以鞭代马，以桨代舟等方法为代表的虚拟表演，是千百年来一辈一辈戏曲艺人长期艺术实践的结果，是他们发挥聪明才智的精心创造，是戏蓝舞台上具有强大艺术魅力的独特表演形式。

简介：作为《星球大战》系列的重启和延续，将于2015年年底上映的《原力觉醒》吸引了众多影迷的关注，三款角色的可动人形已全新亮相。

简介：随着互联网技术的飞速发展,以＂两微一端＂为代表的新型传播手段和传播方式层出不穷,改变了传统的信息传播格局,新闻舆论传播呈现出多样性和复杂性的特征。在党的十九大报告中,习近平总书记多次提到互联网,并对新闻舆论工作提出了新要求,强调要高度重视传播手段建设和创新,提高新闻舆论传播力、引导力、影响力、公信力。媒体引导力建设是新闻舆论工作的重要课题。

简介：7月．北京的电影市场又迎来一个新的暑期档．而正在进行的“周二电影票半价”活动无疑在2005年暑期的电影市场率先燃起一把火。与以往不同的是．这次活动已不局限于某家院线、某个省市．而是迅速波及全国。从参与影院的数量和态度来看．这次降价活动的顺利开展�

简介：《三只猴子》ThreeMonkeys导演:努里·比格·锡兰主演:AhmetRifatSungar、YavuzBingol、ErcanKesal出品:土耳其2008★★★☆日本颇有寓意的"三不猿"的传说,成就了锡兰新作《三只猴子》,片中主角面对生活就像捂住耳朵、眼睛和嘴巴的猴子,他们成心地让自己失聪、失明、失语。在戛纳,看完《三只猴子》,有人问我是个什么风格的电影,我脱口而出,这是部剧情色彩浓重的影片。意指其因太过拘泥事件本身的发展而落入俗套。影片结构完整,开头与结尾循环,暗合人生轮回。这部影片的优点和缺点都如此明晰。因导演是摄影出身,构图、颜色以及前

简介：顾客价值是指顾客从购买的产品或服务中所获得的全部感知利益与为获得该产品或服务所付出的全部感知成本之间的对比．顾客价值=感知利益，感知成本。通过对顾客价值的管理可以获得企’业价值的最大化。提高顾客价值。倾听“顾客的声音”．以顾客需求和偏好为导向．已经成为现代企业核心竞争力的一部分。剥去华丽的外衣，顾客价值这一思想的核心其实就是：我们的影院给顾客提供的服务要“物有所值”甚至“物超所值”。那么如何将顾客价值管理转为影城的竞争力呢？笔者认为主要有以下几点。

简介：电影与音乐之间存在艺术通感。电影音乐既服务于电影的精神主旨和艺术表达，又有着独特的艺术追求。音乐的基本要素和结构方式，分别具有叙事、状物、抒情的作用，拥有丰富的艺术表现力。

简介：《国务院办公厅关于促进电影产业繁荣发展的指导意见》提出了“实现由电影大国向电影强国的历史性转变”的要求。何谓电影强国？窃以为，我们首先必须厘清两个层面的定位问题：

简介：电影演员在表演创作中的想象既包含着知觉性的想象，又包含创造性的想象。本文在对北京电影学院表演专业一年级学生第一学期表演教学研究的基础上，试图对演员想象力的培养进行一些针对性研究。

简介：文化品牌是文化地域性、人群性的客观表现，也是文化差异性、特色性的本质要求。文化多样化、文化安全，需要文化品牌；提升城市形象，标注城市识别，也需要文化品牌；展示一个国家、一个民族抑或一个城市、一个群体的文化实力、文化竞争力，更需要文化品牌。

简介：五一国际劳动节期间,尹力导演的新片《铁人》在电影院上映。这是继《张思德》、《云水谣》之后,他个人的第三部主旋律影片。尹力导演是北京电影学院78级美术系的毕业生,也就是传统意义上"第五代"的一员。近年来,他一直致力于主旋律影片的创作和探索,我们的采访也从他这方面的经历和背景谈起。

简介：《石将军石勇》是电影频道出品的电影《水浒人物》系列中的一部。它的创作前提和艺术风格还原了历史，北宋徽宗时期，宦官掌权，皇帝昏庸，百姓流离，生灵涂炭，又有各个地方恶霸的势力与官府勾结，因此这样的政治气氛、这样的生存条件，小人物的命运就像一条微弱的小虫，随时会被权贵的魔爪碾死。于是造就了一批像石勇、宋江、柴进等等的时代英雄，他们用自己的智慧和技能搏明天、搏未来、搏出路。

简介：伴随着信息社会的到来,以单向度灌输为特征的传统媒介公信力正在为互联网文化所消解,取而代之的是善于自我表达、自我赋权的新群体,他们以独立信源的身份出现,并缔造了私信力这种新的传播现象。为什么会出现公信力到私信力的媒介文化流变？本文认为,这是文化、社会、技术力量以及传媒业业自身发展规律共同作用的结果。

简介：跨入新世纪以来，电视媒体间的竞争日趋激烈，且随着受众可选频道的巨增，受众的欣赏口味越来越挑剔，受众手中“遥控器”的使用概率也日益提高。据调查，1999年受众手中遥控器的换台频率是20秒左右，2000年缩减到8秒，到2001年已变成2秒左右。也就是说，现在的受众已经是非常成熟、内行的收视者。有人把电视。

简介：国务院办公厅发布《关于促进电影产业繁荣发展的指导意见》（以下简称“9号文件”），是国家从战略高度对振兴电影产业作出整体规划和部署的重大举措。我认为，“9号文件”的出台，有两大时代背景：

简介：迄今为止，只有四部影片的北美票房在6亿美元之上，从高到低为《阿凡达》《泰坦尼克号》《侏罗纪世界》和《复仇者联盟》。而这个巨无霸集团即将迎来新成员，也就是目前炙手可热的《星球大战：原力觉醒》，该片前10天轰下545亿，相比之下，现象级的《阿凡达》同期也不过到手2．13亿。

简介：五年前无锡广电集团清醒地认识到，随着频道、频率作为传播通道所具有的垄断地位将被新技术、新传媒所打破，广播电视市场竞争目渐激烈，资源占有相对有限的城市台必将面临更多重的压力。在同质化产品的正面交锋中，城市台的弱势显而易见。但是与此同时，我们也看到了城市台所具备的独特优势：如长期以来作为党委和政府喉舌所积累的公信力和美誉度等，以及在地域、文化背景等方面与当地受众的贴近性，