简介：无论是原来的事业性集团，还是“事业台＋产业集团”，并没有本质区别，因为都是“事业”起主导，产业受控于“事业”。在“事业”这一宏观前提不能改变的情况下，集团化要发挥协同效应，实现规模经济，只能通过管理来改善微观环境，而管理的有效性源于产权的确定性。产权问题如果能够解决，即便保持“事业”背景，也不影响“管理上出效率”，因此，对于媒体整合（或集团化）问题，笔者不关心集团性质是产业还是“事业”（当然，产业的更好），只关心产权，关心管理。

简介：

简介：“舞台监督是演出团体的一种职务,演出期间负责后台组织和艺术行政领导工作。”这是来自《辞海》对舞台监督的定义。经过多年的舞台艺术演出实践,本人认为舞台监督的职能比《辞海》的定义要广博、复杂,舞台监督参与了从演出立项、排练、合成、演出、卸台的整个演出过程,承担协调和管理的重任,并在舞台演出过程中负责演出各部门的总体组织、监督与指挥,是现代舞台演出艺术中不可缺少的职业。舞台是展示各种表演艺术类型中最具艺术效果的环境,舞台展演的戏剧、戏曲、音乐、舞蹈等作品,都是经策划、导演、排练成熟后,由演职人员与灯光、音响、服装、道具、舞美、化妆等部门共同协作完成的。

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简介：淮剧，又名江淮戏，距今已有近二百年的历史。淮剧戏曲乐队编制以小型民乐队为基础，伴奏乐器主要有：淮胡（淮剧戏曲二胡，即乐队主胡）、高胡、二胡、中胡（淮剧乐队副胡）、琵琶、扬琴、竹笛、笙、三弦、中阮、唢呐，低音乐器为大提琴、低音提琴。一般说来，乐队编制可大可小，因团而异，因戏而异，因人而异。

简介：一从一般概念来讲，电视台播出的各类晚会，多为文艺晚会。在人们最早或者说最清晰的记忆中，中央电视台始于1983年创办的《春节联欢晚会》，就完全是由各式各样的文艺作品混搭构成的。

简介：知识产权是广播影视传媒的战略性资源，同时也是其核心竞争力。在“互联网＋”时代，如何更好地与互联网融合发展，与国家创新驱动发展战略相匹配，在传媒竞争的红海中抢占先机，实现新的突破，是摆在广播影视传媒面前的一道必答题。

简介：对节奏的把控往往最能体现艺术家对音乐作品的深刻解读,同时也是所有演唱家和演奏家把节奏艺术的挖掘与升华当做毕生追求的目标。这就是音乐为什么越学越难的奥秘所在。

简介：打击乐器在一般人看来是'响器',发出来的声音是一个高分贝的'刺耳'噪音。从'伴奏'音乐的属性来鉴定,它有明晰,准确的节奏,有轻、重、强、弱的区分,有不同速度的变化,还有器乐与器乐之间的'合奏'、'轮奏'、'独奏'等等。这些包含有音乐的重要要素确定它是音乐,而不是'响器'。打击音乐是门演奏艺术,是音乐伴奏的重要组成部分,被广泛运用在各类戏曲包括国粹京剧之中。它在戏曲中往往作为一条纽带,将演员的唱念做打和表演串联

简介：自中国加入世界贸易组织以来，尤其是中国电影业的政府部门颁发[1519]号文件后，中国电影业的经营格局显现重新“洗牌”的态势。神州大地的院线公司如雨后春笋，转眼间，35条院线已挂牌运作。国内实力雄厚、资金充裕的大企业集团，如王军统帅的中信集团、贺平旗下的保利集团、覃辉控制的星美传媒纷纷涉足电影业。风生水起，香港的财

简介：<正>电影是一种视听综合但又以视觉为主的艺术样式。实验证明,一个正常人从外部获取的信息80%以上是通过视觉通道获取的。(《影视艺术心理学》,宋家玲、宋素丽著,中国传媒大学出版社2010年版155页)因此,观影主体对文本内容的理解和把握仍然主要是依靠视觉感官去捕捉画面信息的。为了能使观众更好地看见、看清、看透世界以及我们自身,电影从诞生之初到现在不断发明各种看的工具和技术,以此来不断丰富着看的方式。电影从固定到运动的拍摄,从黑白到彩色,从机械到电子,从

简介：Ann·卡普兰在美国主要从事女权主义电影理论研究,1987年夏曾受中国影协的邀请到北京作过讲演,《当代电影》也发表过她特地为本刊寄来的文章。应该说,她是西方的左派学者。当前,跨文化分析,特别是对第三世界文化的分析已经成了很多西方左派学者的一个重要课题。他/她们把研究第三世界文化、特别是第三世界的社会主义文化看成是更加深刻地研究西方资本主义文化的一个重要前提。在这种研究中,目前非常流行的一种观点是:在西方资本主义文化中,个人与社会是对抗的,如果这个社会是以男人为中心的社会,那么女性与男性的对抗就有了政治意义;而在第三世界文化中,个性是被社会替代的,因此,它们的文化只是一种“民族寓�