简介：新时期电影开始时,中国影坛女星叠起,层出不穷,风采各异,不仅出现了刘晓庆、陈冲、张瑜、潘虹、斯琴高娃、龚雪、丛姗、方舒、王馥荔、岳红等一大批女明星,还塑造出了象花金子、小花、陆文婷、虎妞、陈百露、翠喜、李秀芝、桂兰等一系列银幕经典形象,而男演员却很难与之抗衡,当时的影坛是典型的阴盛阳衰。然而随着新时期电影进程的延伸,在

简介：2012年12月29日，中国电视艺术评论发展高峰论坛暨纪念《中国电视》创刊30周年荧屏守望者和行业领跑机构表彰仪式在北京隆重举行。本次高峰论坛汇聚了一大批活跃在电视艺术领域的专家、学者，以及全国范围内最具影响力的电视播出及制作机构，大家共聚一堂，探讨中国电视艺术创作与评论的重大课题，交流电视艺术理论与实践上的成功经验，探索电视艺术创新发展的前进道路。

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简介：舞蹈作为传统艺术行业的一员,经历着与其它传统艺术门类相同的命运,在当下经济高速发展的社会所受的关注度日渐式微。但是近几年来,随着国家文艺政策的兴起与调整,文艺工作者们渐渐如沐艺术春风。在文艺工作座谈会中,国家最高领导人也强调'文艺不能在市场经济大潮中迷失方向,不能成为市场的奴隶',一方面肯定了艺术在我国社会中的特殊价值,另一方面也鞭策了文艺工作者们继往开来的工作使命。对于舞蹈行业而言,除

简介：一直以来，商业电影从某种意义上说都是按照两个基本的方向发展和创作的：一个是“视觉系”，一个是“故事流”。“视觉系”讲究的是营造出让观众叹为观止的视觉体验，从而吸引观众走进影院进行电影消费，如《变形金刚》系列，它更注重观众的感观刺激，从心理学意义上说，单纯的感官刺激容易疲劳，刺激的效果锐减，正如当年的《侏罗纪公园》、《龙卷风》里的恐龙和飓风如今恐怕已经很难再引起观众的强烈兴趣。因此，单纯的“视觉系”也更加依赖科技的发展。“故事流”则更注重于内心震撼和情绪刺激，相比“视觉系”，“故事流”的商业电影传统更为悠久，导演创作的技术性更强，也更具文化价值和社会审美价值。

简介：中国电视由统一的垄断性的总体性媒体领域分化成各不相同的多元竞争的媒体地带的过程,实际上就是由国家一元话语到国家话语、精英话语与大众话语多元生成和竞争的过程。中国当代电视出现的话语分化,既是中国社会现代性发展的结果,又都蕴含着对中国现代性发展的参与性力量。

简介：在“中国早期电影史就是上海电影史”的强大逻辑作用下，哈尔滨在20世纪初创造的影史辉煌一直被遮蔽。哈尔滨独特的城市历史境遇，造就了哈尔滨独特的早期电影文化。哈尔滨是中国第一家专业影院诞生地，其较早成熟的电影市场、较早繁荣的电影文化、较早设立的电影机构相较于国内其它城市，都有着在电影史上隆重书写的意义。

简介：广东由于其毗邻港澳和地处粤语方言区的特殊地理位置，上个世纪70年代中期，部分观众就能够收看到境外(主要是香港)的电视节目。改革开放后，尤其是进入本世纪以来，国家广电总局陆续批准了8个境外电视频道在广东正式落地，使广东成为全国唯一有境外电视公开在模拟电视网络落地播出的省份。广东在全国率先对外开放天空，使广东成为事实上对境外电视开放的电视传媒试验区。多年以来，

简介：继2002年电视剧制作行业正式向民营资本开放后,电视剧制作行业正在面临着又一次深刻的、机遇与挑战并存的变革。本文深刻剖析了当前中国电视剧制作行业面临的新困惑,并勾画了电视剧制作行业未来竞争的新格局。

简介：伴随着《满城尽带黄金甲》轻松突破《英雄》所保持的2．5亿元票房纪录，2006年的电影舞台完美收官。据业内不完全统计．2006年进入主流电影市场的影片近200部．其中国产影片140多部。创下票房14．4亿．占到全年票房的55％以上．比2005年净增2亿多元。在这种狂飚式突飞猛进的票房增长背后．掌控着近200部影片入市的发行公司功不可没。在市场这只“看不见的手”的作用下。内地发行格局渐趋活跃．发行公司之间的角逐更加激烈．并逐步形成了“国有发行公司主导、民营发行公司唱戏”的新局面．而花样繁多的营销手段也给业界人士留下了深刻的印象．

简介：当下百花齐放的媒体传播格局使主流媒体影响力在弱化,话语权在削弱,引导力在下滑。然而,主流媒体在内容制作上有强大优势,应该抓住台风“妮妲”这样的重大新闻事件的报道机会,及时发声,展示优势和实力,巩固主流媒体的权威性和公信力,提升舆论引导能力。

简介：自上个世纪90年代香港的无线电视、亚洲电视以及后来的凤凰、星空和华娱电视等进入广州和珠江三角洲地区以来，广东本土电视和境外电视一直进行着直接的、长期的竞争。整个竞争过程的趋势曲线在2004年10月份出现重大转折：境外电视由开始进入广东时占据绝对优势到下滑退缩至半壁江山；境内电视特别是本土电视绝地奋起、逆市上扬，实现与境外电视平分秋色。

简介：近年来，重大突发事件频频发生，新传播格局下的媒体竞争态势也在不断演进。以往仅限于报刊、广播电视等传统媒体之间的新闻大战，又加进了基于互联网的网络视频、微博等“自媒体”。“7·23”甬温线特大铁路交通事故，微博成为最早的信息来源，在传统媒体到达现场之前，微博上就已经发出了事故现场的各种信息。这无疑对电视媒体带来了新的挑战。而随着知情权意识的逐步苏醒，公众对公共事件的信息渴求愈加强烈。这也对电视媒体的报道提出了新的更高的要求。

简介：本文认为中国电视市场处在集中与分化两种趋势的拉锯状态中，并从经济学角度对两种趋势可能引发的市场格局的变动进行了推演，将目前的拉锯状态归因于市场力量与体制行政力量之间的“对峙”。而消除二力的对峙，促成电视行业形成相对高效的寡头垄断市场结构，是体制改革与行业监管应追求的目标。