简介：徐克生于越南,但更多的时间在香港度过,对于影视方面的学习开始于他的少年时期,之后在香港和美国等地进行了更加专业的训练,最后在德州大学毕业。毕业后他从事了不同类型的电视制作,由他的第一部纪录片开始到后来的《小人物》《金刀侠侣》《蝶变》等,一部部精彩的影片陆续出现在大众的视野里。他初入影视界时诡异的影视风格还不能被所有的受众所接受,为了改变这种现状,他开始向主流的方向靠拢,这一转变让他既赚得了票房也赚得了在

简介：媒介文化中的身体以其极具感染力的娱乐性，为处在高节奏、高竞争的现代社会中的人们提供了身体和心灵的抚慰，也使在物欲中挣扎的肉体得到了象征性的满足，身体叙事的对象不独是女性的专利，男性身体作为一支特殊力量，如今也正在悄然发挥作用．在媒介文化中呈现出复杂的审美特征。

简介：改编自新闻事件的电影一直是电影题材的一大类型,在每年新上映的英美新片中,这类影片无论数量还是质量都占有一定的比重.改编自新闻事件的故事片首先是一种创作上的讨巧,它可以免去编剧对故事逻辑性与情节上的创造与推敲,轻易地得到最离奇的情节.但是,又因为公众对该事件的熟悉和对该事件固有的态度,

简介：这是一部伟大的男性恐怖片,感谢杰丝精湛的表演。一直到写这些字的时候,下身似乎还在隐隐发麻。那些被女主角"咬"掉的性器和手指,似乎还在我桌上鲜活跳动。故事从一对兄妹孩提时代开始:在那个气氛诡异的午后,同父异母的弟弟Brad因好奇,把手伸向姐姐的私处,却被意外地弄伤手指,从此对女性私

简介：中国古典戏嘧和古典园林，同是古代文人士大夫群体创造的产物。他们自诞生之目起，就有着千丝万缕的联系。在经过漫长的历史发展历程之后．在各自全面繁盛的时期——明清，形成相辅相成、纠缠交融的局面。归根结底，这主要源自两者本质特征的一致以及审美意境上的相似。

简介：在文本特质上，2009年度批量复制的小成本喜剧电影主要以滑稽戏仿、肆意恶搞、虚化历史与现实背景、消费历史符码、过度依赖喜剧演员的夸张癫狂表演等山寨的方式展示了民间狂欢的趣味和症候。而在题材、剧情、叙事、噱头等方面缺乏创意，解构的力量和社会批评功能的缺失使当下国产小成本喜剧电影面临创作困境。要使小成本喜剧电影真正发展成为有生命力的新范式，其创作就应该多元化发展，呈现出更多类型化的元素。

简介：本文借助精神分析理论在性别视野下重新审视电影文本结构及电影的审美过程,展现传统叙事电影提供视觉快感的原理,以此剖析男权主义意识形态尤其是男性的"凝视"对于类型片中的女性形象的影响和塑造,并结合实例进一步对于电影及其它视觉作品中的男性目光进行类型学的分析。

简介：1995年，我国政府在第四次世界妇女大会上明确提出男女平等是我国的基本国策。当时的“男女平等”内涵更倾于维护女性权利，促进其具有和男性对等的社会地位、就业和受教育机会等。转眼近二十年过去了，党的十八大再次将“坚持男女平等基本国策”写入报告，“男女平等”的内涵也发生了不小的变化。人们逐渐意识到，“男女平等”是针对两性而言的，它强调的是两性自主选择生活方式和社会角色的主体权利。

简介：<正>九月十七日,本刊编辑部在京召开了深圳电视台拍摄的故事片《男性公民》的座谈会。现将座谈记录简要整理如下。祝希娟(深圳电视台);我们作为长期在内地的文艺工作者到深圳近两年了,很想把我们认识到的深圳介绍给大家。我们想通过写人和人的关系,来把我们对深圳的感觉和认识用电影的形式表现出来。郭宝昌(该片编导):我们的影片拍得不好,但也不容易。深圳到底在搞什么?有人认为深圳是迪斯科跳出来的,流行歌曲唱出来的,我们想试着回答这个问题。我们不想搞纯商业性的影片,厂里的领导支持我们,使我们坚定了决

简介：法国第七艺术公司和ＴａｎａｉｓＣｏｍ—Ｓｍ　Ｆｉｌｍｓ１９９９年联合出品导演：克莱尔·德尼［ＣｌａｉｒｅＤｅｎｉｓ］编剧：让－保罗·法尔热　克莱尔·德尼［Ｊｅａｎ－ＰｏｌＦｒａｇｅａｕ］制片：吉诺米·米奈［ＪｅｒｏｍｅＭｉｎｅｔ］帕特里克·葛兰德佩雷［ＰａｔｒｉｃｋＧｒａｎｄｐｅｒｒｅｔ］摄影：阿涅斯·戈达尔［ＡｇｎｅｓＧｏｄａｒｄ］音乐：艾朗·祖尔［ＥｒａｎＴｚｎｒ］剪辑：内莉·葛提埃［ＮｅｌｌｙＱｕｅｔｔｉｅｒ］演员：德尼·拉旺［ＤｅｎｉｓＬａｖａｎｔ］饰加鲁；格雷古瓦柯林［ＧｒｅｇｏｉｒｅＣｏｌｉｎ］饰萨坦剧情简介加鲁回到自己的家乡──马赛，在狭小的公寓

简介：2003年,塞莱斯蒂诺·德莱托提出，作为一个类型影片的漫喜剧,其演化发展的进程已然到了一个关键时期.

简介：二维动画,即二维平向空间的动画作品,通常采用“单线平涂”的绘制方法,即在单线勾画的形象轮廓线内,涂以各种均匀的颜色。二维动画电影(包括长片和短片)是目前动画电影中最传统也最常见的一种动画片形式。谈到颇具规模的二维动画制作单位,最为人津津乐道的是美国华特·迪士尼电影公司,紧接着便是宫崎骏和高畑勋领衔的的日本吉卜力工作室,相比之下,欧洲各国的动画电影没有像美国那样走上工业化的道路,尽管有“疯影工作室(Folimage)”这样的优质动画制作公司,法国动画电影在总体规模和国际影响力上仍远不如美国和日本,但恰恰因为选择了一条不断革新的创作之路,法国动画电影在艺术上达到了不逊于美国和日本的高度。

简介：近年来，新都市电影以其商业化的姿态迅速占领中国电影市场，男性明星以及塑造的形象在电影和都市文化中产生了新的文化含义。在性别、阶层和跨国族的维度上，考察男性明星是如何成为“都市代言人”，在银幕中和银幕外被塑造出来，审视新都市电影中男性形象与明星塑造的新趋势。

简介：台湾电影的复杂性有待阐发。本文以2008年出品或公映的21部台湾影片为考察对象，从身心冲突、性别取向与族群认同等文化批评的视角出发，以个体、社会与民族国家观念为主要的辨析场域，并结合台湾电影的历史脉络，深入阐发2008年台湾电影的“成长论述”及其身份认同。总的来看，2008年的台湾电影，在父权式微的图景下，通过身份的找寻，集中展现了台湾电影“成长论述”中的“恐惧”、“放逐”与“忧伤”心态，并进一步强化了台湾电影及民众心理与社会意识的复杂性。

简介：尹鸿（以下简称尹）：2012年2月18日,中美双方就解决WTO电影相关问题的谅解备忘录达成协议。中国将在原来每年引进美国电影配额约二十部的基础上增加14部以3D或IMAX电影为主的影片;美方票房分账从原来的13%升至25%;

简介：在视觉艺术中如何诠释文学文本，这个问题具有泛美学的性质。它对于电影、电视、戏剧、歌剧、芭蕾、绘画和形式多样的艺术行为都具有现实意义。作者的诠释才是吸引我们的因素——否则就用不着去剧院或者电影院了，从书架上拿一本自己爱看的书便足矣。在我看来，主要的疑问在于：当代艺术家有没有一个大的创作理念，据之决定将言语的东西转化为视觉的东西是否必要。要知道，随着解构主义、

简介：

简介：（一）近两三年来，影视艺术理论界对影视艺术的民族化问题，展开热烈的讨论。人们在各抒己见中，分歧十分明显。但大部分同志认为，影视艺术的民族化现象是存在着的。我以为对它的认识还需从对民族概念的认识谈起。一位相当有权威的同志在谈民族问题时曾提出：“民族是人们在历史上形成的一个有共同语言、共同地域、共同经济生活及其表现共同文化上的共同心理素质的稳定的共同体。”

简介：

简介：据说，近有“现代戏戏曲化”和“戏曲现代化”的所谓口号之争。前者是针对“移步换形、面目不辩”所言；后者则鉴于“墨守陈法，不肯变通”而论。这是戏曲界现状的具体反映。并非哪个人的杜撰。