简介：《铁冠图》是清代昆曲传奇剧作，讲的是李自成起义从胜利走向败亡的故事。其中《别母》《乱箭》《剌虎》等都是脍炙人口的名折，为历代昆曲爱好者所称道。

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简介：虽然20世纪30年代中期精英论述中的新母亲身份用科学话语强化传统女性价值,但作为大众文化代表的情节剧电影却打开了颇具积极意义的＂女性/母亲＂之爱欲空间。彼时母亲电影中的革命叙事与传统伦理价值共同打造的父权式＂母职＂成为一种假面,暗度着女性角色的爱欲;这一欲望结构同时也松动及质疑了男性革命话语。

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简介：父亲教训儿子:“你小子不好好学习,长大能干什么?”儿子辩解道“我长大准备当电影演员。”“哼,当电影演员也要具备一定的文化知识和修养。”“用不着那么麻烦。”

简介：谁是周晓文?周晓文是谁?大凡与导演周晓文初次相识的人,从那铮亮少发的头顶上感觉他是个颇具心机、难以捉摸的怪才;但与晓文有过深交的人,却从那张扬的络腮胡子背后认定他是个心地善良、诚实可信的艺人。周晓文嗜好拍电影,“疯狂”系列的崭露头角使他被誉为电影界的“疯狂”导演,由此理论界便有了“拆掉商业片与娱乐片之间大墙”的界定之说,一刹时,“后

简介：王志文最初的愿望并不是做个演员。他想的最多的是能当个仗义执言的新闻记者。中学时代他虽然酷爱看电影,也曾做过当演员的梦,还是上海青年宫学生艺术团的活跃分子。但幻想距现实总有一段遥远的路。

简介：中国共产党优秀党员、著名电影评论家、《中国电影报》总编辑、国家广播电影电视总局电影事业管理局助理巡视员李文斌同志因突发心脏病抢救无效，不幸于１９９８年９月１８日２３时５０分在北京逝世，享年５８岁。李文斌同志是江苏扬州人，１９３９年１１月出生，１９６４...

简介："你们谈独立影像,实际上是把它当作一种值得彰显的东西,但我总是从它的反面来看这个东西。"现在的吴文光,基本上就待在草场地工作站。草场地工作站位于北京东五环外,由一个小工厂改建,周边是城中村的典型景观:对面的楼房上正在加建新层,由于修路,窄小的街道上泥土飞扬,但生锈的铁门里面却别有洞天,有着仓库、农家小院与咖啡馆的混和情调,几条狗在墙边游荡,不时面前还能跑过一只鸡。房子属于吴文光的朋友,免费给他用,就在记者访问的时候,他那位仗义疏财的朋友骑着麾托轰隆隆开进院落。草场地里面有舞蹈排练场,剧场,宿舍还有食

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简介：一个女文青要睡多少人才能成女神？这问题有点粗鲁，但用存20世纪30年代著名女作家萧红身上倒不怎么过分。因为几乎所有关于萧红的研究、电影甚至八卦。都围绕一件事，那就是：萧红是如何跟这么多男人扯上关系的？

简介：题记：此文最初的版本当中，杜格纳特的“插释”部分是单独行文的；然而在这里，却正如雷蒙德曾经告诉过我的，他乐见这样的安排，可以交织贯穿于我的文本当中。本文大部分的注解都是由艾德里安·马丁依据原始出处添加的—-他也对成文做了某些微妙睿智的改动，比如翻译了雷蒙德引用的拉丁语。

简介：看李雪健演到这里,一旁的曹曦文早已经热泪盈眶了。"那时候,妈妈总是用一个词‘深圳速度’来催促我快些起床吃饭。"直到20多年后拍摄了《命运》,曹曦文才深刻地了解了"深圳速度"的

简介：1936年，萧红为摆脱情感和写作上的低迷。东渡日本求学，终日蜗居在友人狭小的公寓里，这就像她一生的缩影——困在牢笼中。此刻，她似乎已经意识到自己的命运，就是在困室内燃尽自己的青春和才情，于是她说：“这不就是我的黄金时代吗？”这又何尝不是所有人的黄金时代？一群文学青年，虽然稚嫩，但却怀揣着真诚的愤怒和激情，辗转于山川湖海。日本人的坦克，碾压着东北平原，上海的沦陷，武汉的失守，重庆的轰炸，还有香港的废墟，这些都无法冷却他们生命的热量。

简介：吴：这部片子在你的电影里是比较有市场意识的，又走幽默喜剧路线，我想知道，你觉得这个剧本幽默的东西是什么？

简介：“互文性”理论最初诞生并运用于文学研究领域。“互文性”作为一个术语，最早由法国著名文学理论家、评论家克里斯蒂娃在1969年出版的《符号学，语意分析研究》中得以明确：“任何一篇文本的写成都如同一幅语录彩图的拼成，任何一篇文本都吸收和转换了别的文本。”由此，任何文本都是一种互文，在一个文本中，不同程度地以各种能够辨认的形式存在着其他的文本。

简介：2016年,是汤显祖、莎士比亚、塞万提斯三位世界文化巨人逝世四百周年祭。由于撰写六集电视文献纪录片所需,笔者研读了一些汤显祖的诗文,才了解,隆庆四年(1570年)八月,汤显祖赴省城南昌参加秋试的"举子文"中,有一个字,一直被后人所误读。而正确地判读这个字,对了解汤显祖为何仕途坎坷,理解他的戏

简介：1935年，一文不名的琼·芳登来到好莱坞，在八大公司挨个转了一圈之后，才勉强被派拉蒙相中，在爱情片《贤惠夫人》中扮演一个与女主角琼·克劳馥争锋吃醋的年轻姑娘。

简介：关云长是忠义的代表。我们常常都怀疑"忠义"这种精神是否真的存在。拍《关云长》对于拍惯了警匪片的庄文强、麦兆辉导演来说,绝对算是一次极具"新鲜感"

简介：《8点35分》是电视与电影作品互文的产物,也是电视电影作品与小说《红玫瑰与白玫瑰》互文的产物。本文以互文性理论为依据,结合电视电影节目形态的特征,对作品的主题风格、叙事结构、人物形象、台词特点等进行分析,肯定本片的艺术价值,进而探讨多元的个性化创作之于电视电影作品群落的价值。