简介：《文化访谈录》是中央电视台开办的一档以关注中国文化建设为主要内容的访谈栏目。栏目围绕文化领域的焦点事件或重大话题。邀请文化界重要人物展开讨论，是央枧重要的文化评论平台。将相对抽象的国家文化政策，用生动的实例和贴近现实的解读进行传播，是《文化访谈录》不断追求和努力实践的主要方向。

简介：<正>五、“黄金时代”和瓦扬—古久列同志在艺华公司时代我的主要精力更多地集注在一些组织工作上,把编导业务反而相对地放松了。这样就没有能完成较为满意的电影作品。一个由查瑞龙、戚丽天们主演的“肉搏”,也是鼓吹反帝抗日的作品,但剧本情节我现在几乎完全想不起来了。大体上政治热情是有的,却没有通过具体生动的生活描写,再加上一位导演胡涂先生(后改名胡锐)真是有些“胡涂”,也不太尊重原作者的意思,以他自己的理解加以处理,成绩不甚好。这里只谈谈“黄金时代”。也并非说,“黄金时代”成绩就好些。它也是一个畸形的产儿。只是因为它接触了在当时政治环境下的平民教育的问题,引起过一些争论,值得谈它一下。

简介：赵葆华老师对2006年度电视电影优秀作品进行了热情洋溢的褒扬，我原则上同意。现在，我“奉命”要对一些影片作吹毛求疵式的讨论。

简介：《英雄》是中国电影史上的一座巅峰。《英雄》是中国电影人创造的一个票房神话。

简介：导演访谈录［美国］Ｊ．Ａ．加拉格尔徐建生译弗朗索瓦·特吕弗弗朗索瓦·特吕弗是一个真正＂热爱电影的人＂，一个怀着孜孜不倦、精益求精的艺术追求去创作和执导自己影片的电影导演典范，这一切使他与弗里德里科·费里尼、英格玛·伯格曼和斯坦利·库布里克等人齐名，跻...

简介：家史简述：从山东到陕西陈墨（下简称陈）：吴导，谢谢您接受中国电影资料馆的“中国电影人口述历史”采访。您接受采访很多，没有一千次也有九百次了。咱们是开放式，以您说为主，然后我来问。

简介：陈墨（下简称陈）：您给您爸做过制片人？吴妍妍（下简称妍）：做过一部戏的制片人吧。电视剧，叫《家遇房小》，在几个地方播了，原来是叫《家遇户小》，就是户型小。那个更好一些，但是审查通不过，说是滥用成语，所以就变成了《家遇房小》。后来是我自己做的一部戏，让我爸做监制。

简介：《海上文坛》曾载文,依次将“股票、麻将和棋牌、彩票、时尚、上网、进补、观看体育比赛”列为当下“无法退却的七大大众乐趣”。尽管我们对电影远离人们的业余文化生活早已心知肚明,但面对这一“排行榜”,仍难免从心底升起一股莫名的无奈与惆怅。眼见得人世已成现实,我们这恨铁不成钢的电影又在忙乎什么呢?

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简介：与吴天明的姻缘陈墨（下简称陈）：您与吴天明相识，是他先注意您，还是您先？穆牧（下简称穆）：肯定是他注意我了，我也没那心眼注意他。就是分到西影厂，我都忘了我俩什么时候就好了，结婚的时候是哪年，我都忘了。

简介：陈：您在中影公司的第一份工作是参与编辑《电影发行通讯》杂志，这是怎样的一份刊物？通过这份杂志编辑工作，您对当时中国电影的发行有怎样的了解？

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简介：托尼诺·奎拉访谈录〔法国〕阿·塔索内石泉译塔索内（以下用“问”字代替）：影片取材自安东尼奥尼十五年前写的四篇小说。在送到威尼斯电影节放映的影片第一个拷贝中，每个段落之前都标有小说的题目：《一次难以把握的爱情的记录》、《女郎与罪行》、《不要试图再见到...

简介：苗：请介绍一下您在中央音乐学院上学期间的主要作品。施：我在大学期间发表过《变奏曲》，写过乐队与唢呐的《回旋曲》和《弦乐四重奏》、《钢琴协奏曲》、《节日序曲》等。《节日序曲》是为国庆献礼而作，主题素材采用了河北吹歌《淘金令》，曲长十多分钟，采用了西洋管弦乐队和民族管弦乐队的混合编制，

简介：<正>曾因执导《焦裕禄》而蜚声影坛的峨眉电影制片厂导演王冀邢,近日推出新作《老娘土》。该片描写一位山西农村青年李治国从弧儿成长为县长的人生历程和复杂心态,揭示了普通中国人的生存状态。片名“老娘土”取自山西民俗:选用上好黄泥,由乡里德高望重的长辈打成坯,用红布包好,送给远行的亲人,这土坯就叫“老娘土”。编导以此象征故土乡情以及土生土长的干部与乡亲割不断的联系。该片近日在中国电影家协会试映,引起评论界的浓厚兴趣,记者走访了导演王冀邢。▲如您所说,表现党群、干群关系是拍摄

简介：严智龙,艺术家,男,1969出生,博士、教授、博士研究生导师,南昌大学艺术与设计学院副院长。长期从事艺术创作和理论研究,作品多次入选国内外大型艺术学术展览和研究活动,作品《红与黑》系列、音乐系列、《床》系列、《春秋鸟》等意象系列作品获得美术界学术展览的多项奖励,得到社会广泛好评,2013年被中国油画学会评为向全国推介的'十大新青年油画艺术家代表',作品被海内外博物馆、政府部门、美术机构大量收藏。

简介：对原北京电影制片厂演员袁玫的采访，首先出于一种粉丝心态。习惯于“十七年电影”的黄钟大吕、高屋建瓴之后，观赏《青春的脚步》的心情可以用惊喜来形容，我们蓦然发现十七年电影也可以很时尚、很前卫。观摩诸多铁娘子形象之后，女主演袁玫静雅、灵秀的气质不可谓不惊艳。但或许特殊的历史境遇锻造了她的低调，有关她的文字至今寥寥无几，

简介：本文聚焦2012年香港电影产业的一些主要现象，从票房、类型、口碑、制作投资等方面总结内地与香港合拍片的优势与困境，从警匪片与喜剧片两个主要类型的发展审视纯港片的危机与突围。面对“中美电影新政”实施的考验，香港电影需提升作品的原创性；而内地亦应促进两地形成可持续性的融合路线。质量至上、求实创新才是复兴香港电影“以不变应万变”的策略。