简介：一现在的一些电影和电视剧作品，反映的是现实，却让人感到像历史；反映的是历史，又让人感到像现实。在一次电视剧座谈会上，我说了这种感觉。一位话剧女作家听了，说她也有同感，并谈了她在实际生活中见到的一些现象，竟和过去时代的一些现象一样。

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简介：历史、现实和诗·张方·说得具体些，这题目该叫作“历史的历史，现实的历史，和诗的历史”。想讨论的是关于历史题材影视文学的一些问题。在中国，历史受文艺家的青睐由来已久，而取材于历史的文艺作品也层出不穷。因此在几千年的文学艺术史上，历史是扮演了一个十分重要...

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简介：<正>我们一直怎样对待历史康熙年间,浙江富商冯某因请人续编了明史而领受了朝廷的款待——满门抄斩!二百余人受牵连:七十余人被捕杀,一百余人遭流放。冯某本人虽已入土,但皇恩浩荡,仍旧享受了开棺戮尸的待遇。这样残暴的事并不是罕见的。

简介：直面历史空间历史影片《鸦片战争》美术设计筹划与设想１９９５年６月２６日，谢晋导演在北影厂与我谈起拍摄历史影片《鸦片战争》的构想，当时他刚看完几十万字的《道光传》，剧本已八易其稿，他对《鸦》剧的构思由来已久，影片框架已依稀可见。如同清史专家一般，谢导详...

简介：人民日报曾发表题为《（红楼梦）‘走样’刺痛观众——名著重拍热的冷思考》的文章，指出文学名著重拍不应单纯迎合观众，成为金钱的附庸，

简介：1991年，中国影坛鼓荡着一股历史的雄风，一批闪烁着史诗光彩的作品联袂而至，有如大潮之兴。如何从理论上——从历史的和美学的两个方面来研究这一创作现象，显然已成为一个不容忽略的学术课题。从电影创作的一般规律来看，题材问题，比如历史题材、革命历史题材，乃至重大革命历史题材等等，在构成艺术叙述的角度上，既具有特殊性，又具有艺术审美的普遍性。

简介：或许可以说，十七年的新中国电影（1949-1966）始终是多元决定的。其中对电影的本体美学（影象）或电影的经济学（票房）的追求一直未能成为决定电影艺术演变的核心因素。值得注意的是，新中国电影本文始终指涉着历史；确切地说，是历史的话语。

简介：电视剧重述历史是文本的历史性与历史的文本性的审美呈现，隐喻的历史同时也是历史的隐喻，电视剧文本在隐喻历史的同时也达到了影视历史在当下性方面做出的隐喻。

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简介：中国人根深蒂同的"史"的情结使得人们在迈向现代化的今天对历史依旧无法轻易释怀.因而,电视荧屏"历史热"在人们心目中也就显得理所当然.追根结底,现实与历史的关系问题既是人们的兴趣点所在,又是历史剧追求当代性的一个核心问题.从时间段上对电视剧进行题材区分,人们习惯于把有史以来至清末称为历史题材,民国初至建国称为革命历史题材,建国至今称为现代题材.

简介：时间春秋末、战国初地点吴、越及鲁国的姑苏、苎萝、陶地等地人物西施原名施夷光,越女,吴王妃范蠡越国上将军,后称陶朱公夫差吴王勾践越王公孙雄吴国将军灵聪公孙雄的女儿西施娘西施的母亲文种越国上大夫施二叔西施的堂叔暨阳施二叔的女儿天赐施二叔的儿子

简介：“历史”这一名词有三种含义：一是指过去发生的事件与过程，即客观历史本身；一是指有关过去的记录与研究，即历史著述，是经过人脑的思考、加工而形成的主体化的历史；它还指一门学科，或一门专业。历史是科学而并非艺术。那么电视历史剧又是什么呢？它既要反映历史的真实，具有历史真实性，也要求对历史事实进行艺术地概括与加工，使电视剧具有高度的审美感染力。电视历史剧的本体特征，在于历史真实与电视剧艺术的辩证统一。

简介：说起淮剧的历史渊源，可以说是一部中国地方戏曲发展史的浓缩版，可它也有自己的独特之处。

简介：也许王兵永远都无法超越《铁西区》带给自己的成功,但正如当年王兵在《铁西区》开篇写的那段话一样,展现"旧世界分崩离析"永远是这个曝光暗处历史的纪录片导演所要拍摄的历史与现实。"和空置而巨大的厂房产生了强烈的共鸣感"王兵拍摄纪录片的最初原因,和他最有名的作品《铁西区》所表达出来的情绪一样,来源对未来的彷徨。在拍摄纪录片之前,王兵还未发现对未来的彷徨其实来源于对历史的无知,他后来拍摄的一系列纪录片作品,都在试图寻找到暗处的历史,并以此来揭开无人发现的伤疤,让痛感引导现实。

简介：<正>历史剧创作中经常会碰到的问题之一是历史真实与艺术真实相结合的问题。这个问题,实际上就是如何掌握虚构的问题。一个历史剧作者,常常会受到来自两方面的指摘。一种指摘来自历史学家方面,说你违背了历史;一种指摘来自文艺学家方面,说你拘泥于历史。这两种指摘的焦点就在于虚构:虚构失真和不敢虚构。历史剧作者如果善于掌握虚构,就能把这两种指摘,化为有

简介：近年来，帝王题材电视剧刻意“戏说”。大肆渲染宫间秘事，已成为一种普遍现象。《雍正王朝》一反这种流行的创作思路，给人以耳目一新的感受。它的出现使同时播放的一部题材类似的电视剧《雍正·小蝶·年羹尧》相形见绌，几乎没有引起观众的什么反应。尽管人们对《雍正王...