简介:本文考察了近期阿根廷有关后独裁时期的电影中没有得到足够重视的倾向:由第二代电影人2000年后创作的虚构类电影回到了儿童或青少年视点和90年代以前的"过时的"形式。通过对一部能展现这一近来趋向的政治惊悚片——加斯东·比拉文的《禁锢》的关注,这些电影(笔者称其为"标志的虚构")不应该被读解为当下第二代叙述的常规案例。相反,笔者认为他们恰恰证实了对近代史的表现上存在代内矛盾(尤其是关于20世纪70年代政治活动的表现)。在这些电影中,虚构(及儿童或青少年视角)的使用多考虑象似性(iconicity)而超过指称性(indexicality)——这一象似性的主导地位牵涉到对当代阿根廷来说很关键的意识形态内涵,而且也需要再次审视通过儿童或青少年的镜头来描绘历史这一做法的有效性。
简介:1.最英雄无用武之地:《燕尾服》成龙大哥的功夫加上电脑特技绝不是双重火力,其成就充其量也就是少林功夫加上唱歌跳舞。2.最难看发型:《卧底兄弟》怎么看都像一陀鸟窝。3最美妙风景:《冲浪美眉》风景和美眉都很养眼。4.最漂亮的网上定购:《生日女郎》如果有妮可·基德曼可以邮购,那网上业务岂不爆破了。5.最不起电的情侣搭档:《非常人贩》东方最性感的美女与法国酷哥一起出生入死,但关系只像革命同志。6.最优秀的手机广告:《无间道》第一次发现一部电影出现那么多MOTO的画面还不令人讨厌的。7.最佳中为外用:《猫的报恩》最后的鸟群搭救小春,怎么看都像牛郎织女中的鹊桥。8.最佳演员转型:《天使爱过界》真没想到这是一部“恐怖片”,塔图这个“天使”居然能演“魔鬼”角