简介：中国舞台美术学会主办的“CISD第五届国际舞美大师论坛”于2018年11月11日至12日在北京东苑戏楼举办。此次论坛邀请了来自意大利的全才导演斯特法诺·波达,以“作为整体艺术作品的歌剧设计”为论坛主题,来分享他自己的专业经验与创作感悟。

简介：董振富,1897年出生于河北省吴桥县安陵镇董庄。1916年,他带着夫人和孩子随王汝利带领的中国大马戏团到俄国演出时,已经是一名出色的骨干演员了。他的演技很全面,单轮车、转碟、钻地圈是他的拿手戏,近台魔术和中国戏法是他的绝活,仙人摘豆等手彩功夫令同行刮目相看,在俄罗斯的吴桥艺人中他有一项独门功夫,就是独角戏(一担挑),这个节目要求演员必须具备良好的嘴上功夫和"唱、念、坐、打"的全面艺术修养。他表演起来连说带唱,边敲边耍,非常有趣。每次演出时,只要他一上台,观众立刻就会轰动起来。

简介：

简介：

简介：哈洛德·品特在英国乃至世界剧坛上是一个众说纷纭的人物。二十世纪六十年代的剧评家们把他归划在“荒诞派”剧作家之列,认为他的作品深受卡夫卡、贝克特等人的影响,其理由是品特的剧作常常表现出人本体的双重性:即理智的社会人与冲动的自然人的冲突。品特作品中的诸多环境也是似是而非的,事件的揭示也呈现得影影绰绰。品特善于展示谜面,但又不愿意向观众揭晓谜底。然而据说品特本人对此归划却不以为然,他把自己的剧作称为“威胁戏剧”,并在英国乃至世界的戏剧史上奠定了这一称谓。品特也因此自行和贝克特、尤奈斯库等正宗的“荒诞派”剧作家拉开了距离。我们在品特的作品中还能追寻到契诃夫的幽灵。另特喜欢在舞台上营造一个典型的中产阶级的小客亍,这种氛围和契诃夫在舞台上营造的俄国没落贵族

简介：不久前的一个下午,在成都市劳动人民化宫的演出厅,座无虚席。尽管天气异常燥热,但剧场气氛十分热烈,观众正兴味浓烈地观赏着由成都市实验川剧团、金牛区群生川剧团的午场演出。在众多的川剧剧目中,德国小姐诺娜演出的川剧折子戏《别洞观景》,独树一帜。美国小姐苏姗以一出川剧《出北塞》夺得“川剧第一‘洋旦’”的桂冠。这次西德23岁的原来是学美学的诺娜又以自己的“优势”毫无愧色地登上“川剧第二‘洋旦’”的宝座。诺娜这位德国女郎,身段窈窕,长相俊丽,身材适中,具有西方女郎的魅力。现在再加上川剧旦角的化妆和服装的扮饰,又添了一种东方古典美的韵味。川剧锣鼓一响,她不惊不诧出场亮相,就引

简介：孙盛辅与武生演员赵盛璧被合称为富社的“左辅右弼（璧）”。

简介：

简介：

简介：<正>19世纪上半叶法国成为欧洲歌剧之都。创造了盛极一时的"大歌剧"。迈耶贝尔(G.Meyerbeer,1791~1864)是法国大歌剧名噪一时的作曲家。他的17部歌剧大都获得成功与声望。他的作品充分发展了法国大歌剧的富丽堂皇、结构严谨、色彩丰富的特点。下面我们介绍的就是由迈耶贝尔作曲的法国三幕喜歌剧《迪诺拉》(Dinorah)中的咏叹调"轻巧的影子"。

简介：

简介：闪电魔术大师法拉耶特原名叫西格蒙德·朱柏格,1872年生于德国慕尼黑,1884年移民美国。他原是一名表演"射击"节目的杂技演员,后来对魔术发生了兴趣,决心终身以魔术为业。他能够将著名中国魔术师朱连魁的表演模仿得维妙维肖,1900年,他以这批节目步人魔术界,开始在伦敦马戏场上表演魔术。

简介：哥特时期是世界服装史中一个具有“典型环境中的典型风格”的时期。在这基督教盛行的典型环境中，欧洲大陆发生了两大重要事件：十字军东征和哥特式建筑艺术的传播。十字军的东征，使南方的罗马文化，北方的日尔曼文化和东方的拜占庭文化发生了融合。服装也因此具有了多种文化的痕迹。更为重要的是，哥特式建筑对其它艺术形式发生了影响，服装造型开始追求“体”的塑造。

简介：在当今世界上,并没有多少马戏团在每年夏天都可以给他们以及他们的艺术家2个月的带薪假期。实际上,这个所谓的“带薪假期”并不是一个真正意义上的假期,因为艺术家们每天都要演出。不过,在紧邻匈牙利著名的旅游胜地巴拉顿湖旁的一个固定的场地上连续呆2个月,是件非常惬意的事情,这并不是一般的马戏团所能够提供的。里弛特家族每年都要这样做,他们经营的匈牙利国家马戏团是欧洲最好的马戏团之一。每年,他们都要在匈牙利全国进行巡回演出。而一到夏天,马戏团就停止巡演,来到美丽的巴拉顿湖旁,驻扎在这个私人拥有的湖边场地上为前来度假的游客进行表演。

简介：我,方集富,1922年3月出生,现年80岁.从事黄梅戏音乐工作数十年,是老艺人中的小字辈,小字辈中的老艺人.小时候的我,喜欢听大人谈话,喜欢听母亲讲故事,喜欢听瞎子唱小调,尤其喜欢听黄梅戏班社艺人唱黄梅戏.

简介：上海大剧院的每一个角落都沸腾了，音乐会结束在所有人的起立鼓掌和热烈的“Bravo”声中、演员一次次的返场中。2008年4月4日晚上，被誉为“黄金男高音”的里契特拉在上海大剧院演出的那一场独唱音乐会足以令所有在场的听众感动并牢记。

简介：俄历1837年1月27日，俄国诗人普希金与使其荣誉蒙羞的法国人丹特士进行决斗，两天后诗人因决斗致重伤而死。剧本《谁杀了丹特士》演绎了这桩历史公案的后续故事，似乎以双方后裔之间的再一次决斗对两个家族之间的恩怨进行了了断。但阅读博加耶夫的剧本一向没那么简单，剧本的荒诞悖论元素无处不在。几个节点性问题或许有助于你潜入剧本深处：向丹特士“后裔”提出决斗，与伟大诗人同名同姓的普希金究竟是何许人？其决斗动机是什么？为什么丹特士行为诡异？到底“谁”杀了丹特士？博加耶夫从来不缺的就是丰富的想象力与黑色幽默，剧作家以尾声中升腾后随即熄灭的火球形象，对“俄罗斯思想”做了全新注解。

简介：京剧《培尔·金特》的创作和公演体现了我院戏曲导演本科教学的完整过程。2002年学院将开设戏曲导演专业本科教学的重担交给我时，我感到这既是信任又是挑战。在现代中国文化现象中，观众与戏曲的陌生和疏离在加大，如何让戏曲和观众走得更近，这不仅是政府文化主管部门和戏曲院团关注的问题，更应是办学的思考点。

简介：挪威戏剧家易卜生曾对中国的话剧事业产生过重大影响,中国学者、艺术家在"易卜生年"的时候表现出极大的热情与敬意。仅在上海,2006年和2007年两年中就有3台易卜生的《培尔.金特》不同形式的演出。易卜生在这部戏剧里大量采用象征和隐喻的手法,塑造了一个扑朔迷离的梦幻境界。这些特点恰恰使这一剧作具有可以颠覆性解读的文本基础,符合了中国戏曲灵活性与假定性的传统美学,从而使《培尔.金特》这部开放式结构的戏剧以京剧的形式和环境戏剧的形式得到了最大效果的发挥,赢得了年轻一代对易卜生这部不朽的剧作《培尔.金特》的喜爱。

简介：【歌剧内容】年迈的哲学家浮士德孤身一人,对生活感到失望.原本想以毒药了却残生,并且呼唤魔鬼的名字前来索命;但没想到魔鬼掩菲斯托费勒斯竟然应声出现.浮士德要求魔鬼给予他青春与爱情,并且答应以自己的灵魂作为愿望实现的报酬,两人达成契约.重回青年的浮士德心醉于村女玛格丽特,但却被她拒绝;魔鬼用一盒冰宝替浮士德诱惑少女的心,玛格丽特陷入迷情,并生下了浮士德的孩子.决心为妹妹复仇的华伦丁不幸倒在浮士德的剑下,受了刺激而发狂的玛格丽特失手杀死了自己与浮士德的孩子而入狱.浮士德潜入牢中企图帮她逃跑,玛格丽特拒绝并在祈求了上帝的宽恕之后死去,梅菲斯托费勒斯被天使用剑刺倒在地.