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  • 简介:希腊悲剧对后世西方悲剧发展影响广泛而深刻。从古罗马到现代,这种影响不绝如缕,可以说,希腊悲剧影响历史本身已构成了一种传统。这种传统一如T·S·艾略特对文学传统所持勰释,是一种观念性秩序,一种体系,一旦在它们中间引进了新(真正新)剧作时就会引起相应变化,

  • 标签: 希腊悲剧 变形 文学传统 西方悲剧 古罗马 艾略特
  • 简介:变形艺术,是意识观念在艺术表现中产物。它带着很强主观色彩,介于抽象主义艺术与现实主义艺术之间。它存在价值,依赖于艺术家主观认识与观赏者审美经验最默契交流.是一种比现实生活更集中、更强烈、更准确、更本质高品味艺术。在人类艺术活动中,变形艺术体现着极强生命力,并确立了其在造型艺术中精神地位。一代变形艺术大师马蒂斯在叙述艺术表现事物时指出:“一种是原本原样地表现它们,另一种则是艺术地把它们传写出来。”“在摈弃了原本原样地表现运动

  • 标签: 美质 审美经验 经验性 艺术作品 节奏变化 讯号
  • 简介:中国戏曲独特美学特点之一就是极为讲求夸张与变形,虽故事、人物源于生活,但却擅长在生活平朴真实之上营造出比生活本身更具魅力和表现力艺术之美、人性之美,而高甲戏独特风范也正在于此。遗憾是,这般充满艺术魅力观赏效果我们如今更多只有在传统戏中领略,当下新编高甲戏同样面临着剧种同化、风格弱化危险。可喜是,近期厦门市金莲陞高甲剧团创作演出《阿搭嫂》(编剧:曾学文,导演:吕忠文),则一脱凡俗,还原给观众一种属于高甲戏欣赏愉悦与审美满足,令人激赏不已。

  • 标签: 中国戏曲 学文 艺术之美 美学特点 观赏效果 令人
  • 简介:丑,是对事物正常尺度偏离。丑从本质上说,是站在美的对立面而发生。丑是美的反面。但是艺术表现丑,就不是这么回事。只要表现得好,丑得生动,丑到极致,丑就是完美的,甚至这种美别具一格,易于贴近,不是其他美可同日而语。于庆成泥人作品外在表现形式虽然是丑,但却因为传达出真、善、美而压倒了外形丑。外形丑是他艺术上有意而为之夸张方式。正是这种超出常态极度夸张,造就了他鲜明艺术特色。他讲究不是人体正常比例,而是符合人物性格特征那种“特写”,就是在这一“特写”上,他驰骋想象,不仅改变人物形象,甚至表现超出人物生理局限那一种“不可能”,将人物改写成比例严重失调状态,即丑状态。但由于这种丑,凸显了艺术真实性与创造性,主题鲜明性,让人觉得更加真实。丑得有情、丑得可亲、丑得动人,不因丑而生厌,甚至完全忘掉丑外形,沉浸在美的遐想之中。这是于庆成泥人作品最大特色。

  • 标签: 于庆成 夸张 作品 变形 解读 艺术表现
  • 简介:一、戏曲剧本立意及其呈现每一个导演创作立足点各不相同.都有自己习惯和思维。我也有我一些习惯,比如在选择剧本时候,首先要看它有没有精彩故事.有没有鲜明矛盾冲突以及有没有一两个、两三个性格突出的人物。情节、冲突、人物这些是前提。剧本没有一个像样故事.很难吸引观众:没有一个鲜明强烈冲突.戏剧性营造就容易受影响;没有鲜明的人物性格,人物就会没有行为动作、没有独特性,导演在舞台上处理起来,就很难表现出一个戏个性.很多时候.对于剧本,只有在“这个故事很吸引我”基础上才能做更“深入思考”。

  • 标签: 戏曲创作 立意 人物性格 戏曲剧本 结构 逻辑
  • 简介:四大徽班进京后形成班主制戏班在组织和经营上非常松散,戏班时聚时散,班主也经常更替。班主制戏班结构如图1所示。班主负责戏班资金供应,承班人负责戏班组织和运作。班主和承班人之间关系通常是个人关系,班主与戏班没有直接法律关系,有时候班主

  • 标签: 承班 班主制 组织结构 四大徽班 资金供应 丹桂第一台
  • 简介:“油画山水”这个命题,是在中西方美术比较范畴下提出,梳理它内在逻辑结构,能更为确切显示出比较价值和意义。“油画山水”作为中西方艺术冲突、比较融合过程中新探索点,是中西方美术比较进程中重大突破。但是从其作为一个命题角度人手,会发现“油画”和“山水”两词搭配,在比较范畴里,涉及技术与精神这两个不在同一层面概念并置,如果我们不能对之进行辨析,或许会在理解方面出现“方枘圆凿”错觉,

  • 标签: 逻辑结构 山水 油画 西方艺术 中西方 命题
  • 简介:在一出戏剧中,戏剧人物若从表演空间看,不外乎有出场与不出场两大类。所谓出场者,是指直接在舞台上出现那一类角色;而不出场者,则指那些并不直接在舞台上抛头露面、而躲在舞台画框以外幕后活动那一类角色。让人物直接出现于舞台之上,属于“明场”处理方式;由出场人物一系列活动所构成戏剧性情节、场景或事件等,一般称之为“幕前戏”。而让人物隐遁于舞台帷幕背后不显山露水,仅借助其他出场人物叙述间接地告知

  • 标签: “幕后戏” 戏剧结构 表演艺术 舞台场面 人物塑造 戏剧性情节
  • 简介:《夺命金》这部电影是杜琪峰导演转型之作,该电影被香港媒体评为"2011年最有诚意香港电影"。本文采用结构主义研究方法,运用结构主义叙事理论,重点从整体上对影片故事单元划分以及局部与叙事理论相结合角度进行独特叙事解析,力求新颖独特,打破叙事评论单一模式。

  • 标签: 夺命金 结构主义 叙事
  • 简介:<正>话剧《权与法》演出和发表后,得到了各个方面的鼓励和肯定。我思索了这么一个问题,要写出一个好作品,不仅要深入生活,掌握时代脉搏,倾听人民呼声,也要驾驭好自己手中武器,掌握戏剧本身规律和特点。我十分幸运地赶上了一个美好

  • 标签: 戏剧结构 创作过程 深化主题 财经纪律 老干部 领导干部
  • 简介:说"戏剧结构,它是主题思想开掘与升华阶梯;它是人物在行动与冲突中发展、前进路轨;它是领着观众步入故事胜境导游;它是引导人们认识生活真理领航".黄梅戏成功,除了归功于编、导、演、音、美诸舞台艺术要素合作到位外,更值得称道是它戏剧结构艺术魅力.

  • 标签: 戏剧结构 故事 艺术魅力 人物 编剧 主题思想
  • 简介:声乐是音乐旋律与文学语言完美结合综合艺术。中国声乐语言结构较复杂,在运用中讲究"以字行腔""字正腔圆"方法。

  • 标签: 中国声乐语言 结构特点 运用
  • 简介:<正>不妨把话剧这一艺术形态看作一个独特符号系统。剧作家按照一定规则使自己意指符号化,并把这些符号组成结构严密系统,接受者则运用自己知识建构分解这一符号系统,从而达到信息交流目的。信息交流方式及载体多种多样。艺术符号与一般符号区别在于它具有审美的特质。各门艺术在传递审美信息过程中对信息载体及传递方式都有各自独特选择。这些选择成了区分艺术门类尺度。古代戏曲以唱念做打等独特艺术手

  • 标签: 符号系统 中国话剧 艺术符号 深层结构 艺术形态 符号结构
  • 简介:根据布尔迪厄观点,视觉艺术是众多领域中用文化来再现等级结构领域之一。同在文化中其他项目一样,绘画作为视觉艺术主要例子,通过如何由艺术家、批评家和观众参与而暗示了社会分工。在布尔迪厄主义式框架中,绘画文化参与被解释为社会地位指标,因为艺术欣赏源于在家庭和教育系统中训练有素,因而大部分人只能对其望洋兴叹。这意味着工人阶级喜好文化种类有别于中上层阶级选择。更多近期研究则质疑这样观点,不同阶级艺术喜好存在着能够重现社会结构鸿沟。本文认为通俗和正统喜好间差别变得模糊了,这主要是基于音乐领域参考经验。本文探讨基于文化资本和社会排斥项目提供有关视觉艺术数据,虽然有些分歧仍是与社会阶层区别相关,如收入、教育和职业群体划分,但重要相似之处得以被全面发现,某些重大分歧涉及因素远在社会阶层以外,如种族、年龄和性别。同样重要是,一些人与绘画并无关联,且对其不感兴趣。

  • 标签: 视觉艺术 布尔迪厄 文化消费 社会分工
  • 作者: 杨斌
  • 学科: 艺术 > 戏剧戏曲
  • 创建时间:2009-02-12
  • 出处:《戏剧之家》 2009年第2期
  • 机构:“支点”是舞台调度的依着点,它与舞台调度的关系极大。支点安置适当,可以帮助和丰富调度的安排。支点是由舞台布景和大道具相互结构而成的。支点的安排要求有“可变数”和灵活性。否则,调度的组织安排和结构组合就受到限制,所以要求支点的结构单位富于灵活性。
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  • 简介:<正>这里所说意识流程,并不是学派上名词,而是根据实际情况,用来泛指结构成戏某种内核和它表现方法及技巧。它年深日久地出现在戏剧电影领域,专门表现意识和不受理性控制潜意识流动状态,用以达到心灵激情显示目的。这类影剧,渊源于意识流,自然受威廉·詹姆斯影响很深。根据詹姆斯说法,意识并不是一段一段出现,象“链条”或“环节”之类描述并不妥切,而是流动,如河床流水一般。他把人类心理活动之中象流水一样活动意识状况,用生动形象作了比喻概括,确系重要发现。这里牵涉到两个术语:意识和自由联想。意识是大家熟悉,它指的是控制记忆、想象和反省心理成份;而“自由联想”要复杂得多,它是指在人意识松懈情况下,自然、下意识思维活动,其中包括幻想、错觉、梦境、联想在内。可以这样说:自由联想是意识流程中控制思想素材流向原则——意志对思想影响越小或越松,自由联想程度也越大。因而这类影剧几乎没

  • 标签: 意识流程 潜意识 伊萨克 内心独白 自由联想 剧作家
  • 简介:<正>戏曲与戏剧冲突关系如何?这是一个有争议问题。有人说戏曲中戏剧冲突或有或无,可有可无,戏曲与戏剧冲突并无必然联系。又有人说戏曲也要以戏剧冲突为基础,没有冲突便没有戏曲。双方各有例证,各执一端,似乎谁也没有说服谁。依本人愚见,我们如果不是笼统地而是具体地分析这个问题,不是静止地而是发展地考察这个问题,把戏曲如实地当作一个多元体系,承认它与戏剧冲突关系呈现着复杂状态,则有可能把自己认识向前推进一步。

  • 标签: 戏剧冲突 北杂剧 无冲突 结构类型 现代戏曲 传奇作品
  • 作者: 王素萍张新辉
  • 学科: 艺术 > 戏剧戏曲
  • 创建时间:2010-01-11
  • 出处:《大舞台》 2010年第1期
  • 机构:中国戏剧超然灵活的时空形态是依靠表演艺术创造的。那么,这种创造又是由何而来呢?我们说,是由于中国戏曲艺术有着一整套虚拟性的表现方法。这是最核心的成因。
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