简介：南下干部（话剧小品）石玉奎，杨时明时间９０年代初地点川东某贫困山村人物庚哥贫困山区农民。腊妹子打工妹，庚哥的未婚妻。［贫困山乡，黄莲树村口，憨厚朴实的庚哥，身背扁担，眼巴巴的向远眺望。等待从广州打工回乡的未婚妻腊妹子。庚哥（人逢喜事，哼山歌喜洋洋上场...

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简介：四大徽班进京后形成的班主制戏班在组织和经营上非常松散,戏班时聚时散,班主也经常更替。班主制戏班的结构如图1所示。班主负责戏班的资金供应,承班人负责戏班的组织和运作。班主和承班人之间的关系通常是个人关系,班主与戏班没有直接的法律关系,有时候班主

简介：参加这次省直文化系统年轻干部培训班的学习，虽然时间短，但收获大。

简介：清代以后，工商业行会会馆在中国各地兴起，它们主要在祈神祭祀和缔约祭祀的基础上营运各自的家乡戏剧，使地方戏剧得以在全国的城市中传播；它们向本行或外行出借戏台以作唱戏之用，初步建立了商业剧场的规范，在中国戏曲史上起到了不容忽视的作用。

简介：为庆祝中国共产党成立90周年,陕西京剧艺术促进会成立五周年及西安市老干部活动中心京剧艺术团成立,陕西京剧艺术促进会、西安市老干部活动中心于2011年5月30日在西安隆重举办＂庆典表彰暨红色经典京剧演唱会”，陕西省文化厅、省戏剧家协会、西安市老干部工作局、省京剧院有关领导及全省近20个分会（票房）和京剧名家等数百人参加了庆典活动。

简介：10月18日上午,中国杂技家协会全体党员干部在中国文联机关集体收看了党的十九大开幕式盛况,聆听了习近平总书记代表十八届中央委员会向大会作的报告。下午,中国杂技家协会分党组召开学习会,围绕习近平总书记所做的报告进行专题学习和讨论。分党组书记、驻会副主席、秘书长王仁刚主持会议,分党组成员、副秘书长肖世革及协会全体党员干部参加学习讨论。王仁刚说：中国共产党第十九次全国代表大会,是在全面建成小康社会决胜阶段、中国特色社会主义进入新时代的关键时期召开的一次十分重要的大会,是全党全国各族人民政治生活中的一件大事。习近平总书记所做的报告开宗明义,明确地回答了我们党在新时代举什么旗、走什么路、以什么样的精神状态,向着什么样的目标前进的重大现实问题。

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简介：2004年4月22—26日，山东省文化厅举办了省直文化系统年轻干部培训班，厅机关和省直属单位年轻处级干部以及刚走上领导工作岗位的处级干部共30余人参加了此次培训。省文化厅副厅长邢玉斗同志在开班典礼上作了动员报告：

简介：首先，举办这次学习培训班十分及时，十分必要。第一是形势的需要：胡锦涛同志在党的十六届三中全会上提出科学发展观。需要全党、全社会认真学习，全面贯彻。把全系统的年轻干部集中起来，学习一段时间，提高思想认识，十分及时必要。第二，近几年提拨的年轻的处级干部是领导和群众信任的，有着年富力强和丰富的实践经验的优势，但长期在工

简介：感恩南水北调情，普及空竹艺术花。6月23日至27日，北京市文联文艺指导和维权部与北京杂技家协会共同组织了首都金奖杂技演员赴南水北调工程库区湖北省十堰市开展空竹技法培训班。来自十堰市、区各文艺团体的文艺骨干50余人参加了培训。她们学成后将负责培训各自所属的文艺团队，让抖空竹这项优秀的传统艺术和民间体育运动在十堰得以普及，惠及民众。

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简介：《人民音乐》杂志2004年第一期刊登了著名作曲家王西麟的评论文章《由〈夜宴〉〈狂人日记〉到对“第五代”作曲家的反思》，对郭文景等“第五代”作曲家的创作提出了批评。随后，《人民音乐》同年第四期发表了郭文景针锋相对的文章《谈几点艺术常识，析两种批评手法》。继“卞谭之争”后的这场因创作方向而起的论争，再次在音乐界和社会上引起了广泛的关注。本期特刊出王西麟的回应文章，使读者对这场论争有一个更全面的了解，以期引发进一步探讨。

简介：京剧艺术是我们中华民族优秀文化的奇葩，二百多年的岁月形成了独特的表演程式、表演经验和丰厚的京剧剧目。但因其历史文化背景和民族艺术发展的诸多因素，在艺术传承中较多只注重表演经验并以口传心授的方法进行着。而戏曲教材的建设是将感性的口传心授进行理性的指导，把沉默的剧本注入教学新理念，拓宽教学模式，更新教学内容，

简介：介绍我国剧场建设的现状与特点以及存在的问题,并对其未来的发展进行了展望。

简介：１９９８年８月２０日至２４日，我院召开暑期中层干部工作会，学院各系、处、室、部、馆、所的党政领导４０多人参加了会议。会议主要任务：一是传达第七次全国高校党建会议精神、北京市教育工委暑期高校领导干部会及文化部召开的直属院校长、党委书记工作会议精神；二是...

简介：随着改革开放的逐步深入和社会的不断发展．人们的社会生活、文化、思想各个领域也在不断的发生着新的变化。就社会文化建设事业来说也发生了巨大的变化；人们由过去的“小文化”观念开始向现在的“大文化”观念转变．由过去的“封闭型”向现在的“开放型”转变；由过去“国家办”向现在“国家办与社会办相结合”转变；由过去“接受型”向现在“参与型”转变。

简介：戏剧不景气,这已是公认不讳的现象。深受这种现象困扰的,占我国表演艺术团体大多数的县级剧团,更是处在“门前冷落车马稀”的寂寞之中。不甘寂寞者或改演流行歌舞,或转向办企业等,大有“众鸟各投林”之势。对此,人们列举出体制弊端论,经济制约论,观众遗弃论,自然消亡论等,以揭示不景气的原因。显然根本目的在于对症下药,救疾疗疴,以确立戏曲在新时期的观众心目中的应有地位。但是,反诸自身,考察基层剧团的艺术生产的现状,不