简介：<正>我总结一下,西方音乐有五百年的历史,俄国有一百五十年的历史,中国有五十年的历史。俄国人用一百五十年的时间赶了上来,出现了五位大音乐家。我希望中国在今后五十年内赶上西方,培养出五名大音乐家,即作曲家兼演奏家。我主张恢复一个传统,既是演奏家同时又是作曲家。如维瓦尔弟、莫扎特、贝多芬、肖邦,李斯特、拉赫马尼诺夫等,这个传统到一八九○年以后就丧失了,到拉赫马尼诺夫以后就丧失了。从此以后作曲与演奏分道扬镳,这很不好。

简介：2016年5月10日，在维也纳联合舞台旗下的莱蒙德剧院举行了音乐剧《席克奈德》的新闻发布会。该剧由《女巫》的作者史蒂芬·施瓦茨和维也纳联合剧院经理克里斯蒂安·施特鲁贝克共同创作，讲述的是关于歌剧《魔笛》的剧本作者席克奈德及其妻子的生平，将于2016年9月30日在莱蒙德剧院开始演出。

简介：《苔依丝》是法国浪漫主义晚期作曲家儒勒·马斯奈（1842-1912年）的歌剧代表作。在世纪之交（19-20世纪）,马斯奈是与圣·桑齐名的法国著名音乐家,以创作歌剧著称。马斯奈一生共创作歌剧三十余部。综观其歌剧创作生涯,表现出三个主要特征：第一,从歌剧素材看,马斯奈擅长将小说谱为歌剧,如其创作的歌剧《曼侬》是根据普列沃原著小说改编而成,歌剧《苔依丝》则改编自诺贝尔文学奖得主法朗士于1890年创作的同名小说。

简介：约翰·塞巴斯蒂安·巴赫创作的《勃兰登堡协奏曲》是巴罗克晚期协奏曲作品的优秀典范,在欧洲音乐史上占有重要地位.巴赫在创作《勃兰登堡协奏曲》时将源自意大利的利都奈罗创作原则与德国传统的复调音乐风格相结合,使这部作品兼有两种不同的音乐文化特色.巴赫继承了意大利协奏曲简洁、灵活的音乐风格,同时对利都奈罗做了新的发展和尝试.动机性的旋律写作、复调技法的大量运用以及三部性曲式结构的渗入,这些都为巴赫确立自己的协奏曲创作风格奠定了基础,代表着协奏曲发展的新趋势.本文重点讨论的是利都奈罗在《勃兰登堡协奏曲》中的运用问题,通过对这部作品的细致分析找到巴赫协奏曲创作的基本特点.深入研究巴赫的作品对我们认识巴罗克晚期乃至古典主义时期的音乐发展轨迹有着直接的帮助,这也是本文写作的根本动机和目的.

简介：波洛奈兹舞曲中间部分（几近三声中部）之前是简短的乐队插段。这中段包含多种变化着的情绪以及各种钢琴技术，而首先是主题与炫技性连接部的宽阔结构。作曲家以雄壮豪迈的八度奏出疾速而至的八小节（从第77小节起），

简介：我回忆起好几年前，我还在读研究生时，有一天，像往常一样，我全神贯注，集中精力，练琴、写论文、教学，有太多事情要做，努力抓紧时间，急于把一切事都做完。我模模糊糊的还记得，那天有一位客人到学校来讲课，但在我的日程里，已排得满满的，根本没有空隙，哪儿还顾得上去听讲。再说，我已经是个研究生，该知道的事情都已经知道了，是吧？

简介：2014年7月19日晚,＂走进大剧院——汉唐文化国际音乐年＂上演了一场充满想象力的黑光剧,把观众带入一个来自布拉格的童话世界,同时也为暑假中的儿童们送上了一份有趣而有意义的礼物。＂普及古典音乐,传播剧院文化＂是汉唐文化国际音乐年举办至今一直秉持的理念。为向少年儿童普及经典艺术,本次＂走进大剧院——汉唐文化国际音乐年＂特意选择了一些适合儿童观看的节目。