简介：孙长林先生是我国著名的艺术鉴藏家、工艺美术学者，他德高望重、德艺双馨，是山东工艺美术学院的主要创建者、山东工艺美术高等教育事业的主要奠基人和开拓者，也是中国工艺美术学会的重要领导者之一。

简介：孙亚青把扇子做出了江南的别致韵味。她说，自己是为扇子而生的人，“王星记”是她生命的寄托。于是，每每看她手持一柄精致的绢扇，笑意盈盈、顾盼生风的样子，宛若一阕关于江南的词令，仿佛是从某段前尘旧事中走来。

简介：2006年《梦蝶—陶瓷首饰系列》参加第五届中国当代青年陶艺家作品双年展.2007年《梦蝶-陶瓷首饰系列》被浙江美术馆收藏；

简介：孙长林先生是我国著名的工艺美术教育家，也是工艺美术行业的重要领导人之一。他德高望重，德艺双馨，终生一心扑在工艺美术教育事业上，成为我国工艺美术教育事业的开拓者。

简介：我认识孙长林先生算是比较晚的，但在认识之前很早就知道他。他是一位著名收藏家，藏品涉及国画、陶瓷、画像石拓片、民间工艺等，内容非常广泛，而且他对藏品研究颇有独到见解，具有深厚的学术修养。

简介：

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简介：折扇,是扇子的一种,它既是一种实用的工具,又是一件艺术品。折扇最不易做好的是扇骨,而一柄真正上品的扇骨需要工艺师高超的手艺。在全国各地的制扇业中,以苏杭扇最具特色,名声也最为显赫。苏州的水墨竹骨折扇大多系文人用扇,气息清雅：杭州的黑纸扇则偏重于大众化。苏州是扇子的产地,自古以来扇庄汇集,高手辈出。如今,苏州尚有继承传统制扇绝技者,徐义林便是其中的一位。

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简介：在春暖花开的季节里,人们期盼己久的"林曦明从艺七十周年回顾展"在上海美术馆隆重举行,作为林老师的学生,我有幸参与了画展筹备阶段整理和选画工作,使我第一次零距离观赏到老师历年来创作的国画,书法和剪纸数以百计的大量作

简介：通过对孙逊两部动画作品的形式和语言分析,探讨艺术家在作品中运用＂魔术师＂、＂谎言＂、＂历史＂等元素所造出的纯粹语境,揭示作者在作品中所倾注的话语诉求,并且向观众展示艺术家所创造的天启世界。孙逊似乎一直钟爱于简洁的黑白，钟爱干黑白色中的扑朔和迷离。高礼帽的翘胡子魔术师、盒子般的建筑物、阴霾不稳定的街区、一些离奇怪异的生物、争辩着的人群、自说自话转动着的机器。

简介：石头，本是人世间最普通不过的俗物，但中国人却对它情有独钟，女娲补天用的是石头，在咱们的四大名著里，就有两本跟石头有关，《红楼梦》又名《石头记》，宝玉和黛玉的定情信物便是一方原石，而在《西游记》里，孙猴子原本便是一只石猴。就连父母逗孩子，都会说“你是从石头里蹦出来的。”除了文学艺术之外，中国人对于石头也确实是挖空心思，而普通的石头，经过斧头的劈砍，刻刀的细琢，砂纸的打磨后，再加上艺人的匠心独妙，竟衍生出石雕这一工艺门类，成了收藏家们眼中的珍品，不得不引人喟叹。

简介：“麓谷林语”，意指山谷里林木窃语的声响。设计最初，设计师针对项目名称的寓意在构思方向及元素的运用上采取抽象的方式描述其所指意象。

简介：回顾近百年来中国现代绘画的发展历程，艺术家在探索如何继承传统与创新问题上作了种种尝试．直到今天，这仍然是困扰大家的焦点。尤其是水墨画的创新一直是美术界的热门话题，但是如何创新却是一个见仁见智的问题。

简介：本案位于北京朝阳区蓝色港湾餐饮街,分为一层和负一层,单层面积比较小,因此在空间布局上多采用灵动的布局手法,用卡包、散座、组合包间等多种布置方式来体现空间灵动感。配合私房菜的理念及本案Ⅵ的阐述理念设计风格,定位为老上海与现代相结合的设计风格,利用深色材质和点光源的设计配合充分扩展餐厅的空间感与层次感。

简介：一生二，二生三，三生万物。一块石头亦然，三生一石，它的前生是女娲补天剩下的一块顽石；它的今生，巧遇石雕大师，遂底艺术精华；它的来生足可传世，名誉千秋。

简介：成立于1979年的＂瓷扬窑＂是台湾当代书画家创作陶瓷画重要的据点,30年间往来于瓷扬窑的艺术家不下二百人,瓷扬窑也成为众艺术家创作陶瓷画的共同画室,闻名于台湾陶艺界。一般书画创作在作者停笔签名之后,便算完成创作,而陶瓷绘画则必须经过窑烧才能完成,同时釉彩也非寻常墨汁颜料,必须专人调配、试验才得以使用。

简介：本案位于捷克多布林的Litomerice街区，地处古老村庄一块能够看到河流和花园的空地上，当地社区决定将这一场地开发成一个可以容纳30名儿童的幼儿园，同时也是村里最好的一所幼儿园。

简介：寿山石雕艺人众多,擅长的题材也各有不同,最常见的除了罗汉、观音、古兽等仙佛题材,就是艺术家乐于表现的刘海戏蟾、贵妃醉酒等传说。但以现实人物为范本的雕刻题材却较为少见,普通市民的日常生活更是因难以操作而成为多数雕刻家棘手的题材。雕刻艺术家、工艺美术师林国华却从平民百姓的视角出发,创作出了一大批反映百姓"油盐酱醋"等普通生活的寿山石雕佳作,用诚心、用行动较好地诠释了艺术创作"源于生活,高于生活"的法则。

简介：一认识孙长林先生是1983年的冬季，他从山东来北京，到中央工艺美术学院旁边的光华饭店，看望正在那里参加《当代中国的工艺美术》一书编写工作的工艺美术行业的一些老同志。虽然时间已经过去将近二十八年，但当时的情景依然记忆犹新。