简介：任何艺术门类想要发展创新,首先要懂得对传统的继承。书法亦然,临摹是书法学习不二的方法和必要手段,毋庸置疑。虽然不同阶段的学习对临摹的要求不尽一样,但都必须强调临写时的书写意识,做到对所临经典碑帖的准确把握,没有书写性,没有精准的临摹,我们将来的创作就没有高度,也就不可能有所谓的变法和创新。

简介：书法的学习有其自身的规律性,它是一套关于用毛笔写汉字的方法,根植于中国传统文化。前人所创作的间接经验是学习书法的重要知识和技能,因此,长期的入古,是掌握合理书写技能技巧所必需的过程。这需要长时间的体悟和磨合,这个过程甚至会一直持续到中老年。纵观书法史上一流的书家,他们入古的时间都很长。

简介：我和为山都是搞肖像艺术的,客观上讲我们都是潮流之外的。中国雕塑从现实主义直接跨越到了后现代主义,中间缺少了现代主义。我们曾经在上世纪80年代对现代主义感兴趣过,但很快

简介：　　为配合第二届全国高校毕业生优秀雕塑作品展的举办,雕塑在线和雕塑中国网站在7月1日到7月20日期间联袂举行了网络人气奖的评选活动.活动期间,近17万人次为参与展览的129件作品投票(据2007年7月20日12点统计数据).最终,鲁迅美术学院马宁宁同学的作品《云想衣裳花想容》以20702票的惊人票数夺得人气奖,这也是所有参评作品中唯一票数超过2万的作品.……

简介：学术之道，惟通而能变，惟变而能久。当春秋礼崩乐坏之际，鲁仲尼述而不作，为大通家，为集大成。然《春秋》、《论语》、《易传》、《礼记》诸书之出，有教无类之师道之兴，皆生大变化，影响深邃渊永，遂开中华文化之新时代。战国百家争鸣之局，实亦为仲尼之学刺激所生。秦皇、汉武，实亦仲尼之学之相反相成者。仲尼之激荡亦大矣。

简介：编者按：胡问遂1951年师从沈尹默，为其入室弟子，学书二十余年，擅书诸体，尤工真、行、草。胡问遂研习法帖，读帖、临帖，务求“察之者尚精，拟之者贵似”，反复琢磨如何下笔、运笔、转折。其所临书帖送师过目，竟被误以为是“印刷复制品”。胡氏数十年坚持不懈，尤得力于北碑，并能融会贯通，自成一家。其书法浑厚凝重，洒脱灵动，气韵高雅，意态从容，是海派书法艺术的典型代表人物。胡问遂理论与实践并重。他十分善于从中国书法的历史传统中汲取丰富的营养，并把对中国书法史的学习探究放在一个十分重要的位置。他甚至说对书法历史的探究绝对不亚于书法实践本身。他对中国书法风格的演变转换了如指掌，烂熟于胸，他的论文和专著，在书法理论界产生了相当的影响。因此，他的书法创作才能“根深叶茂”、厚积薄发，随着时间的推移越来越显示出其独特的艺术价值。为此，我们特刊发胡问遂的《论入帖和出贴》一文和部分作品，以飨读者。

简介：夜中不能寐刘志刚（湖北）作者师法古玺，“中”“不”二字合为一字，略见匠心，但整体仍处于拼字阶段，字体、用笔、用刀缺乏变化，特别是“夜”字下方，“不”字下方，“寐”字下方的分叉特别明显。另外，印面的白色空间、四条边线的处理非常平均，作者应该加强这方面的训练。

简介：东方之珠程进（河南）此印功底不浅,排布、用篆、章法都较合理,线条自然、随性。但修改的余地还是有的,如：＂东＂字中间扁日的横折断笔,＂之＂字右竖,＂珠＂字的＂玉＂旁中竖,这些线条轻佻、尖利,都有作复刀的空间,

简介：字字锦陈博君（浙江）作者有较深的汉印和浙派功底，尤其是两个“字”的处理变化，很见趣味，细节处理都注意到了，比如两个“字”，中间“口”部形状，一圆一方，中心一上一下，相互呼应和变化。

简介：妙不可言杨金榜（湖南）此印线条盘曲,妙在作者尽力表现自然秀野的审美取向,用刀内敛,结字小巧灵动。主要毛病在于呼应不够,＂妙＂、＂不＂二字线条略显软塌。印要达到无边而有边的效果,主要章法聚散有度、行气连贯。

简介：作为中国最早从事媒体创作的艺术家，二十几年来，王功新的作品中始终保持着强烈的探索精神和实验意识。在这个一切“虚拟”的时代，他却渴望用作品将实象、虚象相结合，从而唤起人们真实的视觉记忆。

简介：墨香窦玉龙(甘肃)从整个印面来看,作者具备了一定的基本功,但尚不扎实,还得继续积累。篆刻与书法、绘画一样,学习都必须由临摹入手,目的是掌握基本的技法,培养和提高个人的审美眼光,因此建议作者还是老老实实地从临摹开始。“印宗秦汉”,取法乎上,在临摹印章的同时,取法一些经典篆书作品,求得互动,掌握笔意和刀法。不必急于表现个人不成熟的技法,等到基本功扎实了,自然水到渠成。

简介：在当代众多青年油画家中,曹明是绝无仅有的中国画功底深厚并同时从事中国人物画创作的油画家。他的油画往往在不自觉之间,将中国画用笔的方法,用笔的意趣融入到他的油画笔色里,从而使他的油画具有浓厚的民族气息和东方文化的质感。在他的油画作品中,他追求着简约写意的风格。简约,既是他表达色彩与造型的方式,也是他滤除繁杂色彩之后注入情感、臻至单纯的途径;而写意,则既是色、线触

简介：张德林ZhangDelin又名得灵,号净圆.慧林居士,别署百荷堂主。1963年出生于安徽省来安县。中国书法家协会会员、中国国家画院沈鹏书法创研班助理导师、中国国家画院曾来德书法工作室助理导师、清华大学美术学院中国书画名家专项课题高级研修班导师、新疆教育学院人文学院客座教授、九三学社中央书画院副秘书长、国书会副会长,安徽省书法家协会理事、草书委员会委员,北京红博馆艺术总监,《文化艺术报》书画艺术总监。曾来德：德林学书,路径广博,取法正大由赵字立基,上追二王,并兼采黄山谷之纵肆,参汉隶碑版之厚重宽博。其学习之脉络,不求一点一画之逼似,而求理法之贯通……德林近年之书作,颇有独特旨趣,摒弃繁华,一归平淡,追求古朴冷逸,颇有八大、弘一等佛家书法之趣味：当代学习传统书法者,每多泥古之辈,德林由传统法帖而明古人法理,

简介：取法元朱文,笔画转折处圆曲带过,用笔略轻,使人感受到了作者的工巧与细腻。印文大小排列因笔画繁简而异,空间布白力求均衡对称,气息工整雅致。问题是：一、作品中＂丙＂字、＂大＂字、＂吉＂字＂士＂部等几个横画,线条的起止全部直达边框,显得太夸张,

简介：高雅凝练，谨严旷达．笔墨娴熟而有神采．这是李同安工笔花鸟画给我的总体感受。在当今工笔花鸟画坛，其创作大致可分为三种：以古意入画，重传统笔法，强调高古幽深的意趣、学养进行创造；二用现代丰富的岩彩改良中国画原有色彩，吸收西方颜色和民间用色，塑物造景，使画面具有很强的视觉冲击力；三把传统手法和现代文化融会贯通，

简介：我们学校地处义乌市最南端．是一所典型的山区学校。学校从2001年起开设以剪纸为内容的校本课程。在开展剪纸教学工作最初的几年中．我们也经历了上述的混沌与困惑．在历任校长与教师坚持不懈的努力下．我们的剪纸特色工作在义乌有了一定的影响力．在取得成绩之前我们采取了一系列措施。

简介：韩文忠,一九四六年生,蒙古族,内蒙古乌兰浩特市人。现为中国书协会员,中国楹联学会会员,内蒙古兴安盟书协名誉主席。一九六九年毕业于内蒙古师范大学物理系。曾任内蒙古兴安盟书协主席。一九九八年由民族出版社出版《韩文忠书法作品集》,同年十二月在中国美术馆举办个人书法展;二〇〇一年书法作品入选首届中国书协会员优秀作品展;二〇〇二年被中国书协授予＂德艺双馨＂书法家称号;二〇〇七年书法作品入选中国美术馆第二届当代名家书法提名展;二〇一二年《人民政协报》《中国书画》《光明日报》等作专题报道。

简介：<正>也许因为我是油画家,每当我观赏姜宝林的中国画作品,总觉得他取法西方的思路与中国油画大师董希文不谋而合:着眼于“中世纪前,印象派后”。不仅如此,宝林对中外古今优秀文化遗产的选择,也象董希文一样,依赖于深入把握中国人的现实生活与审美意识,中国人的气质、思想、感情,中国人喜闻乐见的形式,以创建“时代的、民族的、个性的”绘画为宗旨。在李可染先生开创的充满生命力的山水画派中,如果说贾又福深厚坚实的艺术

简介：邵大箴：祝竹是一位非常有成就的篆刻家。他虽然生活在扬州,但他的篆刻成就为全国所公认。他不仅是一位篆刻实践家,也是一位篆刻艺术史家。并且,他的篆刻创作,对传统的继承和创新,都有独到的见解。这些见解和体会,都见之于他的篆刻创作中。他的篆刻艺术在他所有的艺术活动中应该是最出色的,但他同时也是一位优秀的书法家和画家。他的花鸟画格调非常清新,富有神韵,有传统的功力,而且画出了他自己的心情。他的书画艺术和篆刻艺术相得益彰。篆刻艺术是在方寸之内追求精神境界的一种艺术,不仅要有深厚的功力,而且要有艺术家的精神气度,要在方寸之中表现出来。