简介：　　成熟的作家都是从"观念"出发来构思作品的.当然,也可以从一个"母题"出发.后者在早期的故事当中极为常见,比如,寻宝母题,灾变母题,死亡母题,等等.这种手法一代一代沿袭下来,渐渐成为小说家们得心应手的武器.马尔克斯的"孤独",博尔赫斯的"迷宫";科塔萨尔的"流亡",余华的"为了活着而活着",毕飞宇的"伤害",等等,都是这样.　　……

简介：想象的源泉是丰富的生活素材和深厚的生活积累。演员创造的舞台人物形象是一定的社会生活在演员头脑中的反映。演员应该像海绵吸水那样。大量地吸取从生活中获得的一切影像与感受。作为想象的原料和基点。

简介：

简介：摘要云南早在21世纪初就把优先发展文化产业，大力支持民族特色文化产业，打造具有民族标志的品牌作为工作重点之一。近几年建水紫陶凭借其独特的制作工艺流程与丰富的文化内涵在政府、学者、民间文化精英共同努力下逐渐成为了云南地标性标志，并于2008年进入第二批国家级非物质文化遗产名录。本文以建水紫陶的文化产业发展为线索，探讨建水紫陶在全球性与地方性的交汇语境下建构与发展历程中的问题与思考。

简介：中国文化史上，好言形势是一种科学与人文相结合的重要传统。将形式、形势等观念引入文论领域之中，刘勰是当之无愧的第一人。刘勰的文学定势理论包括谋形、谋式、谋势等三个部分，这为文体创作、文体发展及文学风格理论的形成、发展等提供了必要的理论支持和思想借鉴。

简介：艺术构思是作家把粗陋的生活之蛹变成艺术彩蝶的过程。各种文艺作晶从主题的提炼、题材的选择,情节的安排,人物的塑造,艺术形式的挑选,直到语言的使用,都随构思而萌动,髓构思而伸展,而点染,而翩翩欲飞。优秀的文艺作品,杰出的艺术家总是以艺术构思的独创性显示出与众不同的特点,蒲松龄的《聊斋》正是这样的。因此,研究它的构思,

简介：我是新疆石河子大学读者史一鸣，读了作家尤凤伟发表在贵刊今年第6期的中篇小说《命悬一丝》．感觉写得很精彩。小说紧紧抓住命案到底该如何定罪展开故事，既引人人胜又令人深思。我以前读过尤凤伟老师的《鸭舌帽》《中山装》．感觉他的小说构思都很巧妙，都有一个道具或抓手．然后展开故事，很紧凑又很吸引人。我不知道尤老师在构思小说之前是如何捕捉到这个道具或抓手的，能否谈谈秘诀？

简介：三伏天的一场场大雨，给苍穹之下的草原蒸馏出一片碧绿的禅意，而他却将创意栖身在视线的最远处，由千姿百态的骏马去晕染草原的雄浑与广阔，由茂林叠嶂中的幽绝，来柔美汀树遥岑中的自然。黄广亮先生不断将艺术构思中的那种暗物质加以精纯，将叙述的胸襟熬炼成诗性，然后调料在大自然的色彩中。

简介：清戏剧理论家李渔在《闲情偶寄》中说:“编戏有如缝衣:其初则以完全者剪碎,其后又以剪碎者凑成。剪碎易,凑成难,凑成之工全在针线紧密。”这话有一点毛病,说是“剪碎易”,甚为不确。众所周知,“裁缝裁缝”,先裁后缝;裁是第一道难关。不过,他说“编戏有如缝衣”,倒有几分道理。不但编戏如此,写小说乃至进行其他创作,都有一个“剪裁缝纫”的过程。优秀的作者犹如一个高明的剪裁师,不但要最经济地运用手中的材料,而且要精心构

简介：由余楚杏构思编撰的"苏春梅粤剧艺术专场"最近已在深圳上演。编者紧握"梅"之意象,将苏春梅的人生经历和艺术风格紧密结合,浓缩在短短两小时的舞台演出中,意境清丽悠远,收到独到的艺术效果。故选刊其创作构思及方案,以飨读者。

简介：导演构思,应该是导演进行戏剧创作过程中最先启动的一项工作。从第一次拿到文本开始阅读,导演构思就已经开始进行了。所有案头工作,也都是随着导演脑海中整体的构思呈现,才能有条不紊地进行。包括修改剧本、演员的选择、舞美设计、实际排练、直至最后的演出。在一部复杂的戏剧创作过程中,导演构思无时无刻不存在着。导演构思依靠语汇和手段来呈现,语汇和手段的产生,又是根据导演构思来创作,两者紧密联系,相辅相成,融为一体。

简介：<正>苦夏难捱,烦读长篇,却意外地读到了泰国钟子美的一组科幻小小说,共有《梨香》《文明》《图腾》《主宰》《冷血》《白光》《诗国》《毒瘤》《冬眠》《荒城》《紫晶》》《沟通》《绝望》《妒火》等14篇作品。在读惯了中国现实主义写法的小小说的情况下,初次接触钟子美的科幻小小说,顿觉耳目一新,欣喜之心油然而生。小小说(或曰微型小说)是近十多年来迅速崛起的一种文体,这种文体在中国大陆发展势

简介：　　翻看茅盾的著名短篇小说(1932),感到它一个突出的艺术特点就是艺术构思上的跌宕起伏:和这种构思相一致,在结构上环环相扣,严谨而又清晰、有意蕴.　　如果我们把小说中反映的当时的中国社会现实比作大海,把"林家铺子"比作一只小船,那么,林家铺子的整个倒闭过程,就是一部交织着戏虐与挣扎、变幻着希望与失望的死海沉船史.……

简介：<正>《红楼梦》第六回,作者写“刘姥姥一进荣国府”的开头,戚本有如下这样一段插话:按荣府中,一宅中合算起来,人丁虽不多,从上至下,也有三四百丁,事虽不多,一天也有一二十件,竟如乱麻一般,并没有个头绪可作纲领。正寻思从那一件事,自那一个人写起方妙?恰好忽从千里之外,芥豆之微,小小一个人家,向与荣府略有些瓜葛,这日正往荣府中来,因此

简介：历史事件似乎总的说来同样是由偶然性支配着的。但是,在表面上是偶然性在起作用的地方,这种偶然性始终是受着内部隐蔽着的规律支配着的,而问题只是在于发现这些规律。

简介：抵达二十一世纪的中国，自觉而又自愿地进入了自我殖民时代，从而堕入一种民族自尊心大降，以继续做中国人为耻，时时事事处处向西方看齐的万劫不复状态。本文以一个长期居外人士的目光，从日常生活的各个方面，包括出自中国作家和海外华人作家之手的作品，举例说明了这一值得严重关注和讨论的现象。

简介：在许多个清晨和午后，我和明月喜欢赤脚坐在花儿如海的大平滩草原上，捧读亨利·梭罗的《瓦尔登湖》或者阿尔多·李奥帕德的《沙郡岁月》，这两本书都是关于人与自然的心灵经典，也是我们的心灵经典。我们常常那样埋头一读就是—个小时。这时候，面积广阔达三十万亩的大平滩草原，成为了我们阅读这些自然著作的最好的书桌。我摊开书本，让山风跟随我的手指一起翻转书页，寻找我喜欢的文字。有时为了开拓思路，我还会随身带来本土作家的著作，比如周涛的《伊犁秋天的札记》，沈苇的《新疆词典》，刘亮程的《一个人的村庄》，从中我了解了一些更本质的东西。

简介：散文的题材困境在很大程度上由散文家的洁癖造成，题材经过他们的选拔大都洁净光滑、高雅精致，像小布尔乔亚们每天经过处理的下巴。生命中复杂的处境、苦痛、软弱、屈辱、彷徨乃至不被察觉的危险，就这样因其有碍观瞻而被轻易地绕过。我们曾经被一些散文家告知要热爱生活。无须号召，那些经过了加工的生活肯定是人人都热爱的，它们神圣、庄严、浪漫、体面．而且富于戏剧性，在那些被描述的生活中，每个人都像是经过培训的演员，一口莎士比亚式的台词。

简介：

简介：<正>蒲松龄在创作中是怎样提炼情节和进行艺术构思的,除了一篇《与诸侄书》及散见于其他文章中的个别议论外,很难找到他论述。不过,我们可以通过对作品本事的考察和对作品本身的分析来揣测作者的匠心。据统计,《聊斋》中有百多篇作品的题材或素材与前人或时人作品有关,这就为我们研究这些作品与素材之间的关系提供了大量的可比性材料,並有利于探索其情节提炼和艺术构思。大体来说,这些作品与前人作