简介：2018年1月2日,贵州卫视推出了一档以扶贫攻坚为主题的特别节目——《关键时刻》,该节目采用全新的录制方式,将演播室情境讲述和现场访谈进行巧妙结合,形象、立体地呈现了扶贫攻坚过程中的诸多“关键时刻”。节目共推出了12期,每期讲述一个故事、塑造一个人物,尽管故事不同,人物不一,但都是由这些人物人生关键时刻串联而成,成为贵州省扶贫攻坚的当代影像志。

简介：

简介：新华社湖南分社摄影记者赵众志日前不顾生命危险,在滔滔洪水中救起12名遇难灾民。7月19日中午,位于岳阳市东洞庭湖西岸的华容县团洲大垸防洪大堤溃决,汹涌的洪水咆哮着向大垸内狂泻,2万多村民危在旦夕。正在采访的赵众志闻讯后迅速赶赴现场,看到许多灾民被洪水困在屋顶、树杆上,他不顾自己不会游泳,立即跳上一

简介：在三鹿问题奶粉的危机公关事件中，百度被指撤掉了以前有关三鹿问题奶粉的负面新闻专题，并且承认三鹿公司曾要求与百度“合作”屏蔽有关三鹿奶粉的负面信息，网民由此更多地了解到百度不可公开的经营“秘诀”。由于网民对任何践踏网络信息公正、透明的幕后交易深恶痛绝，所以，百度受到网民集体指责，公信度急剧下降。网民还纷纷用有关截屏和搜索的证据，揭露除了百度外，

简介：陈子奋在他六十多年的艺术生涯中创作了很多绘画精品，他的艺术蕴藏着丰富的内容等待后人挖掘。其艺术特色可以归纳为以下四个方面：第一个方面是时代的改革性和创新性；第二个方面是深厚的海派和浙派绘画底蕴；第三个是浓郁的文人气息；最后一个是独特的具有金石意趣的铁钩银线白描技法特色。陈子奋的白描花鸟画是他艺术实践的重要组成部分，他的白描花卉整合传统开拓现代，在吸收古代传统的基础上融会创新，形成了融古拓今，诗意盎然的绘画风格。

简介：<正>《第三极》的总导演曾海若虽没受过影视人类学的专业训练,但他在拍《第三极》之前,看了上百部国际上具有影响的纪录片,而这些片子有许多是出自人类学家之手,属于影像民族志作品。另外,该片的学术支持机构为中国社科院、中国藏学研究中心、西藏自治区社科院,这些机构中不乏人类学、民族学的专家学者,所以,《第三极》的制作者对影像民族志方法创作理念和创作方法的运用也就成为自觉。

简介：移动直播行业在过去由于缺乏完善的市场规则,劣质低俗内容充斥其上,网络信息野蛮生长,资本逐利跑马圈地,使得网络主播被污名化。污名并不是一种不言自明的社会现象,而是像多数社会学研究概念一样具有历史性。基于戈夫曼开创性提出的污名概念,通过对网络主播进行长达三年的网络民族志研究,展示网络主播与直播内容是如何促使局外人对他们进行污名化的,从媒介研究领域扩展关于网络主播污名产生于何处、由谁产生以及出于什么目的的问题。通过粗鄙冷嘲热讽的弹幕行为和暧昧挑逗调情的打赏行为两种污名化新媒体使用依赖,揭示移动互联应用技术是如何影响羞耻感的消失。同时以'正能量版块'反污名宣传和移动直播行业的自律公约,显示污名如何作为一种权力形式和自我污名的伦理困境所具有的理论意义。

简介：提起《华东信息报》总编辑陈玉同志,熟悉他的人都说,这位当兵出身的总编辑,始终保持着军人的品格——不避风险,知难而进。80年代初期,人们对温州改革、开放有种种议论。为了正确宣传党的改革、开放的政策,当时在无锡日报总编室帮助工作的陈玉,主动

简介：去年年底,我国首届韬奋奖评选揭晓,新疆人民广播电台主任记者陈中祥获得了提名奖的殊荣。怀着仰慕之情我采访了他。他,中等个儿,身体健硕,虽年已花甲,可脸仍泛红光,浑身充满了活力。50年代初陈中祥上高中时,在一个偶然的机会提笔为报纸写稿,从此便一发不能收,考入兰州大学后担任《兰大校刊》的记者、记者组长,从此,他与新闻结下了不解之缘。1958年大学毕业后分配到新疆人民广播电台当记者。60年代和70年代平均每月发稿都在20篇以上,是电台同仁们公认的高产记者。

简介：带着大型IT公司在涉足全然陌生的领域时曾遭重创的惨痛记忆，与惠普转变为消费电子产品生产商的诸多疑问，我们对惠普亚太区传媒与宽带行业市场总监陈鼎宇问，我们对惠普亚太区传媒与宽带行业市场总监陈鼎宇先生做了此次专访。我们发现，惠普公司以从消费终端为起点，打造“从内容创建到数字享用的价值链”的策略变得更富逻辑；同时，他们也有通过打印机和PC产品创建的庞大的消费产品分销网络。

简介：陈洪绶，一位在美术史上有深远影响的画家。他少负高才，喜爱绘画，年幼时接受了良好的启蒙教育。后来，家庭遭遇的不幸以及故国的破灭对他的心境和思想产生了极大的影响，深刻地改变了他的绘画风格。在人物画上，大体体现为由青年的方折浑厚转为“细劲遒逸、柔中带刚”。本文从陈洪绶早期《屈子行吟图》与晚期《归去来辞图卷》两幅代表性作品谈起，对陈洪绶的人物画艺术风格进行更深一层探析。