简介：我国现行《著作权法》第10条第1款第（3）项规定：修改权，即修改或者授权他人修改作品的权利。然而，正在进行的《著作权法》第三次修订却将此项权利予以删除，并将“授权他人修改的权利”并人到修订草案的第11条第1款第3项规定的保护作品完整权之中，其理由是“在征求意见过程中多数意见认为修改权和保护作品完整权属于一个权利的两个方面，建议借鉴日本、德国等著作权法的规定，将修改权纳人保护作品完整权”。。由此，将长期争论的修改权存废问题正式提升到了立法的层面。

简介：《信息网络传播权保护条例》（以下简称“条例”）第26条对“信息网络传播权”作了定义：“以有线或者无线方式向公众提供作品、表演或录音录像制品，使公众可以在其个人选定的时间和地点获得作品、表演或者录音录像制品的权利。”将上述定义与WCT第8条以及WPPT第10条和第14条中“提供权”（makingavailableright）的概念进行比较，可以发现：尽管中国的“信息网络传播权”在名称上没有使用“提供权”，但实质内容与“提供权”是一样的。

简介：《著作权法》第52条是修订后的新增条款。这一规定通常被认为是将过错推定责任引入著作权法的举措。然而，仔细推敲这一条文，我们不难发现其中仍有不尽人意之处，有待进一步完善。

简介：在著作权法实施10年的时间里，国内和国际形势的变化，从技术和制度方面产生了对著作权法进行修订的需求。从1997年以来，我国著作权法的修订几经反复，随着2001年10月27日人大常委会审议通过《关于修改《中华人民共和国著作权法》的决定》，我国著作权法的首次修订工作已告完成。本文简要评析2001年10月27日公布实施的《中华人民共和国著作权法修正案》，以期为著作权法的不断完善尽微薄之力。

简介：日本作为一个岛国，对国内外形势的变化比较敏感，体现在它的法律上就是修改得比较频繁，著作权法也不例外。例如日本通过对以往著作权法的修改，设定“自动公众传播”和“传播可能化”两项权利在互联网上保护著作权人的作品；将电影作品的保护期由50年延长至70年；授予表演者人身权，等等。截止2004年9月，日本著作权法又进行了最新的修改。其宗旨是为了强化对作品的保护，推进小泉政府倡导的“知识产权立国”战略。本次日本著作权法的修改主要体现在如下几个方面：

简介：2010年，是中国第一部著作权法《大清著作权律》颁布一百周年，《中华人民共和国著作权法》颁布二十周年，也是世界上第一部著作权法英国《安娜法》颁布三百年。在这个极具纪念意义的特殊日子里，中国法学会、中国版权协会和中国人民大学联合举办了“中国著作权法律百年论坛”.

简介：按照很多国家的法律，就同一项权利例如音乐作品的表演权而言，只能成立一家集体授权组织。然而在美国，由于深厚的自由竞争传统，却成立了多家表演权协会，例如ASCAP和BMI.除此之外，美国司法部和一些音乐作品的使用者，还发起了一系列反垄断的诉讼，深刻地影响了表演权协会的运作方式。本文将对这些问题做一简略论述。

简介：我国现行的《著作权法》于1990年9月经第七届全国人大常委员第15次会议通过，于1991年6月1日实施。2001年10月在我国加入世界贸易组织（WTO）时进行过修订。2010年2月，在美国对中国有关WTO贸易纠纷裁决等因素的影响下，又进行了较小范围的修订。也就是说，我国《著作权法》自颁布实施二十年来，没有进行过全面修订。

简介：近日,国家版权局办公厅发布2017年全国著作权登记总量达2747652件,包括作品登记数量和计算机软件登记数量.其中,2017年全国共完成作品登记2001966件,相比2016年(1599597件)作品登记量提升了402369件,增长率为25.15％.作品登记数量大幅度增长,这实在是件可喜的事情.相比之下,原国务院法制办发出的《著作权法(草案修订稿)》中,将著作权登记的内容删掉,就不得不让人感到遗憾了.现从立法法的角度简单探讨著作权登记入法的必要性.

简介：

简介：今年是世界上第一部著作权法《安娜法》颁布300周年，也是我国第一部著作权法《大清著作权律》颁布100周年。对于近三十年来主要致力于规则建设、应对新技术挑战的中国知识产权界而言，这是一个暂且摆脱当下急务的逼迫、游心于远地回顾历史的难得契机。

简介：1997年12月，郭宪编著的《中国民俗吉祥剪纸》一书出版，该书以图、文相兼的形式介绍了中国的民间剪纸艺术，其中的第2章至第8章的剪纸图案大部分为本书作者郭宪所作，第9章民间剪纸欣赏多为他人作品。该书中第53页图18为“四季窗花一冬祥”；第56页图25为“福寿大全喜从天降”；第57页图26为“梅开五福喜上眉梢”；第72页图47为“鱼戏莲”；第122页图107为“五福捧寿”。

简介：“无声音乐”，即没有声音的音乐。作为先锋派音乐的一类，无声音乐自20世纪中期产生以来，已为越来越多的音乐界人士所熟知。然而，自其产生伊始，就给法律界提出了一个难题，即可否得到著作权法的保护。本文拟在此方面作一探讨，并求教于方家。

简介：一《大清著作权律》承古代著作权法律文化之源流，开近代著作权法之先河，为民国著作权法乃至新中国著作权法奠定了坚实的基础。如果说近代化（或现代化）依然是中国当代制度文明发展的重要课题，那么追寻与回望中国法律近代化肇始的历史碎块，以及碎块联缀的片段，就可以比较完整地再现历史原貌，让我们对法律发展的“螺旋式上升”有了反思的空间与必要。

简介：著作权利的本质是私权利，但著作权利在许可使用和公共传播过程中与公共利益紧密相关。著作权行政执法的介入前提是侵权行为同时损害社会公共利益。从涉及著作权法中的公共利益来看，著作权利在使用和传播过程中主要体现为与公众利害关系相关的公共传播、公共秩序、公平竞争、公共安全、公共道德等特点。损害公共利益的认定既要考虑著作权利传播特点的客观因素，也要考虑侵犯著作权利的主观因素；既要考虑侵权行为的结果定性，也要考虑侵权过程的定量分析。对损害公共利益的认定标准应主要从屡次侵权、恶意侵权、内容违规侵权、经营性侵权等方面予以考虑。

简介：日本为了加入《跨太平洋伙伴关系协定》（TPP），拟再次修改《著作权法》。本文梳理了此次修法的主要内容、修法缘由、主要立法争议等，分析了此次修法的主要特点。

简介：尽管电影导演在电影作品的实际创作中居于关键地位，我国著作权法亦明确承认导演为电影作品的作者之一，但在具体制度设计中，导演的地位却颇为尴尬：导演并不能如一般的作者那样对其创作完成的作品享有完整的著作权，而仅享有署名权和依合同获得报酬的权利。从我国著作权法的制度目标而言，著作权法对电影导演如此的权利配置是缺乏说服力。对此，我们有多种立法态度。在当前，借鉴法国的立法实践，还原导演的原始著作权主体身份，是我国著作权法的应然选择。

简介：同往届人大会议一样．3月16日隆重落幕的第十届全国人大第五次会议并没有什么异乎寻常。但是．由于两部法律——《中华人民共和国物权法》和《中华人民共和国企业所得税法》的高票通过．将使这届会议成为中国宪政发展的一座里程碑。

简介：数字技术和因特网的普及导致作品、表演以及录音录像制品等在网络上的广泛传播。为平衡不同集团的利益，并应对数字技术给传统著作权制度带来的挑战，世界知识产权组织（WIPO）于1996年12月20日通过了《世界知识产权组织版权条约》（简称WCT）和《世界知识产权组织表演和录音制品条约》（WPPT）（国际社会一般将这两个条约统称为“因特网条约”）。

简介：回顾近代中国著作权法律史，人们大都会形成如下印象：著作权法律制度通过借鉴西方得以较快建立，但却未能有效运作，侵犯著作权的现象依然大量存在。这不能不促使我们继续思考隐藏于现象背后的重要原因——著作权法律制度与观念的关系。