简介：在短短10天之内，相继有23名坐台小姐被同一伙歹徒骗到宾馆里，先用鹿用麻醉药“眠乃宁’’麻翻，尔后实施强奸、抢劫。犯罪团伙成员皆为外地流窜人员，大多被公安机关处理过，具有很强的反侦查意识，每次作案后都把现场清理得一干二净，甚至连一截胶带、一枚指纹也不留下。但这并不能使他们侥幸逃脱警方的掌心。

简介：劳乃宣是清末民初有一定影响且经历复杂的人物。他在直隶省担任知县约二十年,并入幕多年,后入京为官,又担任京师大学堂总监督、署学部副大臣等职;民国建立后,劳氏以遗老自居,力主尊孔,敌视民国,主张复辟清室。迄今在90年间,研究劳乃宣的专著尚付阙如,论文约有20余篇,主要分总体研究和专题研究两类。专题研究主要围绕着劳氏的语言文字成就、法律思想、教育实践及其思想、古筹算学等方面展开。对劳乃宣研究虽然取得一定进展,为今后深入研究打下了一定的基础,但从总体上看学界对劳乃宣的研究上关注不够,不少薄弱环节有待于深入和完善。

简介：“教学科研带学生，都是很平常的事情，我没有什么轰轰烈烈的经历。平时也就喜欢安静的环境，读书教书适合我的性格。”记者（以下简称“记”）：张教授，您能谈谈您的求学经历么？

简介：2005年5月28日,虽是初夏,福州的天气已经燥热无比。但在福州的左海大厦,宪法学界却在相对平静地诉说一个宪法学前辈的无悔人生和质朴的宪法学思想。这位前辈的名字叫吴家麟,这次会议的名称叫“吴家麟教授八十华诞暨宪法学思想研讨会”,会议的主办单位是中国法学会宪法学研究会、厦门大学法学院、福建师范大学法学院。吴先生1926年6月生于福州,是我国杰出的马克思主义宪法学家。在宪法学是一个危险学问的年代,先生没有逃遁;在宪法学沉寂的年代,先生没有退隐;在宪法学正一步一步迈向繁荣之时,先生安居在福州的小院里沉思。先生见证了中国宪法学半个多世纪的兴衰变迁。先生八十华诞之际,先生之同道、先生之学生在有福之洲济济一堂,聆先生经纶,贺先生永年。一秉先生平实的文风,将朴实的道理用平静的语调娓娓道来。本辑《厦门大学法律评论》特辟专栏,以专文记述吴家麟先生生平,并就同人所提交的论文择其中以关注中国宪法之具体问题者刊发,谨此表达对先生的敬意,亦彰示学术之薪火相传。

简介：我国《著作权法》第11条和第16条分别规定了有关“法人作品”和“职务作品”,但在司法实务中常常因为法律规定的原因使得一些作品既符合“法人作品”的构成要件又符合“职务作品”的构成要件,这无疑给我们的实务工作带来了不便.为此,有必要从我国《著作权法》的有关规定入手,结合两大法系不同国家的立法现状,探究我国著作权法所产生的问题,并提出相应的解决方案.

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简介：1997年11月30日，谭光文与太保公司签订人身上保险合同，为其妻李廷莲投保老来福(97)终身寿险80份。保险合同约定：投保人为谭光文；被保险人为李廷莲；受益人为李廷莲、谭光文及其女谭春苗；每份保险的保额为人民币1万元；保险金分配方式为均分；保险期限自1997年12月1日零时起至终身；每年交保费5万元，交纳年限为10年；其余事项按太保公司提供的老来福(97)终身寿险条款办理。

简介：王少卿简介王少卿,1938年出生于河南开封。历任开封市工艺美术研究所所长、第九届全国人大代表。现为中国工艺美术大师兼评委、中国美术家协会会员、国务院享受政府特殊津贴专家、河南省美术家协会花鸟画艺委会名誉主任、开封市美术家协会艺术顾问。20世纪60年代,王少卿在北京中国画院进修学习,师从我国著名画家马晋、王雪涛先生,后又受著名花鸟画家康师尧先生指导,深入研究工笔花鸟画。

简介：李双阳1975年端午出生,江苏淮安人,军旅八载。毕业于南京艺术学院书法篆刻专业。观为中国书法家协会会员,中国书法家协会培训中心教授,南京印社社员,吴江市书法家协会主席,吴江市书画院副院长,苏州书法家协会副主席兼创作委员会主任,南

简介：作品的本质是文学、艺术和科学领域内思想的表达。作品不以是非、善恶、优劣为标准，但必须是客观存在的。作品所表达的思想是一个抽象的概念，在现实中主要表现为观念、技术、方法、程序、原则、工艺等内容。作品仅指思想的表达，而不指向被表达的思想。在确定思想和表达的临界点时，尊重作者的观点更具有合理性。思想的表达必须隶属于文学、艺术和科学领域，这意味着作品必须体现某种艺术方法或科学方法。

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简介：<正>绪论数字作品:一种新的版权客体(一)版权法的沿革与数字技术纵观版权法的历史,版权法始终处于对科学技术的挑战予以应战的过程中。自作为现代意义版权法开端的英国1710年的安娜法令始,版权法已历经印刷技术、广播电视技术和数字技术的三次重大飞跃。

简介：当前的音乐作品权利结构是创作者为著作权人,而表演者为邻接权人,这是一种在传统解释学下的"作者中心论"之权利结构模式。随着解释学本体论的转向,哲学解释学的兴起,以"读者为中心"的权利模式得以伸张。音乐乐谱是一个纲要式的草图,是未完成的作品,唯有在表演者的表演过程中音乐作品的本体性才得以呈现。表演者在音乐作品演绎的过程中不是对创作者意图的机械重构,而是一个表达艺术个性的创作过程。表演者在权利结构中不应当是传播作品的邻接权人,而是具有独创性贡献的著作权人。

简介：案例概况　　原告何某的作品长辫大帽少女黑白装饰画（见图1）首先发表于1987年12月21日的《中国妇女报》，后收入1992年4月出版的《何××黑白画集》中。　　1998年丹妮制衣公司在其生产销售的女装附着挂牌上印有“丹妮”汉语拼音DanNi组成的一长辫大帽少女图（见图2）。图1图2　　1999年4月，何某以丹妮制衣公司侵犯其著作权为由向法院起诉。　　一审法院经审理认为，原告何某创作的长辫大帽少女黑白装饰画采用夸张和省略的手法，勾画出一幅端庄而美丽的少女头像，原告享有该美术作品的著作权。而被告标牌上的长辫姑娘头像运用字母变形的手法，勾画出一幅活泼且具动感的圆脸姑娘头像，被告图案突出了“丹妮”的主题。原、被告双方的创意不同，故画面的表现形式也不同。被告的商品标牌图案具有独创性，已形成一幅新的作品，故被告并未抄袭原告的作品，被告的行为也不是未经原告同意而擅自修改原告的作品。据此，一审法院判决驳回原告的诉讼请求。　　原告何某不服提起上诉，认为将被上诉人标牌图案部分中的“丹妮”一词的汉语拼音、另添加的蝴蝶结从图案中去除后，所剩余的部分与上诉人的作品几乎完全一致，构成对上诉人作品的抄袭。用“丹妮”一词的拼音...

简介：大数据时代的到来为作品的传播带来了更大机遇与空间,但因网络不可对作品进行特有署名的特点而产生越来越多的孤儿作品,因此对这些作品在法律上的认定与管理也带来了前所未有的挑战。通过对大数据的利用建立完善的作品录入通道,并在此基础上,研究和讨论构建以公共文化机构对孤儿作品进行集中管理与保护的制度是解决相关问题的合理途径。

简介：创作社会化要求更精确的非个人作品权属规则。现有法人作品研究重视其与职务作品的区分,轻视其与委托作品的区分,忽略了雇佣关系对作品归属的决定性影响。将非雇佣作品判定为法人作品的司法实践违背了产权原则,不符合对法人作品和委托作品的文义解释和体系解释,与比较法经验不符,同时存在法政策缺陷。所以法人作品必须以雇佣关系为要件,非基于雇佣关系产生的非个人作品是委托作品。

简介：一、引言创作是一个凝结心智、表达思想的独立过程。作品是创作者的创造性劳动成果，无论是按照作者的人格学说，还是财产的劳动学说，其只应当归属於创作者。但是在实践中，任何创作过程都是个体性的，任何作品都是形式化的，作品与作者的关系通常是隐蔽的。作品来源的隐蔽性与作品的公共性形成了矛盾，

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