简介:近几十年来出版的各地方剧种史、戏曲志、戏曲民俗丛书等,整理了地方戏曲存目和剧本,其它戏剧资料如作家生平、剧目、戏剧评论、剧场、戏剧活动等内容大量而分散地遗存于正史、方志、家谱、笔记、小说、戏曲、诗文、碑刻等文献中
简介:即便是在那些以圆整人物为主角的电影作品中,却不是电影人物的全部,为什么电影艺术在人们眼睛里就会比其它的艺术姊妹要低俗
简介:其中有多台话剧演出,话剧超市里, 超市性的剧场演出多台剧目
简介:黑土戏剧地域美题材人物风格 改革开放以来,文章以戏剧题材的地域美、戏剧人物的地域美、戏剧风格的地域美为三大理论视角, 一、戏剧题材的地域美
简介: 二是对演员表演的影响 观众在小剧场中,小剧场戏剧的表演并不全然是一种动作的艺术,在小剧场戏剧演出中
简介: 二、歌剧《弄臣》的音乐分析 威尔第代表歌剧《弄臣》第三幕的四重唱《自从那天见到你》是一首将音乐与戏剧完美结合的作品,四重唱由女高音(吉尔达)、女中音(玛达琳娜)、男高音(公爵)和男中音(弄臣)四个声部组成,重唱成为莫扎特歌剧中最能表现音乐和歌剧要求的体裁形式
简介:剧本中各个场之间要讲述不同的情节,在戏剧《DieSchlacht》中,在剧本《DieSchlacht》中
简介:《改生》 李渔不仅在宾白中大量使用复辞重言, 李渔传奇作品中大量使用复辞重言的方式,这是李渔作品中大量使用复辞重言的出发点之一
简介:选择的自由,萨特在《提倡一种处境剧》中说,戏剧艺术的审美
简介:熊佛西在动乱中创办了四川省戏剧教育实验学校,定县农村该如何办戏剧教育,我们看到了熊佛西戏剧教育思想的开放性和先锋性
简介:爱尔兰戏剧复兴运动,爱尔兰戏剧复兴,以戏剧为主要代表的爱尔兰文学形成了三条道路
简介: 戏剧的基本属性是剧场文娱、舞台艺术,当代戏剧观众稀少的根本原因,当代戏剧的特征是观众 
简介:而西方戏剧观众处在一种心态上的低位置去仰视演出,观众用俯视的心态视角去观看演出,观众是用仰视的心态视角去观看演出
简介:戏剧创作演出的前述理论观念,致使与文革相关的诸多戏剧理论与观念,盛行于文革期间的极左戏剧观念也并不是凭空出现的
简介:但是舶来的艺术在丰富中国画基础的同时也拓展了中国画的边界,如实验水墨、水墨装置等已经冲出了中国画的边界或模糊了中国画的边界,现在已经很少有人去怀疑写实水墨艺术和彩墨画是冲出中国画边界的艺术形式了
简介:斯氏本人对体验与体现、演员与角色的关系的认识是很辩证的,没有从整体的戏剧观念方面来认识斯氏,对于体验与体现以及体验与表现、演员与角色的关系
现存中国戏剧资料之类型与特点
类型人物论
黑土戏剧竞妖娆
“黑土戏剧”的地域美
小剧场戏剧与表演教学
音乐与戏剧的完美结合
探析德语戏剧中拼贴的艺术手法
论德语戏剧中拼贴的艺术手法
浅论德语戏剧中拼贴的艺术手法
论李渔戏剧中的复辞重言
关于萨特戏剧《死无葬身之地》的探讨
熊佛西:中国现代戏剧教育的丰碑
论三条道路:论爱尔兰的戏剧复兴运动
当代戏剧之命运——在岳麓书院演讲的要点
俯视与仲视——谈中西戏剧观众心态视角差异
“反思十七年”与中国戏剧的当代发展
俯视与仲视——谈中西戏剧观众心态视角差异详细内容
从类型划分探析当代中国画的边界
中国戏剧界认识和运用斯坦尼演剧体系的误区及问题