简介：陈鹏小说《六一节》中的“我”，是个不入流的影视人。似乎是为揭示小说中“我”拙劣的文化身份，《六一节》中插入一个名为《万国大厦》的影视短剧剧本，“我”在小说中一“走神”，就会按场景顺序“构思”它。从文本看，《万国大厦》可谓标准且规范的剧本，但若以专业标准视之，《万国大厦》的编剧水准则不及格，可归为缺少才华的平庸之作。于是小说中“我”究竟是什么样的人，成色如何，便有了个切实的依凭。

简介：梦是左泓中篇小说《猎杀者》的核心叙事元素，它使得小说如同某种幽光浮现的多面体，在不同的阅读者面前，分别呈现其各自迥异，然而又极为光滑的结合面——此“梦”若视为“幻梦”，《猎杀者》（尽管它有一个侦探小说式的标题）似可在琳琅满目之际读作一部奇幻小说。

简介：《甲胺磷》中的核心物事农药甲胺磷，据说一度曾与“毒鼠强”分列中国乡村农民和城镇平民自杀用毒药首选。“毒鼠强”被禁于上世纪九十年代，至今未销声匿迹。甲胺磷于八年前全面停产，农村都禁用了。与之同时发生。似无因果证明的另一要事，是农村人口自杀率自此逐年下降。所以，如果囿于事实，学群小说《甲胺磷》的故事背景应当是过去，但凭阅读感觉，你会发现写的正是当下，写的正是当下城镇平民中普遍的卑琐、好利与自戕。

简介：唐棣的小说里有如下巧妙"桥段":教师在课堂上讲几何概念"相离",学生皆"一脸茫然",教师便以"石榴河与圊湖""两两的位置关系"打比方。小说中的"我"常在此河与湖的边上行走,自然懂得两者不搭界、非同一、无交集。"相离"是什么?"我"貌似就此明白了。唐棣小说题为《大库与弓》。大库,即仓库,是一地点;弓,非兵器,为剖木匠具。大库及弓在其名后,分头指涉诸多乡村小事件与人物,但大库"系列"与

简介：在王生铨小说《三岔塆》的诸项特质之中,因为书写姿态的内敛与谨严,其中包藏的讽刺性颇为隐晦,也较难识读。然而把《三岔塆》低调的讽刺放大后拿到台面上来看,带出的是个小说的戏剧化日益泛滥或粗劣化的现实问题。或许,这也正是《三岔塆》讥讽的锋芒所指吧。小说的戏剧化原本属于小说创作的方法论,意在化解现代小说日益深重的形式危机。

简介：《链狱之旅》的母本,是为毛泽东所欣赏的《聊斋志异》中的名篇《席方平》。据陈荒煤回忆,在1942年延安文艺座谈会召开前夕,毛主席曾对他说《席方平》应编到中学课本里,它写的就是清朝的历史。事实也证明,在鲜明的社会政治意义之外,《席方平》更饱含夺目的文学异彩,可为作家带来触动和灵感,继而创造新的佳作。近年来,相关的典型例子前有莫言长篇《生死疲劳》（他说：我写《生死疲劳》主要是学《聊斋志异》的一个故事,叫《席方平》）,后即此《小说林》最新呈献的阿丁小说《链狱之旅》。

简介：情形大致如此：甚至身为多年＂杂食向＂的文学爱好者,自以为在小说面前有些许阅历,笔者也不敢妄称读懂了凸凹的短篇小说《情度·人伦》。然而,为藏拙计,借其《人伦》中一语：＂我已不是我＂,笔者迅速地＂变形＂为粗通一二叙事规则的文评写手,从而立即懂得了为何自己读不懂。因而下方的文字,可能会道小说家优点少，说阅读者不足多。亦不知这样冒失的文章逻辑，是否能站得住脚——

简介：或许不经意间,小说《所有鲸鱼都在海面以下》便令人信服地框定了一代文人的形象：他们现今五十岁上下,在上世纪九十年代度过人生与写作的双重活跃期。当然,同时又是＂必须的＂——在早前那个天真而狂热的＂诗歌年代＂还写过诗;在索耳的小说中,他们是叔叔和佩。考虑到冷酷无情的时间流逝,合理公平的文学边缘化,上述这一群文人，应都已开始挂上日渐衰老的面容。

简介：赵秋水作品《厌倦了的春天》——被认作是一篇先锋小说——欲将个中角色的行为解读清楚颇为不易,但其面目仍可大致辩识出来。C,男性,年龄不详,自行车代步。爱好诗歌,曾有一位叫莹的女友,两人分手一月;而莹这个女子除了被C暗斥为"淫荡",判定"丑陃"外,不呈显更多的重要信息。倒是她的一句话透露了小说的时间背景——莹对C说:"……有事你call我!"廉价的寻呼机(又

简介：小托夫笔下的窥视者，与曝光在当下社会生活中的窥视者，可谓相去甚远。至少，主人公程亚不是那种专拿手机偷拍裙里春光下三滥“不要脸的”。程亚的窥视，更接近于常人痛苦的窥看——在这个普遍道德崩坏、缺乏安全感关爱心、毫无救赎希望的冷酷生存环境中，一种饱含惊疑、怯懦的孤独探看，如隐藏着的鼠类顺着照进穴内的一道光亮，去发现洞外的诱惑或者危险。

简介：《红莲》首先是个关于城乡结合部的故事。刘东衢写道:西郊……接着,二十一岁的红莲出场。她"骑车二十分钟"到达城乡结合部的一家水泥厂上班。从这个线索看,红莲住在城里,有"城里人"的身份。但交通工具的选择——自行车,且是"旧货市场花八十块钱淘来"的旧车暴露了她的经济地位:贫困的城市下层居民。待我们审视过红莲破车独行的方向,其生活重心所在的位置,

简介：林苑中的《田埂上的小提琴家》是元小说。也可精确地说，是拼贴小说。在后一标签下，它尤其显得别出心裁、出神入化。此类后现代小说在中国有“三难”：对普遍资质平平的小说家们来说，难写；在众多唯“选（本）（刊）”是瞻的文学杂志那里，难发；