摘要
1“概要”叙事和“场景”叙事是小说叙事中两个重要的概念。所谓“概要”叙事,指的是通过历时性“讲述”的方法对故事的本末加以概述性的陈述,它是小说最为古老、最为基本的叙事手段。而场景则直接提供画面,既包括“正在发生”戏剧性的事件,也包括一般的风景和场面描绘。柏拉图最早对这两个概念进行了严格的区分,并认为“概要”的讲述(telling)要优于“场景”的描绘(showing)。新亚里士多德学派和现代小说理论则持完全相反的看法。甚至有人将侧重于概要叙事还是场景叙事视为传统小说和现代小说的分野。意识流小说所建立起来的“共时性”叙事是一种较为极端的尝试。作家在写作过程中,往往会在同一个瞬间联想起并感觉到无数的生活和记忆画面,如果按照现实主义的方法,作家必须在这些画面中进行必要的取舍或者至少为这些画面的出现排定顺序。而意识流小说的出现则为作家同时提供所有这些画面给予美学上的保证。“时空倒错”和“自由联想”不过是其表面特征,意识流小说试图从根本上压缩甚至取消掉“概要”性叙事,而完全通过场景和画面的并置来展现时间。理论界似乎更愿意将这种共时性叙事看作是对电影或绘画的模仿。正如克洛德.西蒙曾指出的那样,“小说不再是示范讲解而是描绘...
出版日期
2008年01月11日（中国期刊网平台首次上网日期，不代表论文的发表时间）
