摘要
2017年的中国电影,《二十二》与《蜻蜓之眼》（1）无疑是特别成功的作品。前者以中国幸存的22位慰安妇为主角,通过采访进入到这些老人的日常生活,将难以言说之痛苦与可说不可说之挣扎通过细节表述出来,配合国人的历史反思与抗争胜利日的宣传契机,成功的创造了中国纪录影片的一个奇迹。后者《蜻蜓之眼》直接以现实的监控镜头为摄影机,利用真实的影像记录虚构组建了一个故事,将真与假、剧情与记录、虚构与非虚构完全模糊掉,成功的改写了电影的定义,探索了电影作为艺术的现代性可能。本文认为,通过这两部作品的探索,中国电影的现代性创造力依然值得期待。
出版日期
2018年02月12日（中国期刊网平台首次上网日期，不代表论文的发表时间）
