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移动的风景与一代人的心灵图像——以《心花路放》和《后会无期》为例

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摘要在商业电影空前繁荣的当下，创作主体的代际更替也在悄然发生，“文革”后出生的一代导演进入主流电影生产体制，他们的作品呈现出新的症候。本文以《心花路放》和《后会无期》两部影片作为样本，探讨“文革后一代”如何用电影再现社会现实、表达其现代性经验，如何借鉴经典作品的类型形式而放弃其精神内核，讨论在电影审查与当代消费文化语境的双重压力下创作主体所形成的特定表达方式。本文对当代商业电影的功利主义、媚俗、犬儒式精神取向、价值感和深度感的缺失等现象提出批评。

DOI ojz72rzr45/1657894

作者杨弋枢

机构地区不详

出处《文艺研究》 2016年9期

关键词商业电影图像心灵风景创作主体 “文革”

分类 [艺术][艺术理论]

出版日期 2016年09月19日（中国期刊网平台首次上网日期，不代表论文的发表时间）

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来源期刊

文艺研究

2016年9期

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