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莎剧鬼魂在中国戏曲改编中的跨文化舞台表现

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摘要根据现有的跨文化戏剧理论，跨文化“挪用”常以文化的“杂合”与“交叉”为特征。本文拟以中国戏曲舞台上两部莎剧改编作品——《王子复仇记》和《血手记》中鬼魂角色的跨文化舞台表现为例，分析莎剧鬼魂角色被跨文化“挪用”至中国戏曲的文化土壤的可行性；阐述戏曲莎剧改编中鬼魂的舞台表现所应用的两种“杂舍”与“交叉”的方式：自然融入与适度添加；展示电魂在戏曲舞台表现中的本土化位移与转型，以小见大，指明莎剧的跨文化改编中来源文化和目标文化相伴相生的特质。

DOI ojn2ynvgjr/1548013

作者张瑛

机构地区不详

出处《戏剧艺术》 2015年5期

关键词跨文化舞台表现鬼魂挪用杂合交叉

分类 [艺术][戏剧戏曲]

出版日期 2015年05月15日（中国期刊网平台首次上网日期，不代表论文的发表时间）