摘要
打破一种影像风格不是难事,树立一种影像风格才是挑战;而把自己所树立的全新影像风格与叙事完美对接,则需要交给不按常理出牌的鬼才们来完成。中岛哲也无疑是日本的"老鬼才",自转行到电影界以来,无论是把哥特萝莉风贯彻到一毫米不剩的《下妻物语》,还是将电视广告风格完美嫁接到大银幕的《被嫌弃的松子的一生》,以及尝试全新叙事手法的《告白》他的每部作品都营造了一种全新的视觉体验,颠覆了影迷对于“影像可能性”所认知的界限。
出版日期
2014年07月17日(中国期刊网平台首次上网日期,不代表论文的发表时间)